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蒋勋说红楼梦（第三辑）
这是蒋勋在长达半个世纪的时间里，数十次阅读《红楼梦》后的心血之作。无关红学，不涉及考证，作者从青春与美的角度出发，带领读者逐字逐句细读小说本身，梳理《红楼梦》中的人物与情感，探寻书中表达的繁华的幻灭、逝去的哀伤，讲述青春的孤独、寂寞与彷徨。这是一个生命对其余生命的叩问与聆听。跟蒋勋读《红楼梦》，仿佛是在阅读自己的一生。蒋勋说：我是把《红楼梦》当“佛经”来读的，因为处处都是慈悲，也处处都是觉悟。
愿你成为自己期待的那个人
我希望你不怨世俗、不惧前行，最终成为自己期待的那个人。这是22个传奇女人在权谋的天地中寻求人生意义的故事。世间女子的爱恋何其相似，她们不再是戴着假面的剧中人，而是与每个人都有共通的人生。本书谈的是名著中光怪陆离的故事，可初衷却是人生俗世的喜怒沧桑。这一类女子或美丽，或智慧，或泼辣，或大气，她们的人生选择和际遇让后世赞叹又唏嘘。原来生活的不如意不是我们背叛初衷的理由，透过她们的人性姿态，我们会懂得在与我们相同的人生际遇里，她们更懂得努力和坚忍的意义。
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Haw Lantern
Widely and justly celebrated for his flawless handling of the lyric, Seamus Heaney is here shown venturing into new imaginative territory. Poems exploring the theme of loss, and in particular a sonnet sequence concerning the death of the poet's mother, are joined in The Haw Lantern by meditations on the conscience of the writer and exercises in an allegorical vein that will both surprise and delight the many admirers of his previous work. 'More than other poet since Wordsworth he can make us understand that the outside world is not outside, but what we are made of.' John Carey, Sunday Times
戏曲与戏曲文学论稿（中国艺术研究院学术文库）
本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。
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【隐忍情深，日久生情，男强女强，本文1V1】本书又名《决斗吧王爷》上班族凤云清因交通事故身亡，醒来穿越到异世，成为凤家唯一继承人。本以为是人见人爱的大小姐，奈何却是京城声名狼藉的“天煞孤星”她为了守护凤家，既要提防凤家养子挑衅，又要抵御霸道王爷找茬，忙得很！凤云清头痛不已，什么时候才是个头！。。。。。关于某腹黑男他说：“终有一天，我也会让你在这个世界上消失！”“我要夺走你的一切！”“就算要死也只能死在我手里，所以你可不要轻易死掉了，我会少了很多乐趣。”突然有一天他却对她说：“你难道不知道我一直喜欢你吗？”某女顿时错愕……关于某霸道男他说：“如此不知检点的女子，怎可能入得了本王的眼睛！”“就算没有皇家祖训，我也不会看上她！”可后来的他却说：“即便背弃神明，背弃祖训，我也要把她强留在身边。”【文风轻松，过程惊心，结局欢喜】