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第2章 歌唱的呼吸

声乐基础训练

气息是歌唱发声的动力,没有正确的气息控制就没有好的歌唱。一首歌曲的处理,如:弱、强、快、慢、顿、挫、婉转、欢乐、悲伤和愤怒的变化,都与气息的运用和控制分不开,因此说,气息是歌唱的生命支柱。

早在唐代,段安节《乐府杂录》中就描述了气息的重要作用:“善歌者必先调其气,氤氩至脐间出,至唯乃噫其词,即分抗坠之意,即得其术,即可致响云遏谷之妙也。”而清代陈毅衡的《说谭》中则以一“帅”字说明了气息的重要作用:“夫气者意之帅也,气粗则意浮,气弱则音薄,气浊则音滞,气散则音谒。”著名女高音歌唱家玛丽琳·霍恩在谈到歌唱时说:“气息的重要性在歌唱中占90%。”在教学和歌唱中我深深体会到了气息的重要性,要想较好地掌握声乐技巧,必须掌握正确控制气息的方法。关于歌唱时气息的运用,多明戈有简单的阐述,可供我们借鉴:“中声区时不要用到尽头,进入高声区时,用力再强一些。”玛丽琳·霍恩说:“当吸入气息时,感到肋骨自然扩张,背部肌肉也全部加入活动,几乎哪里也充满了气息,当唱到非常高的音时,背部肌肉也挺直起来加强力量。”

所以,正确的吸气方法是:无论采用何种姿势进行歌唱,上身一定要挺直,气息经口、鼻、两肋往下充满整个腰腹部,这时横膈膜不仅向前、向两侧,而且向腰背,整个腰腹部就像充满气的救生圈。歌唱时主要运用腹部和后腰的大块肌肉,它坚强有力,用它来控制气息的流动,可以减轻一些小的肌肉尤其是咽喉部肌肉的疲劳,甚至毫不费力。

我们要求歌声有高位置、集中、靠前,声音要圆润、浑厚、丰满又有光泽,这就需要有正确的气息做支持。气息经过声带,已经起了质的变化,即不是“气流”而是“声流”了。气息若是运用得恰当那么声流是很纯净的,声音自然是很美的,若是气息过少,就不能引起歌唱腔体的共振,声音是薄而无力的,它不同于唱弱声时虽应弱,但应有较集中、圆润、丰满的音质。

下面主要谈谈过猛的气息所产生的弊病:

气息过猛,会造成声流到达歌唱腔体后失去回旋的余地,造成声音过分紧张,这除了特定的表情需要外,一般是不用的;气息过猛,特别是唱高音时,会把歌唱的通道憋死,发出的声音暗闷,而失去应有的光彩,声音不集中,靠前的目的也不能达到;气息过猛,会影响歌唱的状态,会失去声波自由活动的机能,因而声音发干,总有一种僵硬感。

谈到这里,气息在歌唱中的作用就不言而喻了。气息对调整正确的歌唱状态起着非常重要的作用,尤其对控制音量,拓宽音域,改变音色和矫正读字也起着十分重要的作用。下面,我就这几个方面谈谈我的体会。

一、气息在控制音量上的重要作用

1.在控制强音时气息的运用。唱强音时气息的运用既要坚强有力,使声音能获得充分的共振,又要使气息在歌唱的腔体内有回旋的余地,从而获得丰富的、适度的声音效果,使声音饱满而不失去弹性,宏大而不失去光泽。有个好的强音,听者会感到歌唱者的整个身体都在发声,这时气息的感觉不是从口腔流出,而是从整个腰腹部流出,用力的地方是腿和臀部。气息不宜过浅,否则会使声音发干、发硬,毫无弹性,且容易挤住喉咙,将声带拉伤。

2.在控制弱音时气息的运用。能唱好一个较好的弱音,是声音成熟的标志之一。因为唱弱音时,同样要有高位置、集中、靠前、浑厚加丰满的声音效果。这就要歌唱者有较强的控制气息的能力。在实践中我总结了这样的方法:要充分打开歌唱的腔体,气息不是下坠,而是稍稍往上提一下,声音越高,提气的位置越高,但最高不超过颈骨。这时气息由下而上运行,在较弱的气息的控制下,引起歌唱腔体的共振,从而产生优美、丰满的弱音。若难于控制气息的浮动,可将气息的着力点,放到脚后跟(感觉上)。若气息较沉,可将气息的着力点放在上槽牙的最后那个槽牙上。

控制音量能表达丰富的感情,但要把一个音从“f”到“ppp”确实非常不容易,这需要科学的发声方法和长时间的练习。

二、气息在拓宽音域上的重要作用

1.唱高音时气息的运用。在发音过程中,运气的方法是:胸腹内随着吸气而蓄气,感觉上气息下坠,并稍有憋气的感觉,尤其是后腰的肌肉明显向下坐,这时气息的感觉应是平稳的,不宜过分的激动,气息的流量要相对小一些。

唱高音时,忽略气息的支持,会造成压喉,颈部紧张,其结果唱出的声音是僵硬的;如若单纯为追求气息的支持,而拼命地动用气息冲击声带,则会使气息在歌唱的腔体内没有回旋的余地,使声音发散暗淡、浑浊。

2.唱低音时气息的运用。发声时,气息的位置要相对比唱高音时低一些,气息的流量要相对大一些,整个腰腹部的肌肉相对地放松,歌唱时要稍激动一些。

3.中音区是最好唱的声音,从发音的效果来看,它没有低音的压抑感,也没有高音的紧张感。从发音方法来看,唱中音时发音器官的肌肉不紧张,弹性、力度比较强,气息也较容易控制,这里就不用阐述了。

拓宽音域会更有效地表现作品的内涵。在歌唱的实践中,高、中、低音气息的感觉不是孤立存在的,而是相辅相成的。

三、气息在歌唱中改变音色的运用

只有歌唱者熟练掌握了各种音色的变化技巧,以及处理音色的变化技巧和能力,才能把歌曲的内容真实地、完整地表达出来。而要掌握这种音色变化的能力,又是与合理运用气息分不开的。

气息的深、浅、粗、细、顺、逆各自表达不同的情感。如表达暗淡、沉稳的情绪时,需要气息的平静,表现明朗的感情色彩时,需要气息较集中。下面谈一下如何运用气息来表现声音的色彩和歌曲的内涵。

1.气沿着喉壁向上运行进入鼻腔呼出,上行时不能脱离横膈膜的支持,这种平静的气息产生的声音暗淡、柔和、平静,可表达苦闷、惆怅的情绪。

2.气息的运行感觉从腰腹运出体外,再收回口腔,这种明显带有激动情绪的气息,发出的声音宽厚、洪亮、可表达辽阔的景色和高昂激动的情绪。

3.气息的运行从横膈膜到胸口,在体内上下垂直运行,基本的动作是收腹挺胸,同时需要气息支点的有力控制。可用于弱声处理和表达内心的激动。

4.气息在发音过程中,胸腹内随着吸气而蓄气,稍有憋气的感觉,气息的支撑点较深,这种运气的方法发出的声音壮观而挺拔,适用于高音的延长音,表达的情绪激动,明亮。

改变音色可以表现歌曲中的各种情绪的变化。气息的深浅粗细顺逆的不同运用,会使发出的声音效果和音色起变化,这对表现作品有着很重要的作用,但这种气息的运用必须仔细地、有分寸地把握。

四、气息在歌唱中读字的运用

歌唱是以生动、深刻地表达思想感情为目的。而正确的读字则是表达情感的重要手段,能使听者听清歌唱者所表达的内容,又能表现不同的思想感情,在具体的歌唱时可分为强读和弱读。而歌曲拖腔表现情感的复杂,使得强读又分为强收和弱收两种,弱读也分为强收弱收两种。下面谈谈这四种读法与气息的配合。

1.强读强收。读字时,口咽腔部分的感觉较集中,气息的喷弹力较大,收字时感觉相同。整个过程气息一气呵成,表现的歌曲内容一般为气氛热烈或带有号召力的歌曲。

2.强读弱收。读字时口咽腔部分的感觉集中,气息的喷弹力大,收字时口咽腔部分稍松开,气息的喷弹力稍弱,整个过程气息由强变弱。表现的歌曲内容一般从强烈过渡到含蓄,使歌声余味隽永,令人难忘。

3.弱读强收。读字时口咽腔部分感觉稍集中,整个过程气息由弱到强,表现的情绪由含蓄到强烈,声音由轻柔到刚毅,具有强烈的感染力。

4.弱读弱收。读字和收字的口咽腔感觉较松,整个过程气息较弱,或从弱到稍强、再弱,表现的情绪、意境较单一,但感情富有内涵,声音柔美,细腻传神。

以上的读字方法是我在歌唱时得到的一点体会,歌曲的情感都是丰富和多样化的,所以表达作品的感情时对读字都要细心体会,才能服务于歌曲情感的需要。

总而言之,气息在歌唱中起着非常重要的作用,它对于控制音量、拓宽音域、改变音色、矫正读字、表现作品的情感的确有举足轻重的作用。但歌唱中的气息的准确运用和正确把握,都是非常不容易做到的,它需要科学的发声方法和长时间不断学习训练才能逐渐掌握。

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