第40章 陈衣云画通乐理

本书收作者的词作近三百首，有：“关中吟（二十六首）”、“韶山行（十四首）”、“新疆吟草（四十八首）”等。

她才三十出头，领导和战友们都很关心她，希望她能再觅新缘，她轻轻地摇头，她指着心口说：“他已经长在我这里了。”我们都坐在车里，不动，不说话，静静地看着她走近，再走过。我相信她一个人在山道上慢慢行走的时候，满脑子都是对四哥甜蜜的回忆。试飞员烈士的遗孀几乎没有再婚的，因为在她们眼里，曾经用生命叱咤蓝天的那个人，无与伦比。

史航在接受一次读书采访时说：“虽然你觉得我推荐了很多次石川啄木，但是我想说，更多的时候我是强忍着没推荐的。”石川啄木，日本诗人，曾做过教师，新闻记者，因贫困多病，去世时仅26岁。《石川啄木短歌》收录石川啄木《一握砂》的551首短歌，根据1962年周作人译《石川啄木诗歌集》和1962年岩波文库《啄木歌集》双语典校，完整还原周作人译作的石川啄木。石川啄木的短歌对日常生活，四季变化，政治局势，亲友孩童均有独特的描写，并以细腻敏感的思绪对生活中的得到和丧失做出记录。作为年少病逝，在文坛短暂一现的诗人，石川啄木的诗歌无论是创作水平，还是对生命超出时代的体悟，都展现着无可替代的价值。本书比起市面大多数石川啄木诗歌集，果麦版本独特地采用中日对照版，使用经典周作人译本，以最朴实，遵从事实的翻译还原石川啄木敏感而悲悯的灵魂以及卓越的文学才华。

夏天的飞鸟，飞到我窗前唱歌，又飞去了。秋天的黄叶，它们没有什么可唱，只叹息一声，飞落在那里。世界上的一队小小的漂泊者呀，请留下你们的足印在我的文字里。世界对着它的爱人，把它浩翰的面具揭下了。它变小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻。是大地的泪点，使她的微笑保持着青春不谢。无垠的沙漠热烈地追求一叶绿草的爱，她摇摇头笑着飞开了。

金开诚、刘永鑫编著的《桐城派散文》讲述了：桐城派又称桐城古文派 ，是清代最大的一个文学流派。它始创于戴名世、方苞，经刘大槐发扬而影 响渐渐增大，到姚鼐时发展到了鼎盏时期。方苞、刘大槐、姚鼐被后人称为 “桐城三祖”。《桐城派散文》中桐城派的发展几乎与清王朝的国运相始终 ，一直延续到五四新文化运动时期才彻底消亡，时间跨度前后共二百多年， 桐城派的影响之久、流播之广、声势之显赫，在中国文学史、中国文学批评 史上都是罕见的。

这是江南写作12年来首部集结出品的叙事散文集，讲述江南本人所见多年来的身边故事。一个作者哪能写尽世上的所有人呢？写来写去，写的还是自己和自己身边的人，无论孤独还是野心，都有自己人生某个侧面的写照。这是我的局限和浅薄，但也是我的真诚。——by江南

倾城绝恋，有虐有甜。“术法给你，权力给你，我的心也给你！”妖王暖帝宠妻攻略。小初：“夜空，我们从此信马由缰，不问红尘！”妖王：“指尖芳华，弹指一挥，世事变迁不能回。我不能陪你了，你该何去何从。”

她是一个网络写手，一个追星的网络写手。他是一个没什么名气的歌手，外形乖乖男、正太一名。***********许从看着一身白衣，学生锅盖头的何修瑭，崇拜地说道：“我好喜欢你的歌。”何修瑭笑着说道：“谢谢。”许从高兴地请问道：“你可不可以告诉我，你的词和曲子是谁作的？”何修瑭的嘴巴在抽搐：……（何修瑭的内心独白：你自己不会上网查的？！）************许从惊骇地问道：“你不是正太来的吗？”何修瑭：“我什么时候说过？”边说边抛了一个媚眼。许从：“我被骗了？！”她一直以为他是一个邻家男孩啊……许从看着眼前一身黑色正装，头发中分的何修瑭，忽然觉得心底的某个角落被撩到了。

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本书为您揭开的是一张令人触目惊心的当下社会犯罪网络。作者所描写的，是这个光怪陆离而又真实存在的地下世界。警校学员余罪，在通过一次意外的选拔之后，被丢进了一间住满凶神恶煞的罪犯的牢房，他迅速发现，要在这个凶险万状的环境中活下来，自己必须比毒贩更奸诈，比窃贼更狡猾，比匪徒更残忍。他不仅要用罪犯的思维去理解犯罪，还要用罪犯的手段去对抗犯罪，更要和罪犯一样突破种种底线。在日复一日命悬一线的斗争中，余罪一步步走到了法律的边缘，他也开始怀疑：自己到底是在制止犯罪，还是也在犯罪……翻开本书，进入我们这个时代的灰色地带。

作为一个有钱人，不管是在今天，还是在十几年前，唐先生的生活看起来都过于简朴。唐先生的发型、服饰、手表、座驾等，显然也都经过精心挑选和打理，整个人看起来蛮儒雅的，但在他所处的那个阶层，还是显得有些寒酸：十几二十年前，有钱人比今天更注重派头。唐先生身上没有一丁点名牌的痕迹，这和他所拥有的财富确实很不协调。尤其在饮食方面，和其他有钱人胡吃海喝的豪迈作派相比，唐先生简直称得上是特立独行。那些年里，无论处于主还是宾的位置，唐先生都不出现在酒桌上，他有一个非常充足的理由为自己开脱，据他的助理解释，唐先生对许多常见的食物过敏。

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