软烟罗：飘飘裙裾，翩翩广袖
转身时，杏花已落了满鬓。风是温软的一程浩荡，自亘古而来，渺渺不知其所往，一路卷起花飞若雪，似一匹最柔滑的轻绡，掠过粉白浅碧的春衫，留下燕草湿润的味道。
花影重叠、春风如绵，正是一年最馥丽的光景。那锦瑟年华的女子，又怎舍得将这春光辜负了去？这繁华如锦的岁月，是一定要以最盛美华艳的服色，或是最绮罗香泽的气息，方才衬得起的。
于是，衣锦着绣、披绫围罗，姣好清丽的容颜，便与这身上的衣衫一同，作了春风的注脚，只待那光阴的水波轻轻流过，涤尽千年岁月的尘烟，露出原本的美丽与娇娜。
古时女子的衣衫，有着繁复美丽的名目，举凡深衣、袍、襦、衫、袄、背子、半袖等衣衫，皆可统称为衣。而《释名·释衣服》中亦云：“凡服，上曰衣。衣，依也，人所依以芘寒暑也。”
这其中，衫、襦、袄及半袖等较短，深衣、袍、背子等则为长款。古时女子的衣衫，便于这长长短短之间搭配叠穿。飘飘衣袂、翩翩广袖，婉约了闺中女子的婷婷身姿，化作一道永恒的美丽风景。
深衣重
春日的午后，花园里，盛放了一树素白的梨花。那女子轻提裙摆，闲闲地自花障边行来。一阵风过，小径之上，落红成阵，风里零落了不知名的花香，有几分柔婉地，牵住她翻飞的衣角。
深衣修直纤长，衬起那女子婀娜的身影，柔媚中含了几分端雅，是闺阁女子应有的风仪与姿态。深青的衣袂飘动如舞，隐隐地，似有一层玉色流光掠过，映着这满世界的春色，直教人的心亦变得华丽了起来。
亭中奏赵瑟，席上舞燕裾。花落春莺晚，风光夏叶初。
那飘舞如仙姿的燕裾，便是指的深衣。
最初的深衣极其简单，不过是将一大块布中穿一洞，套在身上，将前后两片对折并于腰间束上带子而成。其后才发展成为衣与裳相连包住全身的形制，修长纤细，行动之间袅袅婷婷，女子的美好身姿亦于此显现。
然而，闺中女子最是爱美，上下连起的深衣形制，虽然修长，却总似少了那么一丝妩媚之意，于是，便有女子将衣襟做得极长，成三角形、圆形或梯形，于身周来回缠绕，层叠垂落铺展，越显出女子特有的柔媚与婀娜，自此，便有了“曲裾深衣”一说。
也许，便是因了深衣的端雅飘逸，古时的深衣是极正式的一种穿着，甚至有着详尽的细节尺寸规定。举凡如袖口、腰围、下摆的长度，衣领、镶边需多少寸，以及袖子的长度等，均有详尽的规定。
此外，深衣每一个部件都有专门的要求。如腰带应束于髀骨与肋骨之间；深衣的下部即“裳”，须裁为十二片并连缀而成，意为一年的十二个月；深衣袖子下垂的部分须为圆形，以符合规矩方圆之意。如此一来，深衣便成了充满哲思的衣服，蕴含端正、规矩、天地方圆、岁月节序以及天人合一之意，令人于穿着之时，既舒适美观，又礼仪端雅。
不过，于闺中女子而言，这些规矩大道，又怎及得上美之一字来得重要？而深衣便也因了女子的美丽心思，演变出了种种华丽与优雅：有些女子将深衣的腰身收得极窄，成钟的形状；有些女子则将深衣的前后两襟下裾裁为三角形或弧形，重重衣裾叠合舒展，宛若燕尾，即成“燕裾”；还有的女子，将深衣从腰部至膝盖都收窄，唯下摆放宽，便如而今我们见到的鱼尾礼服一般，行动处款摆腰肢，别见风情。
三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
罗衣著尽春正好，闺阁女儿的衣上心思，便在这重重叠叠的衣袂襟边，流连出春天般绮丽的香气，便连端正清雅的深衣，亦因了女儿家的慧质兰心，便此成就了无数华丽的风景。这其中最著名的，便是袿衣。
玄鸟兮辞归，飞翔兮灵丘。修余兮袿衣，骑霓兮南上。”
早在战国时代，便已有了袿衣。它是由深衣演变而成的一种著名的服饰，在后来甚至成为了仙子所穿的标准衣饰。
袿衣的基本形状是将衣片裁成三角，呈刀圭形的两尖角，将之缝于深衣且垂饰于其上，便是袿衣。它曾是贵妇的常服，却也有爱美的女儿日常穿着它，不过最常见的还是将之作为舞衣穿着，衬以长长的飘带，舞动之间，衣袂飞扬、飘带若云，宛若仙子舞蹈，极尽美丽。
到了汉代至晋代，袿衣又有了新的穿法，或是将襦裁做袿衣的三角之状，或是将袿衣配裙穿着，也有配上飘带并将袿衣裁成更多的三角形，以杂裾的形式出现等等，其穿着方式之华丽多姿，直叫人眼花缭乱。
披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。
洛神所穿的，便是这般华丽的袿衣吧。重叠飘逸，如飞如举，真真成了仙人的之衣。而那双裙、轻袿、飘带、袖有羽饰的绝丽女子，远远看去，只见衣袂飞扬，裙带飘舞，出尘轻逸的仙姿令人无限神往。
振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂，忽兮改容，婉若游龙乘云翔。
美丽的袿衣，缘起于端雅庄重的深衣，飘逸华美于其外，哲思悠然于其内，宛然有出尘之姿，却又含蓄温婉。于是想起古时的闺阁女儿，不也正如这袿衣一般端庄慎持，却又蕴含妩媚深情的么？
衫襦翠
三月初春的时日，最是宜于著轻衫。
薄薄的一件，贴体剪裁、纤秀婉转，玲珑身段隐约可见，不必春风来吹，便已自成了这天地间的无边春色。而那著春衫的女子，衬着离披的青青草坡与烂漫的花光树影，轻软如蝴蝶，分花拂柳间，是尘世间最灵动的景色，入了诗，成了画，写就人间最美的风情。
玉奁收起新妆了，鬓畔斜枝红袅袅，浅颦轻笑百般宜，试著春衫犹更好。
春光恰好的时日，试著春衫，真真是百般娇媚，无须如何娇饰，便自有了一段风情。
衫，又称衫子，分复衫、单衫两种，质料轻薄，装饰简约，是古时闺中女子最轻便的装束。其中复衫稍厚，适合于凉风初度时穿着，而单衫则轻简了许多，盛夏与暮春时节穿着最佳。此外，衫子亦有长衫短衫之分。长衫可至膝盖，直至明时依旧是闺中女儿极爱的服饰；短衫则是我们现今大多数人口里的衫子、衫儿了。
轻薄简致，纤秀里蕴着女子的玲珑体态，衫子在古代，应是女子最能展现身体之美的衣着之一。因而，在古典诗词中，时常能窥见它的影子：春衫、夏衫、罗衫、薄衫……而这些衫儿的主人，亦正是娇柔美丽的女儿家，含着几分娇俏与慵懒，于清丽的诗句辞章间，笑语嫣然。
藕丝衫子柳花裙，空著沈香慢火熏。闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。
藕丝般细致洁白的衫儿，配一条柳花裙，清淡素雅，似带着春风的颜色，诗中的女儿，想必也是花信年华的青春少女吧。
其实，在最初，衫子的出现还是为了行动方便。在秦代时，宫庭中的宫人们流行穿一种衫子，又叫做“半衣”，以其轻便简约，利于劳动而广受宫人们的推崇。也正因了这些特点，闺中女儿们游戏、出行、日常起居时，都爱穿著衫儿，轻捷与美丽兼具。
除却以上几种衫儿以外，还有一种窄衫，贴身剪裁、极显身材，也是衫子里比较常见的款式。
窄罗衫子薄萝裙，小腰身，晚妆新。
窄衫轻柔，薄裙绮丽，那小女儿家的柔婉姿态，亦于这窄衫之间流泻而出，宛若春色怡人。与之相同的，还有一种扣身衫子，也是紧身的款式，妖绕多姿。虽然以今天的眼光来看，窄衫之中，似还有隐约的一丝诱惑在里面，只是，这诱惑也是轻盈的、明朗的，如春天浩荡来去的风，水一般的干净明洁。
若衫儿是春夏两季的最佳服饰，则襦与袄，便成了秋冬两季女子服饰的主流了。
襦，指的是一种比较短的上衣。古时女子服饰中，常有上襦下裙的搭配，可算是基本穿着之一了。
襦的形制有三种：长襦及膝；短襦位于膝上；还有一种结束于腰间的襦，叫做腰襦。
妾有绣腰襦，葳蕤自生光。
腰襦之上，怎可一无装饰？而绣了各种美丽图案的腰襦，方才不算辜负那锦绣韶华与大好春光。因此，古代的闺秀们，亦极爱于腰襦上绣花：流云、卷草、枝蔓、花朵……不一而足。身形转折之间，腰肢轻摆，款款生姿，便是此刻想来，亦依旧令人神往。
庭前春鸟啄林声，红夹罗襦缝未成。今朝社日停针线，起向朱樱树下行。
那亲手缝制罗襦的女子，应是有着如花一般的红颜的吧。衣若人，人衬衣，女子的一生，或许便是在这不断的著衣换衣之间，就此消磨了去。而在漫漫的时光里，女儿家的种种情绪，有时，亦只在这一件衣衫之上。那些珍重的心事，隐秘的愿望，如同身上所著的罗襦，温暖且柔软，亦如这和暖明丽的天气一般，是春天慎重埋下的种子，只待着花开之日，予自己一程美丽的盛放。
当春风逐渐散尽，天气日渐转寒，闺阁女儿的冬日服饰里，便又多了一件袄儿。
袄，厚重暖和，最能抵御寒风侵袭，若于其外罩一件貂领的披风，则又于端丽之外，平添了几分英气。
水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻。晨兴好拥向阳坐，晚出宜披蹋雪行。
早期时，袄与襦还是分开的，虽然两者间有些相似，却因袄絮了丝棉或棉花，或加衬皮毛等等，比襦更加暖和，也更有工整庄重的效果。直到明代，袄才和絮了丝棉的襦或夹襦等同了起来，上袄下裙，亦成了这一时期女子们的主流冬装。
冬装总是厚重不便的，闺中女子们，便会在袄上作些特别的装饰。以华丽替代轻盈，将繁复换了简约，竟也自成了一番美丽风景。
明代小说《明珠缘》里便有“头戴皂纱冠，穿珠点翠；身穿纻丝袄，舞凤团花。腰系结绿白绫裙”的描述。单单只看这几句话，便已知晓，彼时闺阁女儿们的冬日服饰，该是何等的华丽与丰美了。
缭绫乱
杏花尚未开尽，桃树却已灿烂成一幅云霞，落英缤纷如雨，衣襟鬓边，沾染了清清浅浅的香气。没有风，唯一树又一树的粉与红，绚丽了整个季节。
择一个温暖的三月的午后，懒懒地着了碧色衫儿，天气略有些凉，便加一件短短的半臂罢，碧鸾朱绡、花锦重叠，于身前系一枚同心结。
半臂，亦称半袖，是古时女子较别致的衣着之一。可内穿保暖，亦可著于襦或深衣之外，典雅柔美，风致嫣然。它的前身，是一种叫做“裯”的服装，其形制为对襟，袖子很短，领、下摆、袖口皆以绢镶，别致精雅，另具风情。
犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。
诗中的女子，身着遍洒金缕的半臂，想来应是颇华丽的一种装扮了。
半臂起于汉晋，而盛于隋唐，式样亦变化万千。除对襟外，还有套头、翻领或无领式样，袖子最长只到肘部，衣裾及腰，领口则较宽，穿在衫或襦之外，有一个专门的名称叫“半袖襦裙”。在唐代，这种半袖襦裙是正式的礼服之一，东宫的女史们日常穿着的，便是这种服饰。
或许是因了唐代所独具的端庄华美的气象，这宽大的半袖便成了一时的风景，而女儿家的小巧心思，在这半袖上也尽情地施展了出来。唐代的半袖做工已经十分精致，所选用的衣料多为华美的锦、绫等，以金线滚边或镶边，绣上折枝花、双蝶、凤、鲤等图案，衣料的颜色则选用庄重的大红色、紫色，或是明丽的白色、浅绿、蓝色等等，富丽明亮，气韵夺人。
半臂京绡稳称身，玉为颜面水为神。一痕头导分云绾，两点眉山入翠颦。
半臂的风情，便是在这轻盈典雅之间，衬着窄袖襦衫，束出纤腰一抹，于胸前结一个华丽的结，配以长裙，犹显女子的纤秀与窈宨。
可惜的是，唐代以后，半臂的身影便即淡了去，虽然明清之时，亦曾有女子着半袖衣长裙，然彼时的阔大华美之意，却再也不复可寻了。
除半臂外，古时女子的短袖衣甚多，如两当、抹胸、诃子、围腰等。
两当又写作裲裆，是一种类似无袖背心的衣服，它共分为前后两片，在肩部用丝带连接起来，穿着时贴身舒适，还有人在其间絮上丝绵之属，则秋冬穿着更为保暖。
古时的女子多将两当穿于衫外，类于半臂的穿法，饰以精美的花纹，选用锦缎等材料裁制，精致华丽，既有吴越水乡的婉转多姿，亦含西域胡地的飒飒风情。
明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。
纤纤围腰翠一捻，被罗带轻轻拢住，这诗中起舞的女子，应是极纤婉的美人吧。围腰、抹胸、诃子等，均为女子内衣的前身，是贴身穿的，但也不乏如唐代这般豪放的年代，一些女子依旧将之外穿。想来，彼时民风开放，女子穿着露或透些，也并非不符当时的审美要求。而这其中，诃子的发明者，据传是著名的美人杨贵妃。
却不知，千年以前，那长安城里的浩浩春风，是否亦曾轻缓地拂过美人的长裙与轻衫，拂过她若隐若现的那一抹香艳，将彼时的花香与草色，写进岁月的折痕，写进我们每个人的心底。
湘水绿：曼妙身影，流转光阴
溪水是清越的一弯碧色，于花树间欢跃着前行，偶尔的，一尾红鲤跳出水面，惊飞了水边女子飘舞的裙摆，亦惊乱了一溪清脆的笑语，溅了满地的碎玉水晶。
春已暮，夏正长，木樨树的深影里，荫翠了一地细碎的光影。著着彩裙的女子们，或坐于树下，或立于水岸，裙摆翩跹，宛若蝶舞。安坐时，便是一枚盛放的花朵；悄立时，恰如风摆柳梢；更有水边嬉戏的女子，微湿了石榴红的裙角，却依旧与女伴嬉闹玩笑。那一痕嫣红的裙角，似花瓣委地，轻盈地飘落于深翠的草地，映着碧水与红鲤，娇艳得令人不敢逼视。
裙，便是这般，携着千年前的淡淡风烟，自古时闺中女儿的身畔，走进我们今天的视线。
