第1章

在故乡，有人问我，你为何离开这土地，我脱口而出，是血液，那血液要从这泥土上夺路而出，谁也拦不住。他用心灵记录故乡，经历过沧桑，懂得了简单的美与张力，也懂了自己内心的安妥才是正道。

汉语的历史是一条河，木舟和清流，菊花与长风，总让人想起古代的明月、新雪。鱼尾箭，开满海棠花的胡同，古人在写着书信，竹简上刻满故事。春雪落满庭院，青山就在眼前，江流之上，云朵在如水的明净中袅袅远去，我们的古典之旅就从此开始。

《简单的谋杀：世界推理小说简史》以最简洁明了的方式梳理推理文学历史，展示历史长河中形成的各大流派，介绍各大流派中最具代表性的创作者。包含欧美、日本两大篇章，从爱伦坡到阿加莎克里斯蒂、从江户川乱步到东野圭吾，一网打尽。本书是2011年出版的《谋杀的魅影：世界推理小说简史》的第二版，相较于前一版，内容增加了30%，从各个方面都得到了完善。

《病玫瑰》中，诗人的灵魂翼羽随处翩跹，意象婉如思涛中自由飘荡的飞舟。然而，现代文明对精神家园的攻击，也深深地触动着诗人文爱艺，诗人凝重的视境，通过那些悲天悯人的诗句，传递给读者。

汉魏六朝诗上承先秦，下启唐代，是中国古代诗歌发展过程中不可缺少的重要环节。从汉诗、汉乐府民歌，有古诗十九首、曹操、曹植、蔡文姬、嵇康、阮籍、陶渊明、谢灵运、庾信等大家名作，也有孔雀东南飞、木兰诗等优秀乐府民歌，《中华国学经典读本：古诗三百首》内容精彩纷呈，最大限度地反映了古代诗歌的全貌。古诗风格有质朴与瑰奇之别。但在直抒胸臆、自然成文上，则精神相通，从而将对声文辞采的追求与对自然情性的崇高统一起来，为唐人完成古今体分流，臻于“格高而律清”的艺术胜境，作好了准备。

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本书通过101篇感人的心灵故事，如一罐罐香浓暖心的鸡汤、一股股清凉解渴的山泉、一块块填补胃肠的面包，解救人生风雨中那些孤独的、麻木的心灵，打开一条通向春天的小径，一扇扇通往天堂的心窗。本书是一本全家人都可以随时随地去阅读的书，它能给予我们希望、幸福、责任、勇气以及不断向人生高峰攀登的积极力量。

一朝穿越，安小九多了两只粘人小包子，咦！？尽然还自带开挂神器——原石空间！从此发家致富，成为土豪，迎娶高富帅，走向人生巅峰！不过，这位爷，你天天跟在我后面想干吗？啥？聊人生，聊理想？啧，我看你一表人才，丰神俊朗，不如先讨论下如何帮我养包子吧！

五星级酒店的行政总厨徐冰，身为女性，年过三十，统帅着一个上百人的大厨房，关起门来，她就是这个厨房的女王。她下面有若干二厨，若干三厨，若干帮厨，从他们的服色，领巾，以及帽子的高度上就能轻易的辨认出来。在这片天地里，人人都怕这位女主厨，她业务精良，待人苛刻，而且是个老处女。直到某一天，徐冰的命运发生了倾斜，有人给她送来一个满脸脏乎乎的小男孩冬冬。她的女同学在路上出车祸死掉了。她的孩子冬冬是车祸中唯一生存下来的孩子。冬冬的父亲远在国外，徐冰被迫要处理这一堆从天而降的麻烦事儿。

倒一杯清茶，掬一捧阳光，听圣严法师讲禅，做一个境随心转的圣人。本书以台湾第一高僧圣严法师的禅证体悟为中心，结合现代人的心理诉求，从人们的生活、学习和工作等日常行为入手，阐释净化身心、缓解压力的禅修法门。将心理减压和禅修秘法完美结合的佛法书，祝你走向身心康宁的禅修之道。

“我永远无法逃离这片土地。我注定要与这片土地的炙热融为一体。假如有办法，我要将它捣得粉碎，搅得它穿肠破肚。可惜我没有，所以我要将我自己烧成灰烬，去祭奠它的热切。正如我出生之时那样不顾一切地爱着它。”这是书的最后一句。也是乔尔最后对世界说的最后一句话。花了十五年时间，伊桑才断断续续地将这本书读完，以至于都忘记了作者的名字。

世人皆知傅斯年冷漠无比，不近女色，令人退避三舍。却不知他也会为了一个女人思之如狂。他默默守着女孩，直到有一天——“大佬我错了，我再也不离开你了，最爱你啦，mua。”萧妲看着面前脸色森然的傅斯年，声音甜甜掷地有声的保证。男人收起已经准备好的小手铐，摸摸她的头，笑的无害，“这才是我的好女孩。”重生前，她避他之如蛇蝎。重生后，萧妲甜甜的笑。“大佬，卖萌这种事我来就好。”傅斯年摸摸她头，“好的，乖女孩。”“大佬，打脸这种事我来就好。”傅斯年满脸宠溺“我只是怕脏了你的手。”“大佬，掉马这种事我来就好。”傅斯年面无表情，“可我扒马甲扒得很累。”深情面瘫喜欢装弱总裁?全能装乖小野猫女主

铁秀叹了口气。铁秀情不自禁叹一口气的时候，是他要杀人的时候，而且杀的还不止一个人。他对身后这个高贵的女人说了句“你自己小心”，然后纵身出刀……皇后惊恐地捂住了脸，闭上了眼睛。她受不了那刀光与血影齐飞、人头与雪花同落的惨烈。待她再次睁开眼睛，从指缝里悄悄向前望去时，只看见一个人远远地立在那里，那个人当然就是铁秀。大内高手死亡过半，活着的也都负了重伤，横躺竖卧在雪地上，染红了地上的雪。那些突然杀出的数不清的白衣人几乎个个身首异处，望去甚是骇人。

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本书收录了2013年中篇小说卷。文学的经典化过程，既是一个历史化的过程，又更是一个当代化的过程。文学的经典化时时刻刻都在进行着，它需要当代人的积极参与和实践。文学的经典不是由某一个“权威”命名的，而是由一个时代所有的阅读者共同命名的，可以说，每一个阅读者都是一个命名者，他都有命名的“权力”。