第555章 老婆，狠一点4

轰动C市的商界联姻，新郎把结婚戒指套进了她好友的手上，丢下她，让她独自面对难堪，尔后，在她伤心欲绝之际，对她进行诬陷、雪藏，甚至封杀，让她名声狼藉，坠入地狱之城。他，京城四少，红三代正苗，风云政坛的书记大人，在她深陷泥潭之际，不惜豪掷千金，只为博她一笑，众人说他被妖狐迷惑了心智，可他却在风头浪尖之时当着全世界人的面弯下他的膝盖，“安晴，嫁给我吧！只有我能给你真正的晴天！”从此，叶家别墅时刻上演着调戏和反调戏的故事。

当花心男遭遇拽拽酷女郎，要如何收场……蓝沫说：我是个坏女人，我收服你的目的是踹了你，我爱上你却绝对是意外的意外。关梓辰说：正好，我是个坏男人，我被你收服是为了缠着你，我爱上你，就连以后也会爱你……（女主很拽，男主很帅，绝对的时尚偶像剧，想看地球撞火星的请进……）

温柔，内敛，宛如神祗，这是世人眼中可望而不可即的杜堇宸。狂狷，张扬，不可一世，这是温若筠眼中冷酷狠辣的杜堇宸。他杜堇宸想要得到的东西，从来没有得不到的，例如她温若筠！一次意外邂逅，一生纠缠不休。“若若，你说过的，许我来生！”他残忍地摸去她所有的记忆，只盼着等到再醒来，她的世界，只有他一人！事实，真的如此吗？

她夏清浅21世纪威名赫赫的铁血女教官，冷情冷血是她的代名词。一次救援任务，失足落下山崖，却没想到一朝梦醒，成了民国夏家目不识丁，胆小如鼠，上流社会笑话的二小姐。进监狱，她就当参观了，被休弃，她就当是成人之美，可是被当做替代品，要联姻，成为那个名震魔都阴险狡诈男人的小妻子，她怒了。上厅堂，下厨房，做学问，开洋行，游刃有余，一跃成为翘楚，亮瞎无数人的眼。这是一个狐狸和狼的故事。

“你还恨我吗？”“不恨，我为什么要恨你，只有爱到了极致才有恨，因为我不爱你，因此我不恨你。”“你……”男人气结“女人，你不要挑战我的耐心。”“怎么样？你还想咬我不成？如果你想当狗的话，那你咬啊。”女人就是要挑战他的耐心，不在这个时候好好的打击他一下，更待何时。

她曾是人人厌恶的丑女，她曾是自作多情的极天门小丫鬟，她曾是被世人唾弃的嗜血怪物。白衣决绝，仙姿卓越，破茧成蝶之后她是一人之下万人之上的血族领袖。一掬清泪，缠绵了亘古的哀怨，可叹这迷离的眼眸，却看不透世间的情长。抬头望向蓝天，心头很酸，一种红色的忧郁，飘在空气中，久久不散…………

探案故事的模式由4部分构成：一是神秘的环境。二是严密的情节，包括介绍侦探、列出犯罪事实及犯罪线索、调查、宣布案件侦破、解释破案和结局。三是人物和人物间关系。主要有4类人物：①受害者；②罪犯；③侦探；④侦探的朋友，牵涉进罪案的好人。四是特定的故事背景。

这地儿依山傍水，土也肥，水也甜只是房子破烂不堪，没吃没穿，而且还附带一只拖油瓶。瞧周围勉强算是资源丰富、物种多样小豆丁，瞧你也是个可怜的，走，姐姐带你种田去！~~~~~~~~~~感谢小无(无名指的束缚)同学的封面还有,本书新建了一个群,喜欢书的同鞋欢迎来加:127657059,进群敲门砖:女主捡来的拖油瓶叫什么?

对于中国当代科幻而言，越拉越多的迹象已经表明，最优秀的那批科幻作品已经达到了世界水平。作为一部新世纪十年中国科幻小说的结集，辑录在这里的作品便代表了当代中国科幻的创作实绩，它也在某种程度上是对中国“新生代”科幻小说家的一次集中展示。小说集不仅选编了刘慈欣、王晋康、韩松等科幻巨星的代表之作，还囊括了如江波、迟卉、飞氘、陈楸帆、拉拉、夏笳等实力派科幻名家的经典篇章。23位作家个个重要，23篇小说篇篇精彩，选取的作品注重多样性，力图展现各类不同的风格与样式，从中我们既能体会到作者们汪洋恣肆的创造力与奇思妙想，也能深刻地感受到他们深沉的人文思考。

本书以曾国藩的故事为载体，以“舍与得的人生哲学”为主线，通过阐述在成功、管理、励志、为人处世、自我修养等方面的感悟，向读者指出，只要悟透了曾国藩的“人生舍得课”，那么在曾国藩身上，从政者能学到左右逢源的为官心法，老板能学到创业成功的黄金法则，管理者能学到一套识人用人秘诀，为人父母者能学到一种上佳的教子方法。同时，每个人都能学到一门刚柔相济的中庸哲学。

以春秋战国到清末历朝历代著名的帝王将相作为抒写对象。帝王的聪昏周期率、宫廷喋血、将相的作为与专权、腐败贪官的触目惊心……历史钩沉，广征博 引，文笔老辣，入木三分。浓缩了帝王将相历史，读之大开眼界。

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你不可不知的“幸福指数”——“幸福指数”的概念起源于30多年前，最早由不丹国王提出并付诸实践。他认为，不丹这样的小国不应该跟着别人走，不应只是单纯注重GDP的发展，而应该更全面地重视人们的幸福感。幸福比GDP更重要。在这种指导思想下，多年来，人均GDP仅700多美元的小国不丹，人民的生活总体来看算得上比较幸福。

一个女老大带着三小弟，走遍八荒六合十四界。到哪儿哪儿不安生，总是惹出滔天大祸！俗称的混世魔王！

本书收录了2013短篇系列。文学的经典化过程，既是一个历史化的过程，又更是一个当代化的过程。文学的经典化时时刻刻都在进行着，它需要当代人的积极参与和实践。文学的经典不是由某一个“权威”命名的，而是由一个时代所有的阅读者共同命名的。