第205章 圣子圣女

父亲考古，岳父古董商，而我却是稀里糊涂的成了“考鬼专家”。对，你们没看错，也没听错，我就是一个“考鬼专家”。古往今来第一位考鬼专家。

我叫刘欣奇，自从在医院遇到不认识的男人将我捡回来之后，发生了让我自己都不可思议的很多事情，真是让我热血澎湃……

所有人都说我性子懒散，其实我也可以很勤快比如，后面有鬼追我。或者，你在前面等我。 * 励志成为懒宅的她陷入突如其来的生存考验，一场场危险的恐怖副本只因一个惊天的阴谋秘密，所有一切阴谋的源头或许都与她心脏里的那块诡异石头有关…【无限流副本包括科幻魔幻，灵异惊悚，动漫二次元】

他本是一名衣食无忧的官家子弟，却因为遭遇家庭变故，父母双亡,妹妹下落不明，自己也被皇帝赐死，谁知阴差阳错，死而复生后获得奇遇，习得天书秘法，从此游戏人间，斗恶魔，那怕经历七死七生，也要誓还人间一片朗朗乾坤.

百年难得一遇的盛世亦是百年难得一遇的鬼世，光明之下隐藏的黑暗，被诅咒的少男少女，究竟能否走出命运的轮盘……

人来人往，形形色色，离婚、为了房子假离婚、为了自由而拒绝婚姻，这些敏感的词汇赤裸裸地躺在现实生活中，使人迷惑。婚姻究竟是爱情的升华还是坟墓？11和大成同居四年，从这些年的平稳经历来看，结婚不结婚对他们来说也没什么两样，只是这到了谈婚论嫁的节骨眼上，他俩反而压力巨大，好像手持着拔了引线的榴弹，扔中了目标就是胜利，扔不中就是暴露敌情，不扔就是自杀等死。可是，见过鬼还不怕黑吗，如果婚姻真的是爱情的是坟墓，那么谁也不愿意就这样埋葬自己。于是他们约定不结婚，然而不结婚能否捍卫爱情呢?

【免费新书】【火热连载】身为华夏第一修仙者，林修身怀惊天绝学。他携千年记忆回归都市，手握滔天权柄，掌控巨额财富。这一世，定要纵横无敌、搅动乾坤、登临苍穹之巅！

我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。张幼仪、林徽因、陆小曼……她们是有才情的民国奇女子，在这复杂且美好的世间，她们谋爱亦谋生。我相信我爱你。依然。始终。永远。

本套丛书包括《国王皇后的故事》、《王子少年的故事》、《公主千金的故事》、《官员商人的故事》、《庶民百姓的故事》、《能工巧匠的故事》、《女人儿童的故事》、《魔鬼妖怪的故事》、《动物植物的故事》和《生灵怪象的故事》等10册童话故事,其中包括安徒生、格林、豪夫和王尔德的作品,也包括了世界各国许多民间童话故事, 很具有代表性和普遍性。相信这套《世界经典童话故事全集》丛书,能够启迪儿童的心灵、陶冶儿童的情操、培养儿童的情趣、丰富儿童的知识、发展儿童的智力,成为广大父母和少年儿童们的良好读物和收藏品。

明于选择，智于放弃，放弃是人生的必备，人生要先舍而后得，放弃之后方知快乐，放弃中学会巧变通，放弃需要非凡勇气。沉重的包袱让人生活得太累，卸下才会轻装上阵，赢得轻松自在的生活；烦恼的缠绕让人整日昏昏沉沉，放下才会轻松悠闲，赢得拨云见日的阳光；名利的羁绊让人备受煎熬，抛弃才会怡然自得，赢得乐观豁达的人生。本书以通俗易懂的语言，为我们娓娓道来如此生活哲理。

“今日，我要跟你恩断义绝！”她割袍断义，痛斩三千青丝。“你若断得了，算我输！”他高居上位，低眉俯瞰，众生若蝼蚁，她若浮萍。她说，诸葛夜行，你从来都没有爱过我。你爱的，只是跟我一样的另外一张脸。可是，阿樱啊，我若不爱，为何要为你打下这锦绣河山，血染了大地，为你，我与众生为敌，不惜……叛国、弑帝、征战天下。这万丈河山纵然再好，若没了你，该多无趣……

一台电脑开局，游戏内容随时同步。一把铁剑杀敌，电脑秒变无敌神器。电脑数据分析，日常打怪升级装逼。锦一的世界因为电脑而开始，他就是想认认真真的修个仙，奈何游戏数据同步，成仙了。“父亲，我就是炼个丹，学院下冰雹关我屁事儿啊！”“老师，我就是炼个器，教学部就这么炸了和我又没关系。”“小酌，你相信吗？我就是........”“不相信........”

昆仑山上冰壶秋月一般的大前辈玉清子新收了个小徒弟，传闻倾国倾城、聪慧无双……玉清子：“我家小徒弟自入昆仑以来处事细心周到，又本性纯善。”寒玥：“可师父，有人说我冷酷无情，不讲情面。说我机关算尽，见利忘义，不安好心。”玉清子：“得益者称赞，失利者谩骂，见仁见智。”寒玥：“说我负心薄幸！”玉清子顿了顿，一口茶水险些喷出来：“你负了谁？”那位她下山寻了多年才肯现身的某人麻溜的滚出来抱住她顺毛：“老婆，是我负了你！是我负了你！”修仙界狼多肉少，山上那些人乱传谣言就等着趁虚而入呢，万一老婆再跑了他难道学大师兄换个男朋友？！【qq群481034016，有兴趣的小伙伴可以申请加入。】

葛拉西安，以洞穿一切的目光、过人的智慧和绝伦的仁慈，用一种令人惊异的冷峻与客观，看透叵测的人心和纷繁的世事；马基雅维利，手执一支锋利的笔，给西方政治学划开丁致命的一刀；孙武，凭借博大精深的学识、精邃，写下了一部为军事家视为必读的教科书……

《歌仔戏音乐三十年(1980～2010)》，从歌仔戏音乐的历史与审美引领我们进入“十年动乱”之后，大陆传统艺术复苏，歌仔戏音乐传统得到恢复和渐变的1980～1990年。紧接着李晖以学术的眼光分析了1990～2000年，随着大陆经济步伐的加快，娱乐方式的丰富多彩，戏曲在日渐式微的时候，歌仔戏音乐人无法回避地把流行音乐的思维引入歌仔戏的创作之中，在传统与流行乐的碰撞中产生出了创新的潮流。