第2249章 残酷

自从她穿越到了这里，每天只有一件事:撩！撩！撩！某男一脸委屈的说：“雪儿，你为什么不撩我呢？”某女一脸无语，说好的高冷呢？（此文爽文，宠文。欢迎入坑！）

【女强宝宝宠文，一对一】一朝穿越，不但身体缩水成九岁娃娃的模样，而且还附带萌娃赠品？她堂堂修罗魔医怎么会就此认这悲催命！当即便是要带着逆天帅爆的儿子闯遍天下！挣座金山，吃喝玩乐，看遍天下美男，便是她金晓溪的终极目标。神挡弑神，魔挡杀魔。白痴挡怎么办？没关系，姐专治各种脑残！“王爷！王妃带着小世子跑去看天下美男比拼赛了！说要让第一美男做小世子的爹！”某妖孽男听完属下的报道后，直接掀桌！“本王亲自去把她捉回来！”再次出现在金晓溪面前时，某男俊美无双的脸上带着痴傻的笑，拉着金晓溪的衣袖，“娘子，我才是天下第一美男，带我回家吧，我吃得少会打架，最重要的是我听话...”

一朝穿越，她也只想闯荡江湖快意人生，怎奈天不遂人愿，她弱的像个渣渣分分钟就可能被捏死……原以为只要不与朝廷扯上关系她就能安安稳稳的过他的小日子，可是皇位上那个人怎么那么像抛弃她带着别的男人跑了的未婚夫，还一言不合就要封她为妃，她能说她不稀罕么！可是，一直逮着她跟她作对的那个妖孽男人是要闹哪样？WOC，泥玛……害她穿越那个神经病怎么也过来了。从此她的生活一团糟……

君子与帝皇，怎么能够踏足九哥的领地。九歌！一代娇女。

她是老大之女，从出生开始，就注定满手染血，一生都过着刀尖舔血的日子。人不犯我，我不犯人，人若犯我，定会让你后悔终生！一朝穿越，成为被打入‘冷宫’的世子妃，上官灵珠，因为知道南宫离会另娶妾侍，为了吓唬南宫离自杀，谁知道弄假成真。情节虚构，请勿模仿

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

多少年来，我走过了多少光阴走过了多少年华。虽我已老但却不曾忘怀昔日的好友昔日又有多少呢

职业杀手穿越远古兽人时代，唐果表示三观已碎，请让她找到胶水粘合三观。捡回唐果的大老虎虎犽认真保证说：“唐果，你放心，我会努力打猎，把你养得壮壮得生幼崽的。”唐果表示：你滚！陌生的地方，陌生的人，虚弱到半残的身体，唐果唯有依附捡她回来的大老虎而活，然而在相处中却发现她竟然对他上了心，虽然抗拒，但却也还是忍不住在他宠溺下沉沦。面对因为身体好起来而从少到多的兽人追求，唐果表示：我只需要一个兽人伴侣！

《少年侦探团》讲述东京来了个“黑怪物”，时而融入黑暗，时而化成一道影子，阴惨惨的白牙撕开一道口子，夜行人便可窥见地狱的罪恶……“黑怪物”到底是何方神圣？侦探团团员发现的惊天秘密，使得明智小五郎也大惊失色。真相拉开了名侦探与怪盗二十面相第二次对决的序幕。

莽元庭大陆上，嗜血如狂、万族争雄，群英称霸，谁才是天地主宰，谁才能翻云覆雨，号令天下？地火燃，龙鳄游，黑云漫，蝶巫吟。冰瀑悬天，雪姑藏，沙卷狂云，蜥老笑。东海鬼域，惊涛虐，鲨精吼，狞虺翔天地；青木仙林，百兽生，虎魔啸，碧仙镇寰宇......

老公嫌弃她不干净，公然带小三回来安胎。苏黎终于心死，递上离婚协议，可回应她的是他更加狠戾的报复！婚姻的牢笼里，苏黎面对着无休止的禁锢和折磨……终于在那天晚上，高冷的男人忍无可忍，拎着她狠狠抵在墙壁上：“勾了我一次又一次，什么时候离婚对我负责？”苏黎脑子里一片空白，“你是谁？”“既然不记得，那就继续来。”男人霸道的封住了她的嘴。严重脸盲症的她和他，因为一个孩子在婚外纠缠，婚内缠绵。她在他霸道的温柔里沉醉，终于活出了爱情的模样……

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多年以来，支撑中国传统文化的儒家教化体系，在道德价值上是不主张非正义告发的，但只要有专制政治存在，统治者就鼓励告密。整个封建王朝，从秦到清，告密始终贯穿其中，成为帝制历史的一个带有污垢的眉批，而告密者就是那块污垢。这块污垢面积之大．数量之多，实超乎我们想象。它不仅介入你的私生活，而且还要控制你的灵魂。中国古代的告密史就是一部统治者控制他人灵魂的历史。而各个时代的告密者们，各显其能，通过告密这种见不得人的伎俩，改变历史者有之，遗臭万年者有之，飞黄腾达者有之，他们或成功或失败，或可气或可悲，无非都是专制统治下的一枚棋子。

穿越遇上临盆产子，剧痛让程菲染恨死了在这狗男人，暗中发誓，遇见*******【萌宝版】“哥哥，这男人不会就是我们那不负责任的亲爹吧？”【邪宝版】“嗯！有这个嫌疑。”他，令狐沧月，暗夜门门主，却又背负着另一重省份~~【腹黑女主版】“你心若有我，情敌三千又何妨，来一个杀一个，来两个灭一双!!!!”—————天玄大陆，前世记忆觉醒，一代玄帝归位，接下来……

本书系作者的戏曲评论集。“泛论”包括《“双百”，永久的总方针》、《改革开放三十年艺术工作感受》、《再修一道文化艺术的长城——20世纪艺术现象回述》、《外来艺术的民族化和传统艺术的现代化》等。“保护论”部分，作者认为戏曲艺术是一门动态艺术，应该动态保护，并且论述了昆剧、京剧、地方新兴剧种的保护问题。“创作论”是在学习张庚、郭汉城先生关于戏曲现代化论述的基础上，分别论述了传统戏的改编、古代戏和现代戏的创作。“编剧论”“导演论”“演员论”的几组文章，也都是在学习张庚的相关论述之后，对十几位有成就、有个性的剧作家、导演、表演艺术家所做的具体论述。