第132章 【咏史八首】(其六)左思

本书收选柳亚子、夏丏尊、瞿秋白等多位大师和学人的作品，他们像是一个个的“导游”，带领好奇的我们四处领略风情，用新鲜的笔触写下了这些见闻。透过这些真诚的文字，我们仿佛回到了过去，回到了三四十年代，到钱江看潮，到湖畔夜饮，和多位学者一起追忆大师。这些自然流淌的文字里，没有面目可憎的说教，没有指定与强迫，更役有宏大叙事的虚构与空洞，有的是母语环境中的沉静与大气，透着自然与纯净，也透着平等和温润。从他们的文章中，我们重温他们在情感、教育、生活琐事上的思考感悟。通过这些文字，我们可以感受到那股子在中国传统文化熏陶之中孕育出的，中国式知识分子的风骨与气度，冷眼与热肠，同时也是感受一个时代的文化魅力。

用文字描绘着生活，记录着生活的趣事、人情。本书分为风土人情，生活随笔，杂文三个部分。

“文学”除了作为科系、作为专业、作为课程，还有作为修养、作为趣味、作为精神的一面。“文学史”作为一种知识体系，在表达民族意识、凝聚民族精神，以及吸取异文化、融入“世界文学”进程方面，曾发挥巨大作用。作为一门学科的文学史是在西方学术观念的影响下，在19到20世纪之交的形成的，并在20世纪获得了全面发展，《作为学科的文学史》着力探讨的就是在这样的背景下产生的文学史及文学史写作中的一些具体问题。

本书全景式地再现了"雪龙"号船在严酷的南极冰海上演的惊心动魄的一幕一幕："零经验"救援--身陷险境--抓住时机--脱困突围，在大片式展现的同时，将事件置于人类南极探险史、中国30载南极科考史、中国海洋战略发展成就和对南极科学考察的巨大贡献等宏大背景下，较好地体现了社会主义核心价值观，集思想性、知识性、可读性于一体。全书汇集280张极其精美的相关图片，让本书极富现场感、震撼感。

本书选编杜牧诗作167题共185首，大抵以《文集》为主，其馀各集，凡能断定确为杜牧所作者，酌量选人。编选体例分编年与未编年两部分，以《独酌》为界。编年部分按年代排列，未编年部分则按原集顺序排列，先《文集》，后《外集》，再《别集》。入选的作品，一般有题解，具体说明每首诗的作年、写作背景、作品之特色、后人之评价等，但不求面面俱到，视作品的具体情况而定。注释重点是解决字词难点，说明典故含意，有时略作串讲，对于人名地名，尽量注释清楚。注释文字力求简明精当。

拳碎星辰，脚踏寰宇，一把断刀，一头巨猿这世间，有我无敌！

本书是目前篇幅最大的一部历代赋注评本。书中对入选作家的生平和作品的背景均作了介绍。第一卷开篇除以“总序”对赋的特质及其同汉语与中华文化的血肉关系、赋在中国和世界文学史上的地位作了概括论述之外，还在评注前撰文《赋体溯源与先秦赋概述》，以下各卷在评注前也都有“概述”，对该时期赋的主要作家、重要作品、创作成就和主要特色等有简略而精当的论述，以与书中的作者简介、各篇题解及品评形成点、线、面结合的关系，从而便于读者在阅读作品及评注过程中形成对该时期赋吏的整体认识。

毕业两年就买房，80后小夫妻购房记。人生两件大事，一是工作，二是房子，热恋中的季明和乔罂大学刚毕业。他们想拥有一套房子，一个属于自己的家。然而职场无情，房价高昂，季明和乔罂同时遭遇了人生两大难题。听说做业务能迅速完成财富积累，季明选择了做保险，但业务没来，情感困惑骚扰却来了；乔罂为买房向老板借钱，钱没借来，却来了桃花……居无定所，心无所依。房子是家？家是房子？现实而辛酸的买房那点事儿。

在一个战争年代，一个被主人赶出家门的仆人，正徘徊于“是饿死还是当强盗”的两难抉择时，正巧走到一个到处都堆满死尸，叫做罗生门的地方，他壮起胆子，想进去找一些财物。结果竟发现一个衣衫褴褛的老妇正从一个年轻女子的尸体头上拔头发……《罗生门》以风雨不透的布局将人推向生死抉择的极限，从而展示了“恶”的无可回避，传递出作者对人的理解，对人生的无奈、悲观与绝望。

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重生到农家，村里一枝花。左手拥空间，右手抱俊郎。宁韶卿死了四回，才摸准了老天爷的用意。这又聋又瞎又哑的废物居然是她命定的相公，好吧，那能不能再让她死一回？“相公，你会耕地采药上山打猎吗？人家说你是个废物。”“……”“喔，知道你听不见，那你能砍柴烧火做饭吗？你的确是个废物。”“……”“真是的，钱我赚，事我做，那我要你个废物来做啥！(╯‵□′)╯︵┻━┻掀桌，我要休夫！”

“说要保护我的人，是你。说要守护我的人，也是你。可最后，为了保护她拿着剑，一剑刺向我心脏的人，还是你。”正与邪的对抗，是谁在那次的对抗中失了心，刻意输给了她？是谁在那次的对抗中丢了心，只想为她而活？是谁在那次的对抗中动了心，只为寻找她的身影？

本书为《时空游戏》系列第二部，本是无钱无权无势的社会底层。却是凭借着神秘少女带给的头盔，一次次地进入各种游戏世界，和游戏主角争抢资源，一次次拼搏，终于在无限世界成功逆袭，打造出一只品种精良的（美少女）团队！

《洛阳伽蓝记研究》分主题篇、内容篇、时空叙述篇、文体篇、文学篇五个部分。主题篇讨论了作品主题与作者心声的传达这两个相关话题。内容篇则关注书中对人与物的展现。时空叙述篇讨论了《洛阳伽蓝记》全书独特的叙述框架，即以空间叙述为经、为主；在空间叙述中又加入时间叙述，以时间叙述为纬、为辅，最终形成时空交融、共时与历时叙述交融的叙述格局。

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