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上帝之城(20世纪经典)
这是我们时代的真实记录,也是关于20世纪的躁动而悲伤的多声部叙事。我们可以从中读到各种各样的描写:宇宙理论、宗教生活、恋爱事件、哲学观点、流行歌曲、故事梗概、电影场景;可以见到形形色色的人物:科学家、哲学家、大屠杀幸存者、纳粹军官、内阁成员、神学家、电影制片人……这一切就像作者笔下的大都会纽约一样,光怪陆离而又散发出迷人的魅力。但作者绝不仅仅是在玩着后现代的“拼盘”游戏:在动荡而苦难的20世纪行将结束之时,多克特罗通过展示一位改宗的基督教神父和一位进化派犹太教女拉比的心灵世界,对人类精神生活和历史命运做出了真正的探索。逍遥王爷现代妃
将军府里的大小姐穆依依,琴棋书画样样精通,生性傲慢无理,高傲自大,目中无人,却唯独钟情于瑞王爷。求爱未果,当场撞上皇宫大殿的柱子之上,醒来后,性情大变,毫不费力的集万千宠爱于一身。这一撞,不但撞没了之前的傲慢无理,也撞来了朵朵桃花。上官星辰的默默付出,上官瑞的无耻夺情,还有暗啸天的千年追随,都深深地印在穆依依的心里。......................................................上官瑞:跟着我让你享受荣华富贵。穆依依不屑的看着他,轻声说道,“你的官能大过皇上吗?”暗啸天:穿越千年,依依我只为寻你。伸了伸拦腰,悠悠的说道:“在你背叛我的时候,爱你的依依就已经死了。”上官星辰:依依,我给不了你荣华富贵,给不了你安定生活。穆依依妩媚一笑,靠在他的胸膛,小手把玩着他腰间的玉笛,“星辰,你要知道,从见到你的那一刻,我就已经沦陷了,沦陷在你的温柔之中。”.......................................................她逛青楼,她着装现代,她斗小三,她玩宫斗,忙得可是不亦乐乎。谁说女人非要嫁个好人家,遵从三从四德,想她这古代穆依依的绝美容貌和身段,想她21世界穆依依的天才脑子,看她如何独领风、骚。她说,荣华富贵她不稀罕,高高在上会被摔死,她要的就只是两个相爱的人,一起游山玩水,浪荡江湖。中国古代演唱技术理论研究
中国古代演唱技术理论是一个内容繁杂、自成体系、独具特色的表演理论体系。古代声乐艺术以“唱”为本位的形态特色制约了唱技理论的形态构成。因此,就古代唱技理论的整体构成而言,演唱的技术技巧成为其主体和贯穿始终的重要理论线索,具有明显的统一性。同时,由于历代的唱技研究者多为文人士大夫,其思维模式、美学理想基本一致,故在理论观点上多是一脉相承,且体现了越来越细致繁密的趋势,具有发展的延续性。因而,尽管古代唱技理论看似零散、随意,实际上仍然具有较强的系统性,是比较发达的演唱理论。不同时期的唱技理论有其特定的内在特点和精神,阶段性特征十分明显,体现了古人对演唱实践不断思考、积累的发展过程和规律。