第154章 魔器重现

某天，主人公俏俏和她的好朋友小姝参加了一个名叫冥界一日游的旅行团，期间结识了带她的导游皮皮。本以为这只是一次普普通通的旅游，没想到却开启她在冥界的历险之旅。

"本故事由真人真事改编而成，亲身经历各种险境传说。来往各个神秘空间，探寻那些不为人知的宗教秘闻。中了彩票，为了救人反而抱着别人一起死了。整个世界的神到哪里去了？故事架空由各种传说《聊斋》《山海经》各种西方传说，以及各种恐怖片。诙谐搞笑，惊悚恐怖。都在其中。友情承诺：从不太监，绝不忽悠，童叟无欺，相当公道。"

我从五岁开始接触玄学，继而修道，做了三十年的神棍。后来因为种种原因，不得不放弃神棍这个职业。但我想说的是，这三十年改变了我的人生，也颠覆了我的一些认知。--情节虚构，请勿模仿

凶宅索命，胆小勿入！人们谈凶宅而色变，而我却以此为业，机缘巧合之下，成为了一个倒卖凶宅的商人。铜碗锁魂、八蟒缠龙、纸人拜寿、阴桥改命……十大诡奇凶宅，档案重现！每一座凶宅背后，都有一段惊悚隐秘的故事。买卖死人房子的那些年，我到底经历了什么……

表姐送我一件礼物，我打开后，竟然是一件死人才会穿的藏青色寿衣，我急忙扔进了垃圾桶，可是，这件寿衣却总是悄无声息的穿在我身上……

那天下午，我跟着他们离开了镇子，向遥远的森林进发。事情一开始就不很顺利，由于滑刘的迟到，延误了原来定好的出发时间。这让赵宝昌十分恼火，他先把一只铁锅从车上扯下来，丢到冻得梆硬的地面上，铁锅在雪地上弹跳了几下，竟然没有摔碎。这立即臊红了他的那一张丑脸，他疯狂地从马志彪的马爬犁上拽下了他的大斧，狠命地朝铁锅砸去。但他没能得逞，斧子还没等落下，许华普便从他身后一把抓住了斧子的木柄。一点儿也不迟疑地夺了下去。失去了重心的赵宝昌摇晃了几下笨重的身体，咬着牙回过头来，看是许华普，粗大的鼻孔渐渐收拢回来，呆了一呆，一屁股坐在车辕子上。

郑通和编著的《啊桑梓》为散文集，分两部分：前部分《桑梓的年轮》为主，是系列散文，写作者家乡龙海市的文物保护单位和重要的史迹。后部分写家乡的人事物。《啊桑梓》从内容到语言，都具乡土色彩、地方个性。反映桑梓的风物及其艰难的历程，注意史料的准确性，又注意散文的真实性、形象性。都是作者亲身察访、查考，并经历的。

她冷漠，她泼辣，她可爱；他高冷，他花心，他温柔。她们背负着各自的仇恨，有着各种身份，再次回归却因为遇见了他们，不得不改变复仇的计划。她和他为了彼此冰山融化；她和他为了彼此，一个性格改变，一个从此“金盆洗手”；她和他，一个是呆萌可爱的小白兔，一个是披着羊皮的狼，看狼怎么把小白兔“拆之入骨”。到底他们和她们会擦出怎样的火花呢？(本文有些玄幻，狗粮一把一把的撒，架空时代，如有雷同纯属巧合）

斜阳欲落处，一望黯销魂。悲与美，人叹息，书厌言，何必再论，紫川群雄。

《舌尖上的中国》总导演，十年谈吃文章首度结集。在《舌尖上的中国》火遍全国之后，总导演陈晓卿的名字也渐渐为人熟知，半是作为广受尊重的纪录片导演，半是作为酷爱美食的吃货。早在十余年前，陈晓卿已开始在报刊写作美食专栏，记录他念念不忘的家乡味道，在江湖偶遇的人间至味。《至味在人间》此书即为他十年专栏文章的精选结集。美食文章满溢人间烟火气。既不高冷，也绝非小清新，陈晓卿的美食文章独具特色，喜欢钻研街边巷尾小馆子的独门看家菜，喜欢跋山涉水跟着朋友品尝各路不上台面的特色江湖菜。其实，对于他而言，吃什么、在哪里吃这些问题远不如“和谁吃”来得重要。

缘起之时，我在人群之中遇见你；缘灭之时，我遇见你在人群之中……可是于赵子墨而言，遇见白晓汐就是他今生的最大的缘，他说什么也不会让白晓汐再次离开他，哪怕是用最幼稚的方式。以至于在后来，白晓汐十分不解的问赵子墨：“这样的我，值得你这样做吗？”然而赵子墨挑了挑俊眉道：“于我而言，辰星满天都不及万分之你。你说呢？”白晓汐笑了笑，原来这就是爱情啊……

山贼世家的关柳柳被娘亲送到苏州第一大户唐家做丫鬟，没想到只用了一个月的时间，就从面瘫大小姐的贴身小丫鬟变成了唐夫人钦点的儿媳妇！这升职的速度也太快啦！--情节虚构，请勿模仿

俗话说，人死如灯灭，可灯灭之后被人重燃，必是有违常理之事。数个性格各异之人因各种意外失去生命，一切本已划上终点，他们却突然死而复生，身赋异能，逆天而行的他们只能以人魂血肉为食。原以为只是良心与本能的较量，却接连牵扯出越来越多的危机与秘密：同类的绑架、暗处的猎杀、隔绝城市的诡异大雾、神秘组织浮出水面，看似平常的D市，在一夜之间危机四起，陷入一片混乱。面对全市的围剿与地表之下的隐匿之物，既然他们已经无路可退，那就只好破釜沉舟。

赵家的赘婿是众人眼里的废物，也是他人调笑的话柄。连带着妻子一家也受尽了冷眼，有一天，这个赘婿变得不一样了。...

《歌仔戏音乐三十年(1980～2010)》，从歌仔戏音乐的历史与审美引领我们进入“十年动乱”之后，大陆传统艺术复苏，歌仔戏音乐传统得到恢复和渐变的1980～1990年。紧接着李晖以学术的眼光分析了1990～2000年，随着大陆经济步伐的加快，娱乐方式的丰富多彩，戏曲在日渐式微的时候，歌仔戏音乐人无法回避地把流行音乐的思维引入歌仔戏的创作之中，在传统与流行乐的碰撞中产生出了创新的潮流。