全诗语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。在惟妙惟肖的描摹中，讥讽的锋芒和强烈的爱憎便自在其中。在艺术形式上民歌韵味很浓，但用词也有堆砌之嫌。正如陆时雍所论：“色古而厚，点染处，不免墨气太重。”（《杜诗详注》引）这首诗和《兵车行》一样，都应看作是杜甫诗歌创作的里程碑之作。
陪郑广文游何将军山林十首（选四）
【导读】
这组诗作于天宝十二载（753）春，时杜甫在长安。郑广文指郑虔，幼时家贫，以柿叶代纸练书法，多才多艺，书画皆工，玄宗时曾任广文馆博士。与杜甫有深交。何将军，名不详，其山林在长安城南，韦曲之西。大约是何将军邀郑去他的山林别墅去作客，同时也邀了杜，因而说是“陪”郑去的。
其一
不识南塘路，今知第五桥。
名园依绿水，野竹上青霄。
谷口旧相得，濠梁同见招。
平生为幽兴，未惜马蹄遥。
【详解详析】
不识南塘路，今知第五桥——一开始便点明是初次来游。张礼《游城南记》载：“第五桥在韦曲西，桥以姓名。”（第五是复姓）。
名园依绿水，野竹上青霄——此联写远望之景，依依绿水，青翠竹林，引人入胜。
谷口旧相得，濠梁同见招——谷口：出自扬雄《法言》：“谷口郑子真耕于岩石下，名震京师。”郑子真，名郑朴，字子真，是汉成帝时人。这里是以郑子真比喻郑虔。谷口旧相得：是说他们从前在乡下时早就有交情了。濠梁：用《庄子·秋水》“庄子与惠子游于濠梁之上”喻他俩同游之乐。
平生为幽兴，未惜马蹄遥——说自己一向有兴致探幽访胜，骑着马游就更不会嫌路远了。骑马出游，可见山林之大。
其二
百顷风潭上，千章夏木清。
卑枝低结子，接叶暗巢莺。
鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。
翻疑舵楼底，晚饭越中行。
【详解详析】
百顷风潭上，千章夏木清——首联是远望之景，百顷潭水凉风习习，千棵大树垂下浓荫。如同一幅水墨渲染的写意画。章：指大树。
卑枝低结子，接叶暗巢莺——颔联写近景。低低的枝头上结着果子，茂密相连的树枝间暗藏着黄莺的窝。如同工笔勾勒的画，细腻而有情调。
鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹——写设宴林间的鲜美，鲜活的鲫鱼切成细细的银丝，碧绿的涧水煮出的芹羹香味袭人，色香味俱全，令人馋涎欲滴，可看出将军的雅致。
翻疑舵楼底，晚饭越中行——末两句出人意料，由鲜鲫和香芹想到当年南游时，曾在大船的舵楼底进晚餐时吃过此物，触景生情，恍若此身犹在越中水面上行走。
其五
剩水沧江破，残山碣石开。
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
银甲弹筝用，金鱼换酒来。
兴移无洒扫，随意坐莓苔。
【详解详析】
剩水沧江破，残山碣石开——首联写山林景物，为远望之景。因这里的水是沧江支流，因而说“剩水”。这里的山属碣石山的一部分，因而说“残山”。
绿垂风折笋，红绽雨肥梅——颔联写近看之景。这两句均为倒装。本意是“风折笋（而）绿垂，雨肥梅（而）红绽”。如平铺直叙，便会有失别致。诗人既保留了生活实感，又有意地写出了这种细微的感知差异，便使读者有耳目一新之感。倒装句重要的是要做到句意完整，浑然一体。如一味猎奇，追求形式的古怪，就成画蛇添足、本末倒置。
银甲弹筝用，金鱼换酒来——将军套上银制的指甲弹起了玉筝，又解下所佩的金鱼换来美酒。
兴移无洒扫，随意坐莓苔——兴致来了便随意地席地而坐，无须洒扫地上的莓苔。形象地写出了将军待客的豪情与大家的勃勃兴致。
其六
风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。
酒醒思卧簟，衣冷欲装绵。
野老来看客，河鱼不取钱。
只疑淳朴处，自有一山川。
【详解详析】
风磴吹阴雪，云门吼瀑泉——磴：指石桥。云门：闸门。因水涌如云之状故称“云门”。这句是说石桥下大风吹着阴雪，水闸中泉水吼叫如瀑如云。此联写景，很有气势。
酒醒思卧簟，衣冷欲装绵——簟（diàn）：竹席。酒醒后感觉是睡在凉席上一样，衣衫单薄寒冷真想装点棉花进来。写诗人醉卧山林酒醒后的真实感受，状山林之高寒。
野老来看客，河鱼不取钱——村民来看我们这些客人，送了河鱼却不肯收钱。
只疑淳朴处，自有一山川——民风之淳朴，让人疑是身在桃花源之中。
【经典品评】
杜甫的这组诗可看作是一组完整的游记。或赋景、或回忆、或抒情，经纬错综，曲折变幻，读来兴味无穷。杜甫这些年来命运蹭蹬，心力交瘁，偶然来到何园这样幽美之处，主人一家既儒雅又豪爽好客，当然使诗人十分开心尽兴。他们骑着马到处探幽访胜，累了就在山林中席地而坐，“兴移无洒扫，随意坐莓苔”。饿了有时鲜的蔬菜和鲜美的鱼野餐，“鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹”。醉了就在山林中又唱又跳，或者睡一觉，直睡到“酒醒思卧簟，衣冷欲装绵”。过了几天“坐对秦山晚，江湖兴颇随”的舒心日子，诗人怎能不难舍难分呢？但回去以后又如何？等待着他的还是“自笑灯前舞，谁怜醉后歌”的日子。从杜甫清新、自然的诗句的字里行间，从他表面欣喜的佯狂之态下，我们仍然不难体味出他内心隐藏着的深刻的忧愁和苦闷。
重过何氏五首（选三）
【导读】
这组诗当写于天宝十三载（754）春。时杜甫在长安。何氏，即前诗提到的何将军。诗歌写重访何将军山林的感受。
其一
问讯东桥竹，将军有报书。
倒衣还命驾，高枕乃吾庐。
花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼。
重来休沐地，真作野人居。
【详解详析】
问讯东桥竹，将军有报书——这首诗写重访何将军山林的由来和喜悦。开头先说重访的缘由，是因我去信问东桥边竹林的情况，将军遂复信邀我前往。东桥：即前诗所记第五桥。
倒衣还命驾，高枕乃吾庐——衣服都穿颠倒了还是急急地命驾启程，就像是回我那高枕无忧的自己的家。形象地说明诗人重访何园的激动，“吾庐”说明熟悉、有老感情。
花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼——这两句写园林中之景物。妥：掉下。黄莺追蝶竞不小心碰落了花朵。水獭追赶鱼儿弄得溪水喧哗。这句更衬出山林中之静。
重来休沐地，真作野人居——再次来到淳朴的休憩胜地，真会让人觉得这里是村野之人居住的好地方。
其三
落日平台上，春风啜茗时。
石栏斜点笔，桐叶坐题诗。
翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。
自今幽兴熟，来往亦无期。
【详解详析】
落日平台上，春风啜茗时——在平台上欣赏落日，春风里品味香茶。啜（chuò）茗：喝茶。
石栏斜点笔，桐叶坐题诗——斜倚着石栏，用笔蘸上墨汁，在捡起的桐树叶上题写诗章。
翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝——翡翠鸟在晒衣竿上快乐地鸣叫，蜻蜓悠闲地立在钓丝上。衣桁（héng）：晒衣竿。
自今幽兴熟，来往亦无期——从此我的幽兴更大，希望今后我们的来往将更多。这首诗写的清新而潇洒。杜甫多次表示他喜欢庾信的风格，既清新又老成，这首诗可以说是体现这种风格的一篇较早较好的佳作。
其五
到此应常宿，相留可判年。
蹉跎暮容色，怅望好林泉。
何日沾微禄，归山买薄田？
斯游恐不遂，把酒意茫然。
【详解详析】
到此应常宿，相留可判年——到这里就该常住，最好能留上半年。
蹉跎暮容色，怅望好林泉——岁月蹉跎、容颜老去，临别我惆怅地望着美好的林泉。
何日沾微禄，归山买薄田——何时才能当个小官得点微薄的俸禄，以便在归隐山川时能买得起几亩薄田。此句透露出诗人的窘境，报国无望，转思归隐，然而即便归隐也需有一定的经济基础，像杜甫这样的穷诗人，连买几亩薄田过恬淡的日子也成了一种奢望，读来怎不让人心酸？
斯游恐不遂，把酒意茫然——这种奢望恐难如愿，举起杯来我心意茫然。结尾沉重而悲凉。
【经典品评】
这组诗写了杜甫旧地重游的喜悦。诗人这次未与郑虔同来，但在随意行吟之中，每每沉浸在对往事的回忆之中。林居的幽致、远眺所见的阴晴多变的春山，都勾起诗人重游的喜悦。诗笔清新自然，在看似轻描淡写的挥洒中，表现出有声有色的况味，处处给人以身临其境之感。特别是第三首写得最为潇洒，历来受到诗评家们的称赞，认为其最能体现老杜独特的美学趣味和清丽的艺术风格。
陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首
【导读】
此诗应作于天宝末期、安史之乱前，当时杜甫在长安。丈八沟：《通志》载长安下杜城西有第五桥、丈八沟。丈八沟其实就是当时官员开的广运潭的漕渠，可行船。宽八尺，深一丈。诗写傍晚放船纳凉的情事。
其一
落日放船好，轻风生浪迟。
竹深留客处，荷静纳凉时。
公子调冰水，佳人雪藕丝，
片云头上黑，应是雨催诗。
【详解详析】
“落日放船好”四句——傍晚放船纳凉，风轻浪柔，竹林深密，荷花艳美。起联写泛舟，次联写纳凉。“竹深留客处，荷静纳凉时”二句，意境最佳。
“公子调冰水”四句——公子调出清凉的冰水，美人洗出洁白的藕丝。头上乌云翻滚，仿佛在催促诗人快快成诗。三联写诗人作为清客陪公子携妓，末句写风雨将至。
其二
雨来沾席上，风急打船头。
越女红裙湿，燕姬翠黛愁。
缆侵堤柳系，幔卷浪花浮。
归路翻萧飒，陂塘五月秋。
【详解详析】
“雨来沾席上”六句——写舟中仓皇避雨之状。风急雨猛，美人的红裙湿了，眉眼含愁，小船系在堤岸随浪花起伏。诗中的“佳人、越女、燕姬”，均泛指陪游的歌妓。
归路翻萧飒，陂塘五月秋——结联写归时天气转凉，虽然只是五月，却有了深秋的萧瑟。
【经典品评】
以上两首诗写的是同一件事，全诗如同一篇简洁的游记，叙事清楚，画面感很强。历来诗家选杜甫诗多偏重于思想性，多选他关注民生疾苦的诗篇。像这种写文人雅士的小情趣的内容则所选甚少。这两首小诗在杜甫诗中所见不多，然意境很美，最能见出唐代京师上层社会风尚和贵公子、清客们的行径和身份，别有韵味。
城西陂泛舟
【导读】
此诗当作于天宝十三载（754），时杜甫居于长安下杜城。陂：湖塘。西陂：即浃陂，在长安京兆府郡县（今陕西户县）西五里，水面宽阔，是当时的游览胜地之一。诗中写达官贵人们携妓春游、在楼船上大宴宾客的狂欢场面。
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉？
【详解详析】
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天——青青蛾眉、白亮牙齿的歌妓们站在楼船上，她们吹出的横笛短箫声是那样悲凉悠远、直上云天。一个“悲”字使这个华丽热闹的场面不再轻飘浮华，似乎传达出另外一种含蓄的意味。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵——牙樯：用象牙做的桅杆。锦缆：锦彩做的缆绳。此处极言其华美，说象牙做的桅杆在春风里徐徐而动，锦彩做的缆绳在春日里缓缓而牵。“自信”二字用得妙，船未动，但因有风有桅杆，因而感觉是动的。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵——鱼儿游动的细浪中映出歌妓们手中的扇子的倒影，燕子踏落的飞花飘然落在歌舞筵席中间。
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉——没有荡浆的小舟，哪能送来这美酒百壶涌如泉？
【经典品评】
此诗写了船宴的盛大场面。船宴是旅游宴席的一种。我国古代帝王贵族，于时令佳节，每乘舟泛于水上，一边观赏风景，一边歌舞宴乐，是饮宴与旅游活动的结合，历史悠久。杜甫的这首诗真实记录了盛唐时期歌舞升平、达官贵人醉生梦死的狂欢场面，为我们留下了真实形象的资料，颇有认识价值。诗笔委婉曲折，淋漓尽致，艺术上很有特色。
渼陂行
【导读】
此诗当作于天宝十三载（754），时杜甫居长安下杜城。陂：湖塘。渼陂：在长安京兆府鄠县（今陕西户县）西五里处，离长安城上百里，水面辽阔，为游览胜地。这首诗写与岑参兄弟同游的所见所闻。
岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。
天地黯惨忽异色，波涛万顷堆琉璃。
琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。
鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。
主人锦帆相为开，舟子喜甚无氛埃。
凫翳散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。
沉竿续蔓深莫测，菱叶荷花净如拭。
宛在中流渤澥清，下归无极终南黑。
半陂以南纯浸山，动影袅窕冲融间。
船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。
此时骊龙亦吐珠，冯夷击鼓群龙趋。
湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。
咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。
少壮几时奈老何，向来哀乐何其多！
岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂——岑参：以边塞诗著名的唐代诗人，兄弟五人依次为：谓、况、参、秉、亚。皆好奇：都是喜好寻幽访胜的人，所以才携诗人跑上百里远路来渼陂游玩。
天地黯惨忽异色，波涛万顷堆琉璃——夏季的天气变化莫测，忽然间阴云密布天色昏暗变色，湖上的万顷波涛如碧绿的琉璃堆积在一起，阴森可怖。
琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集——汗漫：无边无际。面对无边的琉璃却偏要放舟而入，他们的这种特别的兴致真叫我忧思聚集。
鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及——鼍：也叫鼍龙、扬子鳄，俗称猪婆龙，像鳄鱼。这句是担心小舟被风浪打翻，人说不定喂了水怪，鼍龙可以像鲸一样将人囫囵吞下，到时连叹息都来不及。
主人锦帆相为开，舟子喜甚无氛埃——没想到很快又风平浪静了，主人张开锦帆，船工也高兴这没有尘埃的清新空气。
凫翳散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来——棹歌声惊得水鸟乱飞，丝管声鸟鸣声在晴空里清脆地响起。
沉竿续蔓深莫测，菱叶荷花净如拭——将竹竿和绳子沉到水下，湖水深不可测；雨后的菱叶和荷花干净得如同擦拭过一般。
宛在中流渤澥清，下归无极终南黑——船到湖心感觉就像到了清澈辽远的渤海，湖水下边是没有尽头的终南山的黑影。
半陂以南纯浸山，动影袅窕冲融间——这是写看见水中山峰倒影而引发的幻觉和想像：南半湖中浸着终南山的倒影，山影轻摇如同袅娜窈窕的女子的倩影融入水波。
船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关——黄昏时分船舷擦过云际山的大定寺，蓝田关上月亮浮出水面。这两句也是想像之景，云际寺指云际山的大定寺，在郡县东南六十里，而浃陂在鄠县西五里，相隔甚远，不可能经过。所以有诗家分析此是就水中倒影而言，船舷是实，山寺倒影为虚，虚实相碰，是奇妙的想像，足见构思之巧。蓝田关：在蓝田县东南六十八里，位于渼陂东南。
此时骊龙亦吐珠，冯夷击鼓群龙趋——这两句写月下亲见之景：灯火遥映如骊龙吐珠，音乐传来如冯夷击鼓，晚舟移棹如群龙争趋。骊龙：传说中的黑龙，颔下有珠。冯夷：传说中的水神。《搜神记》载：“冯夷，潼乡陧首人，以八月上庚日渡河溺死，上帝署为河伯。”
湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无——湘妃：《列女传》载，舜帝崩于苍梧之野，二妃娥皇、女英赶至南方，死于江湘之间。汉女：《列女传》载，郑交甫游汉江，见二女解佩以赠。金支：乐器上的金饰。翠旗：用翠羽装饰的旗帜。这两句是说游赏乐事推向了高潮：鼓乐声大作，船上女子载歌载舞，一个个如同湘妃汉女，她们衣着亮丽，好像是金支翠旗的光芒闪烁不定。
咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意——此处是一个转折，说咫尺之间，天气忽然大变，雷雨将至，一片苍茫，不晓得神灵是什么意思。
少壮几时奈老何，向来哀乐何其多——最后诗人由天气的变化莫测联想到人生的祸福难定，不由发出乐极生悲的感慨：少壮能几时，奈何人已老，人生的哀乐真是和这天气一样变化无常啊！杜甫内心的悲苦总是在不经意间流露，以深沉的慨叹结束了全篇。
【经典品评】
