(日)田中英光

时代里，他和她不期而遇。在人生里，你和我都是邻居。悲喜交织的心事，奋斗独立的姿势，破茧成蝶的未知。五个女人各自携带过往和憧憬先后搬来欢乐颂小区22楼，这样的交集，竟改变了生活的轨迹。第三季是《欢乐颂》的大结局，华彩之作。情节紧凑，张力十足，美剧风格十足，出人意 料之处比比皆是。樊美人洗净铅华，渐次展现她的天生丽质；乖乖女关雎尔在爱情面前方寸大乱……

本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。

我们人类太喜欢发问，而发问的结果是发现我们有太多的问题没办法解决。当我们假设完宇宙的开始与完结，中间的部分才是我们最感兴趣的，毕竟我们没经历过字宙时开始，而且我们也不会活到它结束的那一天。中间离我们太近了，且不时有新闻报道说有些穿过“时空隧道”的事情，这就更让人着迷，如果“时空隧道”真的存在的话，谁不想去看看我们的前生呢？而这同时也引出了一些难题，比如我们会和我们的祖先生活在同一时间里，而我们又知道他们的过去，那样，我们可能会干扰他们的生活，而这又是不被允许的。当然，这同样也没难倒我们人类，因为我们人类就是为解释无法解释之事而存在的生物。

他，小说作家中的钻石级作家，网文界的翘首，可望不可即；她，小说发烧友，读者中的领头羊，渴望不可及当两者相遇，又会碰撞出怎样的火花与激情？

心爱之人的突然离世，让生活的全部重担深深压在这个女人瘦弱的肩膀之上。闺蜜的介绍，另一个男人的出现，让原已结痂的心又现出丝丝涟漪。本以为终于能再次被幸福之神眷顾，可闺蜜与男人之间的不堪，再一次给女人带来了身心的重创……生活本不似《霸王别姬》般的浓墨重彩，却犹自发出一声“虞兮虞兮奈若何”的悲叹。

谁的青春，不腐朽？亲眼目睹男友劈腿老女人，我把自己送给了叶寒声。他曾经警告我：“沈惑，我是买家，你是卖家，我们之间只存在交易。”但我坏了游戏规则。为了爱他，我宁可折损一切！可他不爱我。我用最好的青春年华，换来了一场爱恨纠缠的梦！有人拼命把我从梦里救出去。但我自甘堕落，一次又一次深陷其中，直至最后无法自拔！当我从梦中醒来时，却发现遍体鳞伤的不止是我一人......

有些人将旅行视为生活，有些人的生活就是旅行。生活在京都的三百六十五天，每天都是旅行，每天都在发现。曾几何时，我们都被庸庸碌碌的生活磨损了敏锐的感性，忘记了这世界的许多美好。偶尔沉淀下来，想写下一点什么，才发现很多值得留恋的东西。将每天见到的事物记下，或摄影、或涂鸦，一把茶壶、一扇窗，点滴记下，都是生活。生活的味道就此氤氲地发散。

故地重游昔人去古老的庭院里静寂无声，青衫男子于残风中步入庭院，冷风瑟瑟催肃容，青衫男子仰望院里一株百年古树，树已无叶，只留下了一截尝尽百年人世冷暖的枝干。古树旁，是一间封闭的厢房。青衫男子推开厢房，熟悉的景致勾起过往记忆，房内桌上放着一个物件，是一枚微雕的核桃，涂成了红褐色。核桃微雕里竟然同样有一间厢房，厢房桌前站着一个男子，他身穿旧色捕装，正拿起一枚核桃端详。核桃只有拳头一半大小，但里面场景面面俱到、惟妙惟肖，只是面部轮廓不甚明了。

别人的系统给个无敌金手指啥的，而且还附带撒娇卖萌暖被窝。这个破山寨系统倒好，除了给点辣条就是棒棒糖，没事还威胁吃不完就滚回去重修……什么浪漫满屋，都与我渐行渐远！

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