第1470章 黑色的船

在最鼎盛时期，唐朝经济GDP高达世界总量的六成，领土面积是当今中国的两倍，300多个国家的人们怀着崇敬之心，涌入长安朝圣，2300多名诗人创造了无法逾越的文化盛世；然而事实上，如此繁荣的景象只持续了不到整个朝代一半的时间，大唐王朝的最后近百年间，连年内战，四处硝烟，黄河流域尸横遍野，千里无鸡鸣，万里无狗吠，落日的余辉下，是一望无际的地狱之国。翻开本书，中国历史上最著名的主角们：李渊、李世民、武则天、杨贵妃、唐明皇、李白、安禄山、黄巢……帝王将相，轮番上阵，诗人草寇，粉墨登场，紧锣密鼓，不容喘息，连演数场好戏：一场比一场令人血脉贲张！一场比一场起伏跌宕！一场比一场充满血腥和阴谋！

天道茫茫，自凄凉；难回望，一曲悲歌愁断肠……他身于帝王家，享尽芳华；他成于帝王家，灭亲成帝；他败于帝王家，天谴断魂；他经历了亡国之痛，尝尽了悲苦冷暖，投身在战争杀伐，谋划在尔虞我诈；他凭借胆识坐拥百万军马，他凭借人格集贤纳仕，他走于鬼门关边，与人斗，与鬼斗，书写下一段荡气回肠，可歌可泣的帝王路……

明洪武十四年春。明太祖朱元璋将爱女安庆公主下嫁于壬戌年殿试二甲第一名进士——欧阳伦。欧阳伦小人得志，遂将青梅竹马的未婚妻——表妹弃遗。致授业母舅吐血身死，舅母自缢身亡，表妹悲愤交加、失心癫狂。洪武二十三年正月，欧阳伦置大明律条于不顾，公然对抗朝廷“盐茶国有，私人不得染指营运”的禁令，勾结湖广、陕西等地方官大肆运销。茶马互市、牟取暴利，且收受贿赂、侵吞赋税，阴买死士、杀人灭口。自洪武十六年始，欧阳伦即分别收受湖广史近山、云南邱汝昌等贪官的巨额贿赂。致洪武二十一年秋，云南曲源府大旱之年官府无钱粮赈灾，使曲源一地饿殍遍野，百姓聚众骚乱。

《每个人的故乡都在沦陷》一书，是作家冉云飞有关巴蜀历史研究的又一力作。书中主要以明末清初红苕入川为开端，试以时间为线索，将看似微渺的个体事件一以贯之，见微知著，倾力于揭示近代文明与蜀地之间的冲撞，并进一步以蜀地为缩影，反映中国的特殊历史境况。本书叙事虽平实，情感却激荡；虽力图掩饰内心之扼腕叹息，却时刻流露出作者历久弥深的乡情，以及对时代之“不得已”的种种挣扎。作者对故乡沦陷实质力透纸背的见地，异于文人单纯慨叹工业文明冷却农耕文明的质朴乡情，而更多着墨于地情国情，氤氲历史气息，落墨之处，尽显对家国历史的反思。

一纸荒唐，一笑轻狂，一身戎装，一杯酒凉。岁月匆忙，如梦一场。在这场注定不平凡的大梦，功名与富贵总在欲望中摇摆。楚家：天下是强者的战利品，道义是平庸之辈的牢笼。江大虎：我不做你故事中的宋江，我是万寨之王。突厥：待我百万铁骑踏入天朝，定让尔等灰飞烟灭。吐蕃：一个自相残杀的国度，别跟我谈情操，可笑。皇帝：保住山河，朕封你做王。儿子：今晚我要睡你女人，你可以出去了。（……）历史的轨迹已经扭曲，危机四伏，战火纷飞的国度，一刻静赏闲云的安宁也是奢侈，那就用自己喜欢的姿势且听风吟吧。

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丁丑年，我在中印边境线上度过了难忘的十八岁生日。铁丝网那边的印度上校安尼尔送了我一件神秘礼物。达旺山口的风很寂寞，驻扎在此的哨兵不寂寞，只是有点无聊。因为那一场被历史遗忘的战争渐渐淡出人们记忆。但边境局势仍不怎么稳定，NEFA（藏南地区）不断成为国际媒体的焦点。我注意到安尼尔是个不用过于警惕的印度军方上校，他穿着枯荷色尼子上衣，马皮靴子在阳光与雪花的陪伴下失去了应有的光泽。他乌黑的头发一定是打过发蜡的，比影片《流浪者》中的男主角更俊美。他双手合十，坐在草地上闭目养神。黄昏时候，我看见他手上拿着报纸，烟斗里的青烟如同牧人德吉草燃烧的牛粪。

自从得到无敌救美系统，麻麻再也不用担心别人比我帅了。苏妲己、杨贵妃、小周后……这些历史上有名的美女结局都凄凉。不过，自从楚天舒获得了无敌救美系统之后，她们的运命就会发生改变。相信舒服哥，给你一个全新的人生！

她是古往今来最可怜的皇后，出嫁当日夫君病亡，太后谋权，她被迫成为怀孕工具，却被告之生产日便是她的死期。十月辛苦却做他人嫁衣，她化身狠毒女人，血染锦衣，白骨为阶！她从权利旋窝中涅磐重生，执掌天下。

《把事做得恰到好处》告诉我们，做事，不仅是一门学问，更是一门艺术。卡耐基说：“一个人的成功，约有15%取决于专业技能，85%取决于处理人际关系的能力。”这句话足以给人深刻的启示：不能把事做得恰到好处的人，即使你有再高的学历，再出色的专业技能，也可能处处碰壁，甚至一事无成。一个把事情做得恰到好处的人，不仅懂得做事情的方法，懂得处理事情的步骤，更懂得与人沟通、为人处世的技巧，是一位能够巧妙处理与各种人之间关系的高手。

前世一切不OK的，全都见鬼去吧！重生一次，财富，真爱，宝贝儿子，我一个都不会少！其实幸福很简单，重生不就OK了?

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昏暗的房间里，书桌上的一盏小灯微微亮着。房间里黑沉沉的，其他的什么都看不清楚。窗外的雨已经停了，窗玻璃上挂着的水珠正在慢慢往下滑，汇成一股细流，好像脸上的一行泪。屋檐上疏疏落落地滴着残雨。屋檐之外，灰蒙蒙的天空混沌一片，毫无太阳即将出来的迹象。一台座钟蹲伏在壁炉上方的微弱光线里，像只饥饿的野兽喉咙里发出的铮铮的哀鸣。

在历史的深处《背后的地平线》是我1997年完成的一部长篇小说。或者是出于对先前写作惯性的一种反叛，这部作品有些另类。首先，这部长篇，我没有刻意去编撰完整的故事。在传统的意义上，小说不可以没有故事。要编撰戏剧化的重大情节，要塑造典型人物，等等。但编撰故事，讲述相对完整的故事，必然成为一种对叙述的限定。故事发生的时空，具有某种叙述边界。当我们服务于故事的完整性，我们就不得不走上叙述的精致化。相对于精致化，我几乎是在不自觉的情况下，下意识地选择了粗鄙化。

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