第25章 如何借鉴现代音乐剧的优势元素提升流行歌舞的艺术感染力 (2)

“东方”这个词总是勾连着独特的美学意象和文化气质，“东方舞蹈”则是这种美学意象最为生动、可感的呈现。本书作者从“东方美学”的宏观视角对中国、日本、印度的传统舞蹈艺术进行了形态描述与学理分析相融合的研究，从身体观念、审美特征、美学气质与艺术精神四个层面论述了“东方舞蹈”的独特艺术魅力。

集市。群众演员上场。群众演员统一穿带帽兜的长袍。有人提着鱼。有人提着肉。有人提着蔬菜水果。还有一些人提着日常物什。群众演员们在舞台上走来走去。疯子也在场上，似乎睡着了。陈氏上场，身后跟着王生。陈氏（停住）咸鱼！（仔细打量咸鱼）好新鲜的咸鱼啊！王生掩鼻，退后了两步。陈氏多少文？卖咸鱼的12文！陈氏12文？打劫啊？卖咸鱼的（拿着成鱼当成刀状，威胁陈氏）把你的银子全拿出来！

《不闲居集》洋洋近百篇，洒洒30余万字，记下了韦君琳在艺术领域求知、求进、求成、求精的步履和心得，记下了他对那些他所崇敬的前辈长者和同气相求的朋友们的艺术道路、生活剪影、多彩人生或艺术生活中的点点滴滴。

本书全面细致地梳理介绍了中国散曲的来龙去脉和发展情形，包括散曲起源、形式及特质，元人散曲，明人散曲及清人散曲四部分。明散曲独特地以昆曲流行为前后期分界，清散曲以清丽、豪放派分别阐述，并专论清小曲与道情。全书资料广博全面，论点独特、勾勒清晰，在研究中国散曲诸家之中独树一帜，学术价值和文化意义都极深厚。

《徐悲鸿讲艺术》选录了我国著名画家、美术教育家徐悲鸿先生的艺术随笔数十篇,是对他的谈艺文章的又一次整理结集。徐悲鸿先生有着丰厚的艺术学养和创作实践,避免了“门外谈艺”的粗浅与尴尬,在《徐悲鸿讲艺术》收录的文章里,既有评论家式的关于绘画美学的鉴赏,又有作家漫谈式的对于世界艺术的感悟,还有作为艺术家对绘画技艺的专业探讨,极具文学欣赏价值与专业研究的借鉴功用。

“山有木兮木有枝，心恋君兮君不知。”女子站在桥边，浅浅低吟。忽地，下起了雨。男子奔来，撑起伞:“姑娘下雨了，容小生送你回家吧。”女子微微一笑:“小女子在此谢过公子。”这一遇，便是一辈子了……

在农历每月的最后一天，涔河两岸的村民都会来张河渡口祭拜樟树神。这是樟树显灵后才形成的习俗，说起来也有三四年。但接连两天在张河渡口祭拜樟树神还没先例。这稀奇事与涔河客栈老板的儿子扯上了关系。客栈老板的儿子在农历九月三十那天被涔河上游的亘山豹绑了票，可就在当天晚上他又毫发无损地被一神秘人送回了客栈。众人都觉此事神奇。第二天，也就是十月初一早上，客栈老板又召集众乡亲搭起祭台感谢万能的樟树神普救众生。涔河客栈老板的儿子就是我爷爷，遭劫那年他才五岁。农历九月三十那天早上，我爷爷跟着别人到彭郎中家看热闹时莫名其妙地丢失了。

写在前面的话：无论是在陕西还是在上海，我都与当地警方保持着密切的联系。这可能是一种缘分。我在采访警察和案件的过程中，有机会接触一些拘捕对象，与他们进行过心平气和的交流，对他们的思想感情和灵魂深处的隐秘有了较深的了解。也许，这里所表现的是一个灰色的群体。这个群体通常是被人歧视的。但歧视不是拯救他们的良方。我们应当走进他们的心灵世界，听听他们灵魂的呼叫。你见过蟑螂吗？蟑螂常常喜欢躲藏在阴暗的角落，见到人的时候就狼狈逃窜，有时还像蜘蛛和老鼠一样装死。

有时，李典会抬起头，把他那对浓黑的眉毛挤在一处，眼睛眯起来，眺望水天相接的远方。但他只能看到灰蒙蒙的一片。在那个地方，曾经涌动过美丽的像是有生命的云彩，骤然间照亮在他的心头，让他以为，自己将来肯定要成为一名诗人。那种遥远的神奇的云彩，当然也是再也看不到的了。每个星期天，他都这么样地坐在那里，弓着背，穿着印了厂名的工作服，旁边是他的28载重自行车。他常望着面前的这条大河，一动也不动，谁也不知道他在想些什么。河风把他的额发吹起来，已经不难看到些些许许的白发了。河风还翻动他身边的早已发黄的书页，有时是普希金的，有时是惠特曼的，有时是高尔斯华馁的，或者，是关于杰克·伦敦的《马背上的水手》。

道法陌路，世间无神，墨海之妖，神之奴仆。寻神之路，难于上青天。而所谓的神，有人为情所寻，有人为义所寻，有人为利所寻。其中又会发生什么事？

千年以来，天下安定，人民安康，尽显和谐。但天有不测风云，谁料叛贼阴谋不断，谋划万年，只为统领天庭。逼迫众神无奈下凡，三花具毀，灵力尽失。三界岌岌可危……

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她是一片空白在这个世界醒来，却莫名其妙成了给太子殿下的‘贡品’.....她不知道何时，竟落入那个残暴皇帝虎视眈眈的目光中.....小紫，这个世界上你最爱的人是我，最恨的人，也是我。我们来打一个赌，我放你走，三年之后你一定会再爱上我，一定会回到我的身边。可是那个时候，你也会举起剑杀了我……