第30章 给一个“高危群体”一点关注

这是蒋勋在长达半个世纪的时间里，数十次阅读《红楼梦》后的心血之作。无关红学，不涉及考证，作者从青春与美的角度出发，带领读者逐字逐句细读小说本身，梳理《红楼梦》中的人物与情感，探寻书中表达的繁华的幻灭、逝去的哀伤，讲述青春的孤独、寂寞与彷徨。这是一个生命对其余生命的叩问与聆听。跟蒋勋读《红楼梦》，仿佛是在阅读自己的一生。蒋勋说：我是把《红楼梦》当“佛经”来读的，因为处处都是慈悲，也处处都是觉悟。

人之所以区别于动物，其根本原因就在于人有思想。可是有时候思想不见得会给我们带来好的人生体验，甚至有时候会让我们因为有了过多的思想，而停滞不前或者退缩。所谓的“思想压力”、“心理负担”就是这样产生的。如果把这些“思想压力”、“心理负担”比作一道门槛，那么跨越这个门槛的秘密武器就是勇气，只要勇敢地迈过去，我们才能够成长。

经过多年的探索和徘徊，如今戏剧的钟摆正从现代一端逐渐摆回传统一端。戏剧界逐步告别了推倒重来的全面创新模式，转而回到了推陈出新的局部创新路径，像金华市婺剧团重排的传统戏《二度梅》，继承传统而不囿于传统，强调创新而不随意创新，获得了第二十届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角提名奖，真正做到了专家叫好、观众叫座，这是一个戏剧复兴的喜人征兆。作为观众，我常徘徊于戏剧艺术殿堂的门外，既未登堂，更未入室，有时通过门缝窥见里面的一点风景，不免有隔靴搔痒之嫌。

自己送给自己的，也是北京送给我的。我知道这是一种“冒失”，比较无知和低幼的那种，但是，我喜欢这种无来由的依赖和追索，大约，是源于文字的气味吧。真的很偶然。在苏联电影人塔可夫斯基的著作《时光中的时光》里，塔可夫斯基不厌其烦地若干次提到黑塞，并小学生似的引用了他的作品《玻璃球游戏》里的话，许多许多，基本上证明了粉丝与偶像之间的“铁杆”关系。

我大哥在没有进去之前的那段日子里，几乎是从不理会我的，哪怕是带着丁点情感朝我多瞧一眼。他一定以为我还是个“愣青”，我们理应活在两个不同世界里。以年龄区分一切，似乎是任何缺少标准的年代里再简单不过的标准了。可不是嘛，除面向爸妈时稍有点儿例外，他那原本就带着冷光的脸从没对哪个孩子起过多少变化。那时候，他的父亲、我的大伯刚刚去世，他从老家跑出来投奔他的叔叔、我的父亲，住在我们家。可是谁曾想，不过一年光景，他竟在我们那片儿混出些名堂，对我更是目中无人起来了。

她乐善好施，虽是大家之千金，依旧深明大义，以善美闻名天下。他淡泊名利，虽贵为当朝皇子，却无骄奢之气，颇得帝王的喜爱。原本看似毫无交集之人，却在命运的齿轮下，意外相遇。心狠手辣的齐妃，利欲熏心的郦妃，心善温婉的洛妃，心性大变的蓝儿……一切相遇似乎都意味着未来的艰险。深宫中祸福难料，他们将何去何从？纵然天下人皆爱金钱与名利，世间总有人将至善至美之情感奉为人生高位。

武则天14岁入宫，历经12年的蹉跎，26岁却身处感业寺，只能青灯古佛。美人心中的那一计，让李治相思难忍，这才令武则天的人生峰回路转，柳暗花明；二次进宫后，武则天自导自演了一场惊心动魄、血腥残忍的权力大角逐：昭仪，皇后，天后，临朝称制，改唐为周，天下升平……如此82载，谁堪比之？武则天何以从单亲女孩成长为三国皇后，以女儿之身君临天下，令无数粉黛、朝臣尽折腰？不妨看看她的心术操练和宫斗绝技。畅销书作家池墨将通过《武则天发迹史》一书为读者揭秘武则天的发迹之路。

震惊！王者荣耀竟然给顾小谁派发了一个男朋友！从此顾小谁的大学生活不但开启了升级打怪的逃命副本，还要辅修男朋友的三观教育课程！“女人，给你五百万，做我的情妇！”他说。肯定是被他手机里的总裁小说祸害的，删掉删掉！“爱妃，朕坐拥天下，恐不能独爱你一人，但是朕心中是有你的。”他说。电视什么的也得关掉！“亲爱的，我去偷电瓶车养你。”他说。尼玛，这是连新闻都不能看了吗？这日子没法过了！(╯‵□′)╯︵┻━┻

《蓝猫》为《邓一光文集》中的一部中篇小说选集，精选了邓一光八篇具有代表性的优秀中篇小说。《蓝猫》中的这些小说立意新颖，不落俗套，不刻意宣扬或批判，并多以人物白描为主，生动地讲述了一个个集众多矛盾为一身的个性人物，给读者留下甚有趣味的思考。

这个世界上，值得自己去守护的东西太多太多……亲人、朋友、爱人，亲情、友情、爱情、这一桩桩一件件都值得自己去拼了命的守护……为了守护这一切，我要变强，变得更强……

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电影《樱桃》是旅日导演张加贝与近年来凭精湛演技赢得绝佳口碑的实力派演员苗圃的二度牵手之作。该影片采用纪实主义手法将其搬上银幕，由著名编剧鲍十撰写剧本，讲述了大山深处一个智障母亲可歌可泣的感人故事。很多媒体被苗圃所扮演的母亲所感动，在观看影片的过程中不断落泪，并且表示，这是一部可以堪比《妈妈再爱我一次》的影片，非常值得推荐给一些80、90后的新人类看。

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