云儿每天上午画画，下午授课。画画的时候还要还要挤出时间教给儿子、侄女画画，还要找东西。以前画画都是老爹教的工笔画，现在改学写意，等于是从头开始。不过呢，多年的功底还是很有助力的。
教给儿子、侄女画画先从培养兴趣开始，不画很难画的，也没有象异域的美术班那样从素描开始。大清的孩子学画画自然都是使用毛笔来画，异域叫国画。有时候云儿就教给他们两三笔就能画的简笔画，这个期间也给他们讲怎样用笔、用墨，比方学画一只天鹅，要用粗一点的斗笔，先蘸淡一点的墨色，中锋行笔，画出天鹅的脑袋和脖子，然后画身子，再用浓墨画嘴巴和眼睛，还有翅膀的轮廓。用笔用墨都讲了，不用特地讲。如果滔滔不绝说怎样墨分五色、还有中锋用笔、侧锋用笔的，很可能让他们觉得很乏味。小孩子的兴趣本来就不好维持，不应该把他们的兴趣给打掉了。
“咱们再画个熊猫，熊猫很有特点，眼睛有个黑眼圈，耳朵是黑的，手和脚都是黑的，走起路来笨笨的，对吗？”
煊儿很认真地看了画册上的熊猫，觉得额娘说的太对了，就兴致勃勃地画起来。可是蕊儿对熊猫不感兴趣，很想画书上的那个飞起来的小仙女，就是奔月的嫦娥。
云儿并不规定他们非要画什么，而是喜欢画什么就画什么。
在云儿的和风细雨中，蕊儿知道了云主子真的是爹爹的妹妹，失散多年才找回来的妹妹（其实她爹爹才是被找回来的人）。蕊儿原来很怕云儿，因为云儿是飞云楼的主子，说话最算数，很多人都说她厉害。娘是主子的丫鬟，爹是王爷的侍卫，都要听王爷和云主子的。现在蕊儿成了姑姑的徒弟，经过一段时间的相处，才发现主子姑姑其实是很和气的人，也没见她打谁骂过谁。所以她就敢跟主子姑姑说想她喜欢画小仙女、画漂亮女孩。云儿知道蕊儿可能会在仕女画上发展。马上答应了她的要求。还给她找了仕女画的画册和参考书，让她临摹。
蕊儿现在是王府总管的女儿，是小姐的身份，要有丫鬟服侍，云儿就把田亮解救下来的那个小丫头赢赢派给了蕊儿。虽说赢赢也只是五六岁的年纪，服侍蕊儿却很尽心，是从宁桃那里学好了规矩后就跟在蕊儿身边，寸步不离的。这个小丫头很喜欢蕊儿，蕊儿不但人漂亮，脑子还很聪明，学什么一学就会。在蕊儿跟着爷爷先生学习知识的时候，先生让赢赢坐在蕊儿身边也跟着听课，赢赢很乖巧，五岁的孩子自制力还不是很强，但是赢赢从来不在上课的时间里跟蕊儿说一句话，尽管先生讲的课她有很多不懂的地方，也是很认真地听。有不懂的地方下课以后请教蕊儿。蕊儿也学着煊儿的样子，每天教给他的几个小太监几个字，要不时间也浪费了。还跟主子姑姑给赢赢要来笔和作业本子，让她在纸上写。
赢赢觉得自己的小姐主子是世界上最好的人了，不但教给自己写字，还给自己写字的本子和不用蘸墨水的笔。一文钱的束脩都不要！她人虽小，却是能分辨出来好坏的。
煊儿、蕊儿自从跟着云儿拜师学画画，非常勤奋，每天上午都是在云儿房里画上整整一个辰时的画儿。云儿从笔法、墨法最基础的绘画知识开始教，然后循序渐进。
看看两个孩子开始画画，或者看画册、或者是绘画理论。一个时辰之后，各自回家用中膳。下午未时跟着陈先生学习。
《千字文》、《四书》、《五经》，申时稍稍凉快一点就跟着“四大金刚”中的某一位习武了。
别看煊儿是尊贵的世子，一点都不娇气，每天早上都会到园子里跟着那些亲兵一起跟阿玛学习少林功夫。府上的太监、小厮都跟亲兵、侍卫一起练武，作为皇上亲侄子世子爷一点都不能偷懒。宫里的皇子们每天早上寅时就开始读书，都是住在阿哥所里的，规矩甚严。太后一直认为瑞王府的世子娇惯成性，其实煊儿练武的时候比皇子们还严格。现在太后不提煊儿进宫读书的事了，三皇子玄烨来过府上，跟煊儿雪儿在一起玩了好几天，他告诉太后，煊世子的先生比宫里的先生还博学多才。他问过宫里的师傅，为什么马是站着睡觉的，为什么所有的树干都是圆的，师傅张口结舌答不出来。这些都是司空见惯的常识，还说宫里的师傅比陈先生高明。三皇子还告诉太后，煊哥哥每天早上都和亲兵侍卫们一起跟着皇伯父学习少林武功。
太后震惊了，她就以为煊儿是个娇气得比女孩子还厉害的呢，没想到也很能吃苦。能拉开一个叫拉力器的东西，那个东西练好了，就能拉开大弓。
煊儿、蕊儿跟着云儿画画的时候，云儿对他们也很严格。学画期间除了师傅讲课，不懂的地方向师傅提问，其它的时间不许说话、更不许闲聊。这个时候云儿才拿起画笔练习绘画基本功，就是跟蓝蓝学的写意画基本功。云儿教给煊儿和蕊儿的也有基本功方面的内容，都是儿童画的技法，比方熊猫、松鼠、天鹅、仙鹤什么的，发现煊儿非常喜欢画动物，蕊儿喜欢画仕女，就分别教给他们。而云儿自己则是小写意的花鸟画。
煊儿和蕊儿也是有作业的，写描红大字。云儿从异域买了不少的水写纸，那种带方格、带空心字的水写纸。因为煊儿、蕊儿还小，服侍他们的人也都是五六岁、七八岁的孩子，磨墨、写字不大知道小心，把墨水弄到衣服上很难洗掉，就利用了水写纸的有利条件，不但节省墨汁，还不会弄脏了衣服。就连陈先生都不住地夸赞这种纸张：每次使用三张纸，在毛笔上蘸清水，写出来的效果跟真墨一样颜色很深。写完第三张，第一张就干了。上面有颜、柳、欧、赵四种经典楷书字体的字模，写起来太方便了。就连福晋也非常喜欢，跟云儿要了一些得空就练字呢。郑嬷嬷和刘嬷嬷、鬟儿、蒋嬷嬷等人家里都有读书的孩子，她们央求郑嬷嬷出面向云主子购买水写纸。
云儿从异域买回来的很多东西都不是用来出售的。比方宣纸、墨汁、颜料和文化用品，都是给云儿、煊儿、雪儿、宝宝贝贝用的。只有王爷三人知道总共买了多少这类物品，云儿通过自己用，计算了一下这类物资的使用速度，光是宣纸、墨汁这类传统文化用品就能用上个三五十年，还有异域的纸张也没少买。所以便很大方地给了这些人家里的孩子一些去用。
大清的宣纸是很贵的，云儿和弟子们练习画画用的宣纸都是毛边纸、元书纸和低价的夹江宣纸。
云儿的绘画基本功相当扎实，各种花、鸟、虫、鱼的形象烂熟于心，这样在创作的时候就能做到胸有成竹，随手拈来。
比方画鸟类，不管什么鸟，都是一个卵形的大致形象；画葡萄要留有高光，类似葡萄的樱桃、枇杷、山楂等都触类旁通；画猫、狗的皮毛要把毛笔尖捻开，蘸淡墨；虾须、蛛网不能画软了、画粗了、画颤了，不但要细，还要有弹性。虽然买了几十车的宣纸，练习基本功的时候一点都不浪费地把纸面画满。先画浅色的，然后逐渐加深。直到不能画了为止，这样还把两张画过的练习纸裱褙起来，剪鞋样用，一点都不浪费纸张。大清的很多穷人就是因为买不起宣纸而无法让孩子读书。读书人都很珍惜纸张、笔墨的。
云儿画画的时候，鱼儿水儿并不敢在旁边盯着看。技艺这东西不能偷学，云儿让看才能看。云儿没说让看，可也没说不让看。
也许是先前过穷日子习惯了，云儿对纸张、笔墨的都很珍惜。砚台里的墨从来都是用光以后再清洗，用颜料的时候更是谨慎：她从来都不把笔上的颜料用笔洗随便一涮就完了，笔洗里什么颜色都有了之后是黑黢黢、灰蓬蓬的。云儿是准备了好几个笔洗，每个笔洗涮一种色系，要么是红的、要么是绿的、或者是黄的、蓝的、紫色的。这些从笔上涮下来的颜色积攒多了还可以利用。比方说绣花稿，一般来说绣花稿都和白描差不多，云儿的绣花稿却是有颜色的。绣娘可以把这些绣花稿挂起来，照着它绣花，哪里深哪里浅，哪里是过度色，一目了然。这些绣花稿就是用这些废颜料画的，效果很不错。后来这样的画就交给鱼儿水儿去画。
云儿除了利用零碎时间练习基本功也画作品，一个上午就能画出来一张成品。云儿画画的时间里不喜欢有人打扰，她画作品的时候都是煊儿、蕊儿不在她房里的时间。不是怕两个孩子学了去，是怕分了他们的心，一心想看云儿画画，不想练习基本功。
云儿画画的时候相当专心、相当认真。画画之前先平心静气地把自己脑中的杂念摒弃掉，然后经营位置，用淡色画出大概的轮廓，然后就大胆下笔了。在异域的时候，云儿最喜欢异域一位姓徐的教授那种画风，但是并不照搬，而是把其画风、画法揉和在自己的画法当中。
有一点模仿，更多的是创新！云儿的基本功太扎实了，画画的时候几乎是随心所欲，不受任何羁绊，意到笔到。
云儿画画速度是疾徐有致。该快的地方快，该慢的地方慢，尽量做到笔笔精到。
由于意在笔先，所以云儿的画看起来非常生动、吸引人，很有内在的美。并不是把自然界的花卉照搬到纸上，而是把美丽的花卉和自己的感情结合在一起，所以无论是她的牡丹还是秋菊还是水仙、梅花都有感染人的力量，各自有各自的品格。
在这么短的时间里把写意花卉掌握得这么好，不单单是基本功扎实，还有她对这些花卉的喜爱和欣赏，把花卉当成有性格的人来表现，所以云儿的画非常打动人、非常灵动，画面清新、干净、自然，让人看了就舒服。也许，真的有神明在背后支持她吧。
在美院教授钟蓝蓝的引导下，深刻地理解了写意画的内涵和精髓。选择了小写意的画种，觉得只有这种画才适合自己。虽然她的事情比较忙，也尽量抽时间到府上的园子里去观察、感受、体验真正的花卉们的自然形态，把自己的感情移入其中。所以，云儿画的荷花便是水墨淋漓，洒脱奔放；牡丹便是姿容高贵，娇艳欲滴。
小写意又称半工半写，早期的写意画是由工笔转型的过渡，较为工细，相对来讲笔墨比工笔要放得开。到了后来就逐渐放的更开，形成了不甚求形似，但求神似的大写意，又称泼墨画。
但是云儿还是喜欢小写意，因为她的功底是工笔画。在异域接触到蓝蓝教的小写意，一下子就喜欢上了这种画法。她自己觉得非常适合这种画法，蓝蓝也认为是这样。
云儿的绘画进步得惊人，几乎是一天一个台阶。但是云儿一直没有往大写意上面迈步，更不喜欢大涂大抹。并不是只有大写意才能表现出来神似，甚至是在写意中加一点工笔，更能增加神似的效果。比方说一朵写意荷花上面落了一只工笔画的蜻蜓，给人的感觉就非常生动、细腻。
云儿的画作都是通过订货售出的，开始是一百两银子一张，慢慢就到了二百两、三百两，越过四百两直接到了五百两。画过一幅《瀑布牡丹》之后，润笔价格就到了八百两，因为瀑布迸溅的水珠直接落到牡丹上面，牡丹上面的水珠把牡丹滋润得水洗一般干净，质感非常强。
