生活真实与艺术真实，是两个明晰的概念。但是在具体界说的时候，又往往缠夹不清。
对于主要依赖虚构而创作的小说而言，能不能臻于艺术的真实，至关重要。读者明知小说是作家编造的，阅读的过程却需要审美层面的共时性真实。读者觉得虚假了，小说家无疑就失败了。
近年，文坛出现了“纪实小说”这样一个新品种。我的这部《攻城》，创写于十多年前，有真实的人物原型、以人物原型的传奇经历为故事主干，但我认为它不属于纪实小说。我的创作，从来不受什么理论潮流的影响左右。具体的写作过程，是虚构多一点？还是依托真实多一点？也没有什么预先设定。写得顺手，自己首先就觉得津津有味，便这样一路写来。
不过，也许是题材限定，也许是主观追求，我当时倒是希望自己的本次写作，能够打通“生活真实”与“艺术真实”之间的壁垒。行文过程中，我到底是在虚构？抑或是在纪实？确实连我自己都说不清。这样的状态，也许正是小说家投入其中的一种良好创作状态。
行文到“老人与树”这一章节，我的叙述就近乎全部纪实了。这是我的一点突破，一次尝试。旨在打破壁垒，让虚构与纪实共存。那么，这会造成行文的断裂和阅读的障碍吗？
所自信者，我的叙述功底、行文风格，一以贯之。这不仅有助于我打通那道叙述的壁垒，或者也将能使读者顺利跨过阅读的障碍。
