第831章 传道（1）

虽然我只是一点小小的星光，但终有一天，这片黑夜都将被我照亮。

窃钩者诛，窃国者侯。窃天者，主宰乾坤！指掌天运，号令三界！且看废材少爷萧逸风如何纵横天下，成就万世武神……

14岁少年岩晋迷落荒山，巧救灵狐，得隐居长须老者300年真气相传，25岁炼就不死不老仙身，山洞、海底、天空、随处入定。隐身、瞬移、穿墙、甚至时光倒退，身随意动四处飘飞无所不能。如何对外星美女藐动凡心，差点失去所有真气，回归凡人…m星球为得到他体内不老不死基因，将使出什么龌蹉卑鄙手段？其间坠入金三角收获时间禁止远古仙术…且看地球上唯一成神岩晋跌宕起伏的一生。

【新书已发】《我的万能火种》星际时代，人类创造出基因药剂，叩开了生命的枷锁，从而开启了称霸星空的新纪元。某天，出身垃圾星的矿工秦羽，挖到了一枚葫芦，只要放入材料，就能炼制出种种神奇的丹药。海神基因药剂，可觉醒神鳞臂？我有黑帝丹，吞之可掌四海。黑洞基因药剂，可觉醒虚空瞳？我有鲲鹏丹，吞之可纳天地。……从此，属于秦羽的时代来临了！

讲一个故事，故事中的我，手持善恶之刀——九圣，在黑暗中慢慢前行。我只是一颗棋子，他们画了一个圈，规划好了故事的发展方向，我只能遵循那所谓的命运。终了，是悲剧，我能做的，只是将这个悲伤的故事讲给下个人听，希望他不要活成我的样子。

《沉思录》，古罗马唯一一位哲学家皇帝马可·奥勒留·安东尼所著，是一本写给自己的书，内容大部分是他在鞍马劳顿中写成的。它来自作者对身羁宫廷的自己和自己所处混乱世界的感受，追求一种冷静而达观的生活。这本书是斯多葛学派的一个里程碑。

老梦儿老梦儿不老，像老鼠其实不一定老，只是一个叫法。他爱做梦，老做梦，就起了这个名？也说不定。七八岁时，和放羊汉坐在山头数羊玩耍，放羊汉闲得无聊，讲个古，白岸原先有个放羊汉，阳婆落山时听到山上有人说：天天睡在这石头里，憋屈死我啦，我要出去！一连几天总听到这句没头没尾的话，放羊汉也不管是谁，胡乱应答了一句：憋屈得不行你就出来吧，还等甚哩？话音没落，空中炸雷似的响了一声，山崖崩裂，碎石雨点似的落下来，吓得他闭不迭眼，噼里啪啦响过一阵子，再睁眼，崖头放出一片金光，像金山，山腰上空出一片场地，有个佛爷站在那儿，朝他招手。

##小萌妻邪的厉害，要上天摘月亮，下海抓鳄鱼！OK，人造卫星准备好，今晚月色好，立刻出发，一定要摘个大大的圆月亮。。。鳄鱼？GOOD，就抓来当宠物，巡洋海舰开动！月亮也摘了，鳄鱼也抓了，咱们该造小人儿了吧？##造小人儿？哈哈，你快去选个机器人，好完成传宗接代的使命！那，就选叫邪小菲的机器人，这辈子，下辈子，下下辈子……你都是我最最心爱的……小邪菲……(纯爱甜宠文，期待亲的加入哦……作者QQ1064526207)

千隐因为一次任务而丧生。醒来时，她变成了一个被刚卖进灰楼的孩子。灰楼，一个对奴隶来说地狱的存在，这里的人有今天没明天。有人告诉她，想要离开灰楼，也许，你可以变成一个强者，主宰了这里。她要的从来都不是主宰任何地方任何人，只是回想到那人的身边。只可惜，时不待我，当她离开灰楼，终于找到可以回到那人身边的办法时，那人早已经不存在。圣越国六皇子傅苍月，从小死了娘亲，父亲对他不闻不问。好在有个宸妃照着，不过，人宸妃也有个儿子。那高高在上的皇权谁人不爱？“立足之地？我美丽的千隐啊。不如，你帮我创建一个？从此以后我就是你的人了。”傅苍月顶着六国通缉令，笑容如只在夜间绽的食人赤蝶舞，致命诱惑中潜藏危险。

学期中，小区搬来一对特殊的母女，女儿叫莫雅子，来自一个母亲有着病史的单亲家庭。雅子因优异的成绩成为学校重点补助的对象，但是她并不知道这所学校里学生的游戏规则——新生必须被管制。

治个病跟玩儿穿越似的，君某人表示一定是自己使用仪器的方式不对。当初构想自己是主角，好死不死的顶替了给主角当垫脚石一样的角色。得了吧！日常就像脱缰的野马一样肆意狂奔，拦都拦不住。

本书展示的是周恩来最有特色的部分之一：沟通能力。周恩来一生，不知道与多少人打过交道，在他与人打交道和交谈的过程中，展现出了炉火纯青的沟通艺术。本书从做好铺垫、以情动人、以理服人、换位思考、权威效应、事实说话、随机应变、破解忌讳、语言幽默等九个方面展示了周恩来的说服能力，每一个方面都概括、提炼出了若干个说服技巧。生动活泼的历史事实，加上画龙点睛的理论概括，一定能让你的沟通能力更上层楼。

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本文以天狼星诗社同时代的一些现代主义小说家陈瑞献、菊凡、宋子衡、温祥英、小黑、洪泉、张瑞星等及后起者——迟到者如贺淑芳为讨论对象，着眼于他们前后期写作的差异。有的停笔，有的延续既有的现代路径，更深入地探索；有的“向现实转化”，早已抛却早年的实验；有的愈见老辣，有的转趋枯淡。这些作者，经历了数十年生命的流转，是否还让那现代的钟面延续，即便文学风潮已几番更新。从这些不同案例，本文尝试修正温任平的现代主义论，思考马华现代主义小说的一些基本问题：那一直延续着的现代时间，究竟在小说本身有着怎样的投影？时间的吊诡是否进驻文学本身？在离境者和“迟到者”身上又有怎样的表现？