林间小语

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章子怡、巩俐、杨紫琼、渡边谦、桃井薰主演奥斯卡获奖影片《艺伎回忆录》原著小说。讲述了：从渔家孤女千代到京都名艺伎小百合，她的命运，如同漂浮在潺潺流水上的片片落花，永远无法预知未来的方向。优雅而精致的艺馆是富人声色犬马的天堂，却也是小百合每天要直面风刀霜剑的地方。男人们或贪婪或深邃的目光，织成了一张她赖以生存又难以挣脱的网；“妈妈”、初桃、南瓜……女人们或落井下石或慨然相助的双手，撑起一方危机四伏的舞台，纵然如履薄冰，小百合也满含微笑，盛装登场。

天可怜见地，她贵族贵了三十年，连小手都没和男人拉过，一穿越居然变成了一个叫李铁柱的农夫的糟糠妻，你让她如何承受这生命之重？！更过分的是，这里太！穷！了！她发誓要改变这一切，好吧，先从种田开始！...

魔王室友和天使妹子好上了？猎魔人和邪道修士是基友？寝室里多了个棺材是因为葬士认床？蜀山大师兄带着师弟去找赶尸人蹭饭？.....以一位天师府少年的视角进入修炼者的学院生活。揭开修炼者们的传奇面纱。展露奇幻的美丽世界。

本书是我国学术界第一部运用“互文性”理论研究陶诗的学术专著。这种理论的核心在于：任何一种文学文本都不是自给自足的，而是在吸纳前人以及同时代人所创造文学文本的基础上产生的，因此，任何文本都隐含着其他文本。本书在纵、横两个方向上深入阐发了这组诗的文本生成机制，彻底驱散了古往今来笼罩在这组诗上的迷雾。本书对《止酒》诗的阐发，也昭示了《止酒》诗在艺术形式上的艺术渊源和深远影响，表明了“《止酒》体”与中国古代文人“止酒情结”的生成关系。通过对这些陶诗经典的深入研究，本书弥补了西方“互文性”理论重内容轻形式的缺陷，表明了艺术形式的“互文性”对于文学建构的重要意义。书后的三种附录是作者研究陶诗“互文性”的副产品，为本书的理论阐释提供了更为丰富的文学文本证据。

小脚老婆婆踮颠踮颠跑到办公室报告，说她们院门道房房顶上放出好些风筝，黄黄绿绿的，准是给敌人飞机发信号。紫云听了微微一笑，有这等事，咱看看去。紫云知道她是找碴儿，故作惊人语。小脚老婆婆是居民小组长，过去就曾汇报门道房的邻居可疑，说他平常不与院邻打交道，钻在屋里，鬼鬼祟祟，像特务。紫云暗自失笑，心说，你要能抓特务，那特务得比猪蠢。不过，屋顶放风筝，也有风趣。不妨看看去。她往脖子上系了条纱巾。对着镜子瞟了一眼，这才与小组长一前一后出了房门。进了南大门院，她一眼就看到了土房顶上的风筝，飘飞自如，无拘无束，比有人放还姿态风流。

喝酒误事啊！ 凤飞醉酒醒来便发现自己成了个将要灭国的女皇帝！ 原以为只是个历史剧，没想到摇身一变，成了玄幻片。 凤飞：不复国不修炼成不成？ 某大臣：万万不可！若是不修炼，皇上您将是他人眼中的唐僧肉，任人宰割。若是不复国，那皇上岂不是会被他人取笑？若是&*%￥#&*……所以，皇上，还是修炼复国吧！ 凤飞（－－）心中腹诽，摆袖而去。 …………

电视剧《甄嬛传》因紧促的剧情和精彩的故事情节而受到热捧，剧中女主角甄嬛也历经各种挫折，战胜敌人，也战胜自己。本书分析了甄嬛身上具备的阳光品质，即使面对误解，构陷，也能积极心态去看待生活。内容惩恶扬善，鼓励积极向上的做人做事风格。

本书为您揭开的是一张令人触目惊心的当下社会犯罪网络。作者所描写的，是这个光怪陆离而又真实存在的地下世界。警校学员余罪，在通过一次意外的选拔之后，被丢进了一间住满凶神恶煞的罪犯的牢房，他迅速发现，要在这个凶险万状的环境中活下来，自己必须比毒贩更奸诈，比窃贼更狡猾，比匪徒更残忍。他不仅要用罪犯的思维去理解犯罪，还要用罪犯的手段去对抗犯罪，更要和罪犯一样突破种种底线。在日复一日命悬一线的斗争中，余罪一步步走到了法律的边缘，他也开始怀疑：自己到底是在制止犯罪，还是也在犯罪……翻开本书，进入我们这个时代的灰色地带。

端午