华雨亭
此亦系咸丰同治年间，三庆班内名老生之一。排整本《三国演义》，他去乔国老，兼带演刘璋。他所以去此两角，一因他岁数较长，而乔国老又为该戏中最老之一人。二因彼时老生，大致可分三派，一是长于演关于政治的戏，如《昭关》《四郎探母》《城都》《金水桥》《斩子》《鱼肠剑》《祭东风》等戏，是偏重唱功的，而做功只冠冕大方便过得去。二是《武家坡》《汾河湾》《桑园会》《戏凤》《坐楼》《御碑亭》等戏，这种是偏重做功，有儿女融融的意思，要细腻熨帖。三是长于说白戏的，如《打侄上坟》《盗宗卷》《借赵云》《舌战群儒》《打严嵩》等等，这种戏须以话白见长，而神气身段，更须活泼有致。华雨亭长于一三两种，故使他演此二角。
张玉奎
玉奎小名喜儿，以小名出名，当时张喜儿三字，人人皆知，号召力很大。搭春台班时，老生又有张奎官，武生有任七、张七（武二花）、俞润仙，花脸有陈三福、庆四、钱宝丰、朱大麻子，小花脸有麻德子、化虎、杉高王、孙大常等等，可是他为台柱；搭四喜班时，排整本《混元盒》，他去张天师，仍是最主要的角色。排整本《混元盒》，最初有人告诉我，是四喜班，后又有人说，是在春台班排出，此事在光绪初年，我未赶上，或者两班都排演过。
张玉奎也极能改词，如在四喜班演《打渔杀家》时，他就把“昨夜晚吃酒醉”一段唱功，由梭拨辙，改成江阳辙了，其改词大致如下：昨夜晚吃酒醉身体不爽，架上鸡惊醒了梦里黄粱，二贤弟在河下对我言讲，他劝我丢渔网速速改行，我早有意弃渔舟把豪杰来访，怎奈我家贫穷难把愿偿，清晨起见乌鸦飞鸣屋上，飞过来叫过去却为哪桩？闷沉沉来至在草堂之上，桂英儿给为父速备茶汤。以上乃李君寿峰告余者，他这段文字编得固然不见得怎样好，但他说明很有道理，他说旧词有毛病，如“打鱼事一旦丢却”之“却”字，“打茶来为父解渴”之“渴”字，都是上句。按戏界人除学过昆腔者外，多数不说平仄，但知道哪是上句，哪是下句，因上句须押仄韵字，下句须押平韵字也。他这种作风，或者有人以为新奇，其实没什么特别。由道光末叶，到光绪初年，这几十年的时间，是北平戏界最要好的时代，每一个要好的演员，都想有点创造。
吴连奎
此亦光绪初年以前的名角，曾搭四喜班，同班之人，有梅巧玲、余润仙、许荫棠、黄润甫、钱宝丰、麻德子诸人。彼时老生行，总算屈居于许荫棠之下，然嗓音虽不及许荫棠，但其余一切艺术，都较许高得多；生平长于做功戏，如《甘露寺》之乔国老，演得便非常精彩，万非许所能。《三字经》一戏，虽学范四宝，但有高于范的地方，后遂无继者。晚年因能戏太多，人争请为子弟开蒙，以后便以教徒弟为业了，如名花旦杨小朵，名老生余叔岩等等，都跟他学过。彼时有名的教授有三人，他之外，有姚增禄、贾立川；清末民初，有名的青年老生，可以说都是他们三个的徒弟。
姚增禄
姚增禄生于道光十八年，工老生，身架把子特别有功夫，故极美观。到光绪初年，便不再排正戏，多去配角，然亦是极硬之里子，与任何好角配戏，他都不少得好。在光绪十几年，与名武生杨隆寿合作，组织小荣椿科班，出来的徒弟不少，如杨小楼、程继先、叶春善等都是。喜连成科班，也是他于光绪二十七年，受富商牛子厚委托所创，在后才交其徒弟叶春善管理，后又改名富连成。他晚年则专教徒弟，光绪中叶以后，有点名的老生，都是他的徒弟，大致是凡学老生的小孩，文戏多由贾立川教，武戏则都是他所传授。
曹六
此为同治光绪年间，很出名的老生，曾搭三庆班，全本《三国演义》，他去徐庶，全本《龙门阵》，他去徐勣，后来教的徒弟也很多，如刘春喜便是他得意的弟子。在光绪初年，可以说是与杨月楼、王九龄等齐名，但他的事迹，我知道得很少。
张长顺
也是同光年间有名的老生，曾搭三庆班去张辽，老辈都很称道他，但他的事迹，我知道得不多。
杨月楼
近来知道月楼的人较少，就是知道的人，也是因为他儿子小楼的关系，在清末民初十几年中，知道的人还很多，但多数人以为他是武生，不是老生，这也有原因。因为他中年以前，大多数是以武生戏出名，猴戏尤好，所以外号杨猴子（其子小楼，则曰小杨猴子，是世袭的名号，亦如谭鑫培之小叫天一样），演《长坂坡》一戏，尤为擅长，不过中年以后，就多演老生戏了。
光绪初年，搭入三庆班，其叫座之能力，渐渐超过程长庚，后来长庚便把三庆班让给他，他掌三庆几年，老生一角，便归他及殷连瑞、卢胜奎担任，但他总是正角，武生则是谭鑫培。他初期搭三庆班，还是担任武生，全本《三国演义》一戏，赵云一角，便归他担任。后来虽然多演老生戏，然亦时常带演武生戏。前清时代，北平戏界的风气，年终必要封箱及封台，乃由官场封印而来，可算是一大典，必演好戏，最好是新排之戏，其次便是名角不常出演的拿手戏，名曰撒手锏，否则便演“双出”。月楼有两年都是演的“双出”，倒第二《二进宫》，他去杨波，陈德林去皇后，何桂山去徐延昭；大轴子《长坂坡》他去赵云，其余差不多还是最初排此戏之原角，月楼两出都是叫座之戏，也真是都好。他演《四郎探母》尤为精彩，通称张二奎后第一人（《四郎探母》为张二奎创排），盖因其声洪气足，不让二奎也。他在世时，谭鑫培绝对不演《四郎探母》，自己说自己扮相不对，迨杨去世之后，谭始演之，几十年来，鑫培成了演《四郎探母》的专门宗匠了。据老辈云，月楼为张二奎之徒弟，与俞菊笙同学，月楼初名玉楼，菊笙初名玉仙，都排玉字，所以把《四郎探母》完全传给他了。
谭鑫培
鑫培为咸丰间金奎科班学生，出科后，拜程长庚为师，搭入三庆班，但终因倒嗓未复原，乃改演武生，又因不为观众注意，乃与李顺亭、何桂山、李三（顺亭之兄）、刘景然诸人，往京东东陵马兰镇一带乡间去演，老生一行，由刘景然、李顺亭担任，谭则专演武生。同治末叶，方又回京，仍在三庆班演武生戏，并担任武行头。武行头这个名词，戏界人无不知，而此地的观众，则知者较少，兹无妨附带着谈几句。
中国之戏班，在清初以前，没有武戏，所有交战之戏，不过是略以见意，如对刀步战之打法是也，故无武行。清乾隆以后，排出《彭公案》《施公案》等戏来，又吸收了一部分武术，添了许多武术的打法，遂多了一种武行。因为这种人员，不会唱只会打，且有时勾脸，有时不勾，更有时兼扮女兵，没有生、旦、净、丑的分别，无行可归，故特名曰武行。戏班中约这种武行，不是每人都由戏班中接洽，都是由一人包办，此人即名曰武行头，戏班中无论用多少武行人员，或某戏某角应扮某人等等，戏班管事人只与武行头接洽，由武行头再分派扮演。这种武行头，须有两种长处，方能胜任，一是自己技术能压群众，二是脑思清楚，调动有方，否则众人不服，谭之技术聪明，当然能够做到。但这种人才，都是只有武功，不长于念唱之辈，谭于光绪初年，嗓音已经大半恢复回来，当然不肯长当武行头，于是改唱老生，便成了一代宗师。他所以能如此者，有两种极大的原因。一是他不但聪明，而且真能用功，二是他的机会好。兹把这两种都简单着说几句。
一是他有了一种很甜亮的嗓音，而又能择善而从，凡前辈角色的长处，他差不多都能吸收，如《昭关》等悲壮苍凉的腔，则完全学程长庚，二六原板的活泼腔，学的卢胜奎，反二黄几个高腔，完全学的王九龄，快板的疙瘩腔，学的冯瑞祥，做功表情，多学崇天云，飘洒的地方，是学的孙小六（上海角），甩须、甩发、耍翎子，乃学的鞑子红（梆子班名角，搭瑞盛和班）。吸收了许多人的长处，又自己加以锤炼融化，遂成为一代名角。而又能养精蓄锐，不与前辈的名角竞争，例如杨月楼在世，他不唱《四郎探母》，崇天云在世，他不演《南天门》，这种情形多得很，不必尽举。他常议论，若想成为一个名角，则必须有出人头地的地方，若想出人头地，则不可与老辈名角竞争，凡他们唱红了的戏，你不可随便就演，倘你演出去，虽然卖了很大的精神气力，可是观众看了之后，说到不及某人，那你的声名，便吃了很大的亏，要想得好，最好是自己创造。他这些话，当然都不错，且也真能做得到。他说不可以与老角竞争者，即是月楼在世，他不唱《四郎探母》等等是也。他说须自创者，如《当锏卖马》，原为店主东正戏，经他一添改，便成秦琼的戏了。又如《搜孤救孤》，原是公孙杵臼的正戏，在三庆时演此戏，因为卢胜奎是前辈，永远卢去杵臼，谭去程婴，谭与卢商酌，他想添上两段唱功，卢慨然允诺，谭遂添上，以后便演成程婴的正戏了。如此者颇多，不必尽举，足见成一名角，也不容易。
二是他机会好，当他嗓音恢复，刚露头角之际，名气最大的几位老生，如程长庚、余三胜、张二奎等，都相继去世；到他将要大红的时期，所有的名老生，如王九龄、崇天云、卢胜奎、华雨亭、刘贵庆、李四巴、张玉奎、杨月楼、冯瑞祥等等又都相继去世。与他同时，能叫座的老生，只有孙菊仙、龙长胜、许荫棠等数人。孙与许都是票友出身，不但没有靠把戏，而身段亦差，只靠唱功，故仍逊谭一筹；龙虽各戏都能，但气稍弱，与谭相抗，亦觉稍逊。若汪桂芬，则又较晚，按年龄汪比谭小十四岁，而且汪在长庚去世之后，方才唱红，彼时谭已享大名了，故谭常说，大头还算晚生后辈。因为彼时人才缺乏，所以他出名更较容易。
谭生于前清道光二十七年，卒于民国六年，号英秀，清宫中的名字，则是金福，因他父亲谭志道唱老旦不甚好，人呼为叫天，故管他叫小叫天，非美词也。光绪初年，已经很红，但彼时尚演武生，如光绪六年出版的《都门纪略》，所载各班角色，三庆班则生为杨猴子、殷德瑞、卢台子三人，净则为何九、吴连奎二人，小叫天则为武生等等。光绪十年之后，便以老生享名了，然仍不断带演武生。余有专谈谭鑫培一文，曾登《中央日报》，兹不多赘了。
李顺亭
顺亭又名大李五，生于道光二十七年，与鑫培同岁，若按学力技术说，比谭鑫培还优越，不过因风头稍差（戏界名曰台风），所以晚年降为配角，然亦系极硬之里子，与任何好角合演，他都不少得好。在中年时，也曾屡当台柱，如与鑫培、何桂山等，往京东遵化州一带演唱时，老生一角，便归他担任。在福寿班时，曾排《伍子胥报仇》一戏，与从前三庆班所排之全本《列国》不同，此戏分两本，前本名《卧虎关》，后本名《夺昭关》，伍子胥一角，便是李顺亭，去伍辛者（子胥之子）为陆华云，当时配搭极为齐整，演得也极精彩，以后便无他班再演。顺亭中年所以享名者，因其声音高亢，专能唱唢呐腔。
按生角最难唱者为红生戏，因它十之八九，都是唢呐腔，且都是翻唱，如《龙虎斗》的赵匡胤，《采石矶》的徐达，《攻潼关》的姜子牙，《双包案》的夜行帅（猫神），《青石山》的关羽，《五花洞》的张天师等，或红脸或本色脸，总之都算是红生戏，非有好嗓子万不能唱，谭鑫培固然不能唱，而孙菊仙亦不能胜任，因他嗓音虽够宽，而不够高亢雄壮，顺亭则极长于此，且往往翻高唱之，尤其好听。
其兄李三，亦以唱唢呐腔出名。
