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第15章 帕莱斯特里纳

这位名人的原名叫齐瓦尼·皮尔路基,出生于1526年,家乡在位于 罗马附近的帕莱斯特里纳。他从小就在当地教堂接受合唱培训,后来他 为圣雄多大教堂的朱利亚小礼拜堂合唱队的领唱,那一年他二十五岁。 1555年,他曾在西斯廷小礼拜堂担任教歌咏成员唱歌的职务。

帕莱斯特里纳有着纯熟的音乐创作技巧,在他成为教堂歌咏教师之 前,曾被两位极为富有的人以非常可观的薪水聘用过一阵子,这两位雇 主正是马克西米利安皇帝和曼图亚公爵。

帕莱斯特里纳爱钱胜过一切,这一性格并没有妨碍他涉猎广阔的音 乐领域。也许是爱玩的性格使然,他居然在担任教皇歌咏队员之前,背 着所有的人偷偷结婚了。当然,这件事还是被发现了,他被毫不客气地 请出了歌咏队。然而,人们很快就发现,没有了他的歌咏队居然面临着 解散的危险。这时人们才意识到,犯下大错的帕莱斯特里纳是歌咏队的 核心人物,他的才能远远超过做一名歌咏队员。也许对于这种人可以采 取特殊的对待方式吧,比如,他享受过了世俗的爱情,也许就可以更好 地为上帝创作更多优美的作品,说不定最后还能抛开世俗的一切杂念 呢。可是他究竟为了什么结婚呢?在他第一个妻子去世之后不久,他又 匆匆娶了一位富有的寡妇。也许,他还是更爱钱吧;再或者他十分热衷 于财产的管理。唉,谁知道呢?

至少,帕莱斯特里纳的行为有些诡异,身上也有一些和一般人不一样的地方。他是工作狂,是在各种场合都应对自如的人,是极为自信 的人;同时,他也是感情细腻的人,是特立独行的人,是古典音乐作 曲家中第一个怪杰。人们越是研究他的怪异,越是坚信他是个天才。 教皇点名让他写一个特别怪异的曲子之前,他已经简化了被称为"尼 德兰乐派中繁复的模仿体"的歌咏模式,更加突出了歌词,便于传播 上帝的声音。可是这还不能满足帕莱斯特里纳的创作热 情,他又自娱自乐地取消了 "定旋律"的原则,开始谱 写新的曲式曲调。他后来在 写小弥撒曲的时候,以一个 乐句为基础,三个段落都模 仿它来进行,于是便成为了 一首四声模仿体。这是一个 极为成功的改革。正所谓艺 高人胆大,帕莱斯特里纳向 教皇索要的薪水符合他的一 贯作风,那就是"高,实在是高"。这一切都让他的同僚们自惭形秽。

这里还必须再介绍一部 他的作品- 《马瑟鲁斯教皇弥撒》,这是他"曲不惊人死不休"的试验品。在前文中我们曾经讲 过,新旧教派曾为了宗教音乐与世俗音乐的问题争论不休,于是教皇命 令他做一首试验品,来引起守旧势力对新音乐的兴趣。毫无疑问,这首曲 子是成功的,交战双方都很欣赏,认为它"曲风纯正,歌词清楚"。可以 说,帕莱斯特里纳拯救了世俗音乐。从那之后,宗教音乐得以保持其庄重 严肃的特点,而世俗音乐的合法性也得到了确认。帕莱斯特里纳的知名作品可不止这一首,没人怀疑他的天分。他在生命的最后十三年时间内,居 然还出版了十六大本乐曲合集。他一生中,创作出弥撒曲一百多首、经文 歌近四百首、其他乐曲近四百首;这些成就都远在他同行之上。估计他们 也十分嫉妒帕莱斯特里纳作品那不同寻常的高价。纵观他的一生,好像只 有两个主人,一个是钱,一个是上帝,偏偏这两位他都伺候得相当不错。 教皇对帕莱斯特里纳的音乐天分深信不疑,在他看来,帕莱斯特里 纳的作曲才能和理财能力一样出色。从某种程度上说,教皇对新音乐的 偏爱以及帕莱斯特里纳的创作才能,挽救了新音乐,给圣咏带来了新的生命,同时也给世俗音乐带来了一条康庄大道。

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