一、口语中的重音是目的意识的外化形式
口语中的重音是在表达意识支配下产生的，表达意识的核心是表达目的，因此，口语重音都是“目的重音”。主要是：
1.调控性重音。包括词重音和句重音。词重音指词汇表达的轻重格式；句重音是一句话中必须突出的词或词组。但词重音和句重音在主持人的口语中是“活”的，不是固定不变的，主持人要结合具体的节目语境，根据接受者的理解程度进行即时调节。它既是语意表达的需要，也是现场语境调控的手段。
2.强调性重音。指在一个表述单位中为突出信息点而设置的强调性重音，它是在动态语境中为传递信息服务的。信息重音侧重于句段表达目的的强调，遵循形式逻辑的同一性原则，在每段话或每个话轮的表达中，重音的落点都应当准确地体现目标的定向和词句前后的语意呼应上。
3.情绪性重音。在口语表达的现实语境中，表达者的思想感情是处于不同程度的波动状态的，随着表达内容和现场情绪的变化，有时需要强化语势（如极而言之），有时需要弱化语音（如为表示探究、商询）。这样的处理，与语言材料本身所包含的感情信息既有联系又有区别，所以，情绪重音是既为体现言语自身的感情色彩，也为表达者在表达时强化语用效果而设置的重音。
二、口语重音受语境支配的特例
第一，区分性重音。凡区分程度轻重、突出性质、动作、范围、感情或提示注意的词或短语，应予重读。具体地说：（1）首次提到的人或事物；（2）极而言之的副词；（3）突出一种感情或意境的主要词或短语；（4）重提以引起重视的词或短语；（5）强调某种判断；（6）判明具有某种性质；（7）强调一种动作或行为等。
第二，呼应性重音。重说显示语脉线索的词或短语，如问答性呼应、领属性呼应、过程性呼应等。
第三，修辞性重音。比如在运用修辞格的句子中重说喻体词、拟体词、摹状词，对应的对偶、对比、排比词或短语，以及表示反语、夸张的词或短语，以显示言语的修辞效果。
第四，关联性重音。复句中的关联词，即可以显示并列、因果、假设、承接、递进、条件、转折关系的连词均应重说。
训练设计（14）
（一）口语重音分析训练
1.在一个词中，有的字必须说得轻一些，它具有区分词性或词义的作用，不可大意。试用两种方式读下面的词，看看有什么不同。
兄弟/兄弟 东西/东西 老子/老子 孙子/孙子
对头/对头外面/外面利害/利害大爷/大爷
大方/大方地道/地道过去/过去买卖/买卖
2.请确定下面语句的重音，并指出属于什么特例。
（1）他一点儿也不怕。
（2）我喜欢看雪花纷纷扬扬地飘洒在地上。
（3）我是中国人，我有一颗中国心！
（4）他不是一个目空一切的人。
（5）这种行为是一种欺骗行为！
（6）你就这么想撒手不管了？
（二）重音设定的讲述训练
1.练习下面的独白，注意确定和表达重音。
金子！黄黄的、发光的、宝贵的金子！它可以使黑的变成白的，丑的变成美的，卑贱变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士。这黄色的奴隶可以使异族同盟、同宗分裂；它可以使受诅咒的人得福，使害着癞病的人为众人所敬爱；它可以使窃贼得到高爵显位，它可以使鸡皮黄脸的寡妇重做新娘，即使她的尊容可以使身染恶疮的人见了呕吐，有了这东西也会恢复三春的娇艳；它可以使冰炭化为胶漆，仇敌互相亲吻；它会说任何一种方言，使每一个人唯命是从。它是一尊了不得的神明，即使它住在比猪窠还卑劣的庙宇里，也会受到人们的膜拜顶礼。
（莎士比亚《雅典的泰门》）
2．试模仿巴萨尼奥在法庭上的慷慨陈词，注意响度的调节。
在法律上，哪一件卑鄙邪恶的陈诉不可以用娓娓动听的言词掩饰它的罪状？在宗教上，哪一桩罪大恶极的过失不可以引经据典、文过饰非，证明它的确上合天意？任何彰明昭著的罪恶，都可以在外表上装出一副道貌岸然的样子。多少没有胆量的懦夫，他们的心其实软弱得就像下不去脚的流沙，他们的肝脏如果剖出来看一看，大概比乳汁还要白，可是他们的面颊上却长着天神一样威武的须髯，大家只看看他们的外表，也就居然把他们当做英雄一样看待。再看那些世间所谓的美貌吧，那是完全靠着脂粉装点出来的，愈是轻浮的女人，所涂抹的脂粉也愈重；至于那些随风飘扬的像蛇一样的金丝卷发，看上去果然漂亮，不知道却是从坟墓中私人的骷髅上借来的。所以装饰不过是一道把船只诱进凶涛险浪的怒海中去的海岸，又像是遮掩着一个黑丑蛮女的一道美丽的面幕；总而言之，它是狡诈的世人用来欺诱智士的似是而非的真理。
（莎士比亚《威尼斯商人》）
3.下面是节选自杭州电台西湖之声《孤山夜话》节目中的一个故事。请确定表达重音，然后试着说一遍。
1995年9月的一个午夜，杭州是沸腾的。那个夜晚，一个女孩打了个电话告诉正在广播的《孤山夜话》主持人，说她在孤山脚下发现一个弃婴。主持人随即在节目播出过程中顺便说了一声：“拜托路边的司机去看一下……”
这一声嘱托传出，立即就有上百辆车赶往孤山，从湖滨路到北山路很快出现一条车灯的长龙。其中一辆车从临平赶来，他希望能送一些钱给孩子；一个个体经营者带着营业执照赶来，说这能证明自己的身份，好领这孩子回去抚养；一位退休工人怀揣着奶瓶赶来，说是怕孩子饿坏了；解放军战士赶来，说他们的车可以开进某些限制性地段，寻找孩子的下落……人们从四面八方汇集到孤山脚下，为了一个素不相识的孩子，也为了《孤山夜话》的一声拜托。
4.一个工厂处于困境，濒临停产，忧心如焚的厂长在全厂职工大会上激动地说了下面一段话。请先确定重音，然后把这段话讲一遍。注意低中显高，重音轻读技巧的运用，以表达强烈的感情。
同志们，我们不能再高枕无忧、盲目乐观了！大家都看到了，我们的工厂面临破产，快要垮了！当然我有责任，可我一个人也担不起这份责任呀！工厂，是咱们大家的，我知道大家都很着急，但是光着急有什么用呢？我是一个不服输的人，有决心领着大家重新创业，再展宏图。咱们上上下下拧成一股绳，奋发图强，卧薪尝胆，我相信，我们是有希望走出困境的……
训练提示
1.公开的即兴讲话，需要有响度，但不要光在喉咙上使劲，要使口腔、鼻腔、喉腔都参与共鸣，这样声音就会响亮一些、浑厚悦耳一些。比如发“ɡāo”时，口腔尽量成圆形，否则发声会又闷又扁。另外，说话注意共鸣绝不是要我们用朗诵腔、主持调说话，说话重在人际间的直接交流，响度是随情境变化的。
2.一般情况下，口语表达中的重音不可以确定过多，因为多重音等于无重音，要注意认真“筛选”。说话时尤其要注意排除“习惯重音”的干扰。所谓“习惯重音”是指无意识加重的字词。有的人说话，一开口就喜欢将开头的一个词或几个字讲得很重，比如“在北京奥运会的日日夜夜里……”，喜欢把“在”说得很重，这就属于随意性“习惯重音”，应该避免。
3.有的句子可以字字重说，并辅以语音提顿，这是感情重音的特殊表达方式，会具有撼动人心的感召力量。
4.在一句话中，重音并不就是一味地讲得很重，它有极重、较重、稍重之分；同时重音与轻音是并列存在的，有的字词必须轻读方可显出强调之意。就技巧而言，有的是轻中显重，有的是低中见高，有的是实中转虚，有的重音却要轻说。有了对比度的调节，才能显示丰富的语意语情。
第四节 讲究停顿 控制节奏
停顿是因思想内容的表达和生理、心理的需要，在语流的链条上有意识设置的间隙休止，是有声语言的“标点符号”。从应用语言学的角度说，它也是语言的一种特殊形式——零语音形式，是话语表述不可分割的组成部分。
美国作家马克·吐温说过：“恰如其分的停顿能产生非凡的效果，这是语言本身难以达到的。”好的停顿确有很强的表情、表意功能，常能收到“此时无声胜有声”的表达效果。可以这样说，不会停顿就是不会说话。
一、口语表达中停顿的特点与形式
口语表达中的停顿，有积极停顿与消极停顿、主动停顿与被动停顿之分。积极停顿是口语表达的调控手段，我们在后面要进行训练。如果主持人说话思路混乱、面对现场失控茫然失措而形成语流停顿（其实是“停断”），属于消极停顿，当然不具备任何修辞功能。
口语有自己的语法体系，口语表达中的停顿与书面语朗读中的停顿不完全一致，它以语境和表达目的为依据，在不同的语言环境中会有不同形式的停顿。口语中的停顿大致可分为：（1）领属性停顿；（2）呼应性停顿；（3）并列性停顿；（4）强调性停顿；（5）区分性停顿；（6）转换性停顿；（7）回馈性停顿；（8）省略性停顿；（9）生理性停顿；（10）调控性停顿等等。
二、口语中停顿与表达节奏的关系
一个善于说话的人必须注意说话的节奏。节奏是由语速和语势构成的，包含着缓急、张弛、停连、起伏这些要素。必要时，高屋建瓴，有百川归海的气势；也可以先抑后扬或先扬后抑；有时娓娓道来，显得心平气和。俗话说“文似看山不喜平”，说话也是这样。节奏过于松散缓慢，听者的注意就容易涣散；如果始终连珠炮一般咄咄逼人，又会使人的听觉由亢奋而转向抑制，甚至会形成心理的逆反。说话的节奏一般是：浅显快于艰深；描述快于阐述；议论快于抒情；激烈快于轻松；欢愉快于忧伤；活泼快于持重……这些都是由表达的内容、语境和言语交际的目的决定的。
说话注意控制节奏，还可以调节信息的输出功率，营造良好的气氛，也可以作为现场调控的手段。说话注意节奏，还有助于对嗓子的保护。
但是目前一些主持人有一个顽固的观念，即认为主持说话必须让话语填塞所有的播出空间，这样才算得上是“善于言辞”。他们的语速普遍过快，有的是“话赶话”，密不透风，听起来模糊一片。给人的感觉是主持人“思维流”在放纵流泻，思维变为语言时未作过任何过滤与加工。他们不懂得，说话不讲究节奏和停顿，其实是“不会说话”，是无视受众的存在、不尊重受众的表现。
另外，即兴口语的节奏更多地是对话的节奏，是语言的接引和应对的技巧。现在主持人节目中，对话的节奏有时过于紧凑，来言去语密不透风，有时明明是探究一个问题，却搞得热流奔涌，这是主持人不会掌控对话节奏的表现。
三、对话中的“热接”和“冷接”
对话中的停顿和节奏，可以用戏剧对白中的“热接”和“冷接”来说明。“热接”就是你有来言、我有去语，接语比较快；“冷接”是运用“语气段落”的间隔，在短暂交流后才接语说话。主持人搭档之间的对话、与嘉宾或观众的对话，如果交替运用“冷接”和“热接”，不仅可以避免人们忌讳的“抢话头”现象，还可以调节节目的节奏。主持人在必要而又有把握的时候，可以用你来我往的“热接”环环相扣地推动热烈的节目气氛；有时用“冷接”，别人说话，接语“慢半拍”，先有礼貌地静听，在把握语脉走向的前提下才开口，这就是用接对前的短暂休止找准“茬口儿”才说话。
四、注意口语中的“止语”现象
口语中的“停顿”有一个必须注意的“止语”现象，这在口语交往中俯拾皆是。“止语”属于“默默而语”，即虽不说话其实是在“说话”。古人有云“言尽而言止者，天下至言也”，这个说法赋予了“止语”以简捷和设置回馈空间的修辞功能。“止语”还包括伴随性非语言形式（如手势、表情等），它的表意功能可以随时使语流出现中断，如果这个中断在语流中是有意识的设置，就会产生“言犹未尽”、“意在言外”、“语不及意及”甚至产生“此时无声胜有声”的修辞效果了。于根元先生在《语言能力及其分化》中对“止语”有详尽的阐释，他与几位语言学家对此有深入探讨，此不赘叙。
