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第11章 正情赋

应玚

此赋同陈琳、阮瑀的《止欲赋》、王粲的《闲邪赋》为同时之作。今存为残篇。正情,即使情感端正纯一。首段见于《类聚》卷一八。二残句录自《书钞》卷一三六。

夫何媛女之殊丽兮[1],姿温惠而明哲[2]。应灵和以挺质[3],体兰茂而琼洁。方往载其鲜双[4],曜来今而无列[5]。发朝阳之鸿晖[6],流精睇而倾泄[7]。既荣丽而冠时[8],援申女而比节[9]。余心嘉夫淑美[10],愿结欢而靡因[11]。承窈窕之芳美[12],情踊跃乎若人[13]。魂翩翩而夕游[14],甘同梦而交神。昼彷徨于路侧,宵耿耿而达晨[15]。清风厉于玄序[16],凉飙逝于中唐[17]。听云雁之翰鸣[18],察列宿之华辉[19]。南星晃而电陨[20],偏雄肃而特飞[21]。冀腾言以俯首[22],嗟激迅而难追[23]。伤住禽之无偶[24],悼流光之不归。愍伏辰之方逝[25],哀吾愿之多违。步便旋以永思[26],情憀栗而伤悲[27]。还幽室以假寐[28],固展转而不安[29]。神眇眇以潜翔[30],恒存游乎所观。仰崇夏而长息[31],动哀响而余叹[32]。气浮踊而云馆,肠一夕而九烦[33]。

思在前为明镜,哀既餙于替□[34]。

(俞绍初辑校《建安七子集》,中华书局,2005年)

[1]夫:发语词。何:反问语气,表惊叹。媛女:美女。殊丽:极美,出众的美丽。

[2]姿:指姿容。明哲:洞察事理。

[3]应(yìng):应和,与之符合。灵和:灵颖和顺。挺:挺拔、突出。质:姿质。

[4]方:比。往载:过去的年月。鲜双:很少有与之匹敌的。鲜,少。

[5]曜:同“耀”。这里意为光照。来今:如今。无列:无可并列者。

[6]鸿晖(huī):强烈的日光。这句犹言光彩照人。晖,日光。

[7]流:流传。精睇:含神流盼的目光。

[8]荣丽:如花的美貌。冠时:为一时之冠,名列第一。

[9]援:援引。申女:周代召南申人之女。《列女传·贞顺》言其因夫家迎娶不合礼制而宁死不嫁,持节守义。比节:操守、气节相类似。

[10]余:我。嘉:嘉许、赞赏。夫:指示代词,同于“彼”。

[11]结欢:犹言结为相好。靡因:没有因由。

[12]承:接受。窈窕:形容女子体态美好。

[13]若人:这个人。《论语·宪问》:“君子哉若人,尚德哉若人。”

[14]翩翩:飘扬的样子。

[15]耿耿:清醒的样子。

[16]厉:飞扬。玄序:农历九月,九月为玄。序,时序。

[17]飙:喻疾迅。中唐:大门至厅堂的路。

[18]翰鸣:高飞鸣叫。

[19]列宿:天上的星宿。华辉:光辉。

[20]电陨:形容陨落的速度很快,如闪电一般。《楚辞·九章·抽思》:“曾不知路之曲直兮,南指月与列星。”此言欲亲身就之,而不明路径。

[21]偏:偏偏。雄肃:犹《离骚》中“雄鸠”。肃,“鹔”字之借,即鹔,雁的一种,长颈绿羽。《离骚》中写诗人在天上求知音美女:“吾令鸩为媒兮,鸩告余以不好。雄鸠之鸣逝兮,余犹恶其佻巧。”此言托付无人。特:独。

[22]腾言:传言,犹言飞鸟传信。俯:屈身,低头。

[23]嗟:叹息。激迅而难追:是指希望能为自己传递消息的飞鸟而言。

[24]住禽:这里自喻。偶:配偶。

[25]愍(mǐn):同“悯”,忧伤。伏:伏日。古人认为伏天阴气将起,但迫于残阳而未得升。

[26]便(pián)旋:徘徊。

[27]憀(liáo)栗:凄怆悲哀的样子。

[28]幽室:昏暗的房间。假寐:不脱衣而睡。

[29]展转:同“辗转”。《诗经·周南·关雎》写思念意中人:“求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。”

[30]妙妙:同“渺渺”,深远的样子。

[31]崇夏:空阔高大的房屋。长息:长叹。

[32]哀响:悲哀的叹气声。余叹:叹息之余音。

[33]馆:房舍,喻胸腔。九:指多次。

[34]餙:同“饰”。

应玚此赋与陈琳、阮瑀等人的同题之作,均作于建安十六年(211),为曹丕命题之作。曹丕本意是要作赋文人讲当居高意满之时如何处事,但这个题目又不好正面论,故均从如何处理男女之间情爱的方面言之,而各有会心,各出意匠。应玚的《正情赋》与张衡以来以“定情”、“静情”、“正情”之类为题的赋作写法最为相近,先写美女之外貌,然后写自己的思慕与追求。但这篇赋中化用了屈原《离骚》《抽思》中的诗意,由此来表现“愿结欢而靡因”产生的苦恼与悲愁。其中不少句子语意双关,似是叹追求美女未果的忧伤,又似在叹壮志不遂的苦恼。这二者都会引起时光流逝的感慨,而联系《离骚》《抽思》中表现的感情,读者自然会想到作者年方老大,事业无成的悲情。作此赋之时,应玚三十七岁,为平原侯庶子。以叙情之法言志,为屈原之后中国诗人赋家之传统,应玚的运用,自然而贴切,叙情与言志在不即不离间,甚可玩味。

曹丕让诸人为他言“独处满而怀愁”之际行事之良策,而各人自言其心事,也很有意思。读陈琳、阮瑀、应玚三人之作加以比较可知,当时的同题共赋,并非陈陈相因或大同小异、无病呻吟,而是各逞其才,奇思竞发,既反映着各人不同的情感与愿望,也表现着各人文笔的特点,能避旧避重,自出机杼。这对于推动当时赋创作的繁荣、赋在构思和语言表现艺术上的不断探索都是有很大意义的。

(赵逵夫)

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