三、2004年3月19日《航海日志》在昆明展出
经过10天的精心准备，展出效果果然很好，几百个彩色的小画框按时间顺序排列在墙上，墙上的日记图文并茂，记录了我们两国十位艺术家一年里的艺术生活轨迹，记录了这一年我们国家流行的非典病毒，记录了我们创库的几位女艺术家与美国70年代女权艺术家朱迪·芝加哥（Judy Chicago）在云南泸沽湖的合作，记录了有关“假如女人统治世界”的计划和完成的作品，以及与朱迪·芝加哥的斗争经过。还记录了伊娃（Eva）与疾病做斗争失去了子宫。描述了每人各自的家庭、亲人，以及对艺术的见解及参加的艺术活动。我们做的行为作品是：十个人坐着染有自己色彩的凳子，围在圆桌打牌（用大家作品制作的瑞典扑克）。开幕式那天人山人海，我们站在台上被众人盯着都觉得不好意思，因为她们五位打扮得花枝招展，而我们五人除了沈沁外其他人就是平时穿着。但是我们没有想到几本日记却能有如此的展览效果，来看展览的人实在太多了，甚至本来采访诗歌节电视台也调转了摄像机，为我们的展览拍了一集专访。
回想起来，她们五位艺术家来昆明我们没有给予特别的关照，只请她们在上河会馆吃了顿饭，去了一趟西山和民族村。展览开幕式一完她们就回瑞典了，不像其他老外来一趟云南必然去趟大理或丽江（后来才知实际上是没有经费），走的时候我们谁也没去送送她们……现在想来真是十分愧疚。
四、2004年7月10日，《航海日志》在北京798艺术中心展出，因经费问题，五位瑞典艺术家没有出席
她们在走之前说是正在申请下一年我们五位去瑞典的经费，因为希望《航海日志》在瑞典展览时，我们也能参加开幕式。没想到今年开年就有消息，说我们五位赴瑞典的费用都申请到了，而且展览定在乌普萨拉的博物馆展出！对于2月3日出发，春节只有放弃我心里十分遗憾；好容易和女儿家人在一起过个假期，而且去的又是冰天雪地的北欧……我差点就提出请求不去，只是不好意思。
五、2005年2月2日，中国五位艺术家赴瑞典
出发了，雷燕、江静、沈沁她们三个先到昆明机场等我，三个人都是小个子，除了雷燕其他三位都是某大院校美术系的教师。从这一刻起我才感觉到我们是一个集体。
我们乘坐泰航，从昆明至曼谷，曼谷至斯德哥尔摩。十几个小时，我们一会脱衣服，一会又加衣服，落到瑞典的地上已是第二天凌晨五点多钟，在出关时每人被漫长地询问了一遍后，受到了克莉斯蒂娜（Kristina）和安妮特（Ragnhild）的热情拥抱。一出门，我们就看到了从未看到的景象——雪白的广阔的大地，天边淡紫色的幽光和冰雪中开出的车道。紧接着克莉斯蒂娜（一个60岁老祖母形象的人），风驰电速般地开着车在雪道上拉着我们奔驰，车窗的玻璃上有长长的裂纹，我想“一定是冻坏的”，毕竟是零下十几度的严寒呀！
我们被拉到了以瑞典剑桥著称的乌普萨拉市，当时，我对这个城市一无所知，从车窗往外看，那是一个幽静的没有高层楼房的城市，大都是黄色的二三层楼房，街道旁的商店还没有开门，但橱窗都展示着商品。街上人很稀少，穿着并不是我们想象的那么多。我们被带到了一个青年旅馆，上了二楼看到房间还是很像其他国家的青年旅馆，上下床，四个位子，我和雷燕住一间，另外几个住一间。值得注意的是，这家旅馆有一个很大的厨房，里边还有很大的两排桌椅、电磁炉、冰箱、热水器、微波炉、各种碗筷、杯盘，非常方便。最有趣的是冰箱里旅客放置各自的食品，谁也不会去拿别人的。这间厨房后来成了我们几个人聚会谈天接待客人的地方，媒体来采访也是在这饭桌上展示了我们的作品。我们自己做了炸酱，香味引来许多住客来打招呼和我们交谈，每天我们自己做早餐，稀饭、面条各种酱菜、面包、果酱、水果、黄油，中西大杂烩，使得别的住客十分羡慕。在这里我们开始习惯了与不认识的人微笑、打招呼……
安排好住处，我们步行到一个河边的餐厅去吃自助餐，在这里才见到了她们另外三位艺术家，大家拥抱，多少有点陌生感。在这里，我看到了乌普萨拉大教堂，是哥特式双尖顶十分宏伟的建筑，高度有119米，据说这是北欧最高的一座教堂，里面埋葬着16世纪的国王。窗外还有一条河，她们五个艺术家曾经在这条河上做了一个叫“漂”的作品，用了两个月的时间。我们在昆明时看了她们作品的幻灯片。先在河里打桩，然后固定住几十个汽油筒，变成一个黑平台，再搭一个篷子她们住在里面，沿河栽种一些她们自己用枯树制作过的（用油漆把枯枝涂白）的树，关键是这一切大体力的活全是她们自己动手去做、去运输，我可以想象制作的过程一定会引起许多人的驻足观望，我看看河、看看她们，怎么都无法把这几个年纪不轻、个子娇小的她们和这种行为艺术联系在一起……
