第250章

她一朝灵魂穿越皇宫，变身废妃一枚？皇后欺凌，姐妹相残，宫人唾弃，就连最卑微的恶奴都可以欺压上身？当魂魄归来，她锋芒毕露，惊才艳艳，覆手为雨，重颠王朝！"【情节虚构，请勿模仿】

梅怜宝是家姬，长得很狐狸精的那种。上辈子十六岁那年入太子府，脑子不清楚被人坑了，背了一辈子的黑锅，最终挨了千刀万剐而亡。好在这辈子……她又回来了。--情节虚构，请勿模仿

【甜宠1V1】她本是国家国防设计的秘密成员，却因一枚古戒莫名穿越，成了反臣派去监视昏庸皇帝的棋子。她最厌恶的就是反贼，想用人命威胁她，哼，她可没有圣母心，装疯卖傻没商量！她装傻骗过了所有人，却唯独骗不过他，他宠她顺她。她想要的却不是去溺水三千只取一瓢，而是是一生一世一双手。待她打包好巨款跑路时，某昏庸皇帝突然一把把她捉进怀中，贴着她的耳旁柔声低语：“我用江山为聘，许你一世倾城，我三宫六院，只住你一人足以。”ps：宠文宠文宠文，没有波折，男主非常非常非常宠女主。

他奋六世之余烈，囊括四海，并吞八荒，开创中国历史上第一个统一帝国，然而：他的生父是吕不韦还是异人？他为何终生未立皇后和太子？他为何要焚书坑儒？秦始皇陵和阿房宫又是何等巍峨的工程？一朝穿越，她一步一步解开历史的疑团，却发现……（欢迎加入书氏的读者群：99701105）

生在顾家，顾明烟注定逃不开入宫的命运。上一世，她为爱入宫，为爱而斗，却落得家破人亡的下场。上天给了她再一次重生的机会，这一世，她决定又一次走上宫斗之路，查清那幕后的真凶。奇怪的是，这一次她的宫斗之路却像开了挂······顾明烟微愠：“墨景元，你到底为什么这么做？”墨景元吻了吻她的额头，坚定地看着她：“上一世错过了你。这一世，就让我来守护你！”

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前世，她是一介无名小偷，结果却在即将发大财之时，被冥王以“人品忒差”之名拉进了冥殿。然而一道天旨突降冥殿，让她侥幸获得一次重生。今世，她成了将军府嫡女。自幼丧母，祖母不疼，爹爹漠不关心，还撇下一个刚满八岁的小弟。前有渣姐恨她不死；后有姨娘想被扶正。总之没一个想让她好过。莫晓柏自认她没有太大本事，唯有整人手到擒来。渣男也想来凑热闹？哼，分分钟整死你！莫晓柏觉得这世上能对她负责的男人，必须是最有钱之人，必须是最帅之人，最重要必须是专宠她一人。某无赖太子：晓晓，等老头一死，我就是这世上最有钱之人，而且晓晓认为除了我谁还能称为天下第一帅？至于专宠，三宫六院仅你一人。娘子，你就从了我吧！

十二岁的方幼清，从姑母家重头再来。谁害父流放，谁夺她性命，谁让她一生努力化为乌有？她誓要查清这一切缘由，再不让今生重蹈上世覆辙。然上有姑父朝堂大员，一家之主；中有婶母虎视眈眈，机关算计；下有姐妹心机叵测，手段层出；另有仆妇丫鬟迎高踩低，狐假虎威。她这位表小姐，无依无靠，无权无势，如何从寄人篱下中拼搏而出？春闺褴褛，玉堂锦绣。圆上一世的遗憾，补这一生的美满。

《婆婆不是妈》是一本描述20世纪80年代中期中国西北部的县城里一对婆媳关系的小说。主人公楚晴是某中学的语文老师，在她与婆婆长达30年的生活情感纠纷的过程中，逐渐体验到的婆媳关系的心理历程的集合。尤其是主人公在自己即将成为婆婆时却经历了婆婆的离世，由此感受到的完全没有预料到的不舍和伤痛，给我们带来强大的心灵震撼。

冷少择妻三部曲：乖巧，软萌，易推倒。某女反守为攻，给了冷少一记地咚。“要推到，也是我推到你。”“女人，你是在逗我玩吗？”某女捏着冷少的下巴嘚瑟一笑：“哼哼，不逗你，我照样可以玩你。”

国家教育部颁布了最新《语文课程标准》，统称新课标，对中、小学语文教学指定了阅读书目，对阅读的数量、内容、质量以及速度都提出了明确的要求，这对于提高学生的阅读能力，培养语文素养，陶冶情操，促进学生终身学习和终身可持续发展，对于提高广大人民的文学素养具有极大的意义。

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大婚之日，驸马夫君搂着亲妹妹，看着她被缝上了嘴巴，活活烧死！重生归来，她成了属国人人唾弃，被家族沉河祭司武神的疯傻废材小姐。父亲无情自私，姨娘狠辣阴毒，还有个伪善的庶姐在背后给她捅刀子和她现任未婚夫勾勾搭搭。谁说废材就要等着被羞辱，就要等死！且看她觉醒逆天体质，传承上古武神印记，拐来帅气逆天男票做后盾，带着萌宠闯天下，不但要打的坏人满地找牙，还要杀回帝国报仇雪恨，夺回她的一切。战意在涌动，死亡印记笼罩大地，顺我者昌逆我者亡！

《桂林古建筑研究》一书在叙述桂林古建筑历史的同时，对古建筑的源流分布、选址规划、工艺技术、人文因素、艺术魅力、保护维修和开发利用等多个方面进行了论说，全面细致、内容充实。在对桂林古建筑进行概述之后，确定了对桂林古建筑研究的七个研究对象，分别为城池衙署、寺庙佛塔、桥梁堤坝、亭台楼阁、民居别墅、名人故居、陵墓牌坊对桂林的古建筑进行了详细的研究。全书辅以详细的图片资料，把古建筑的形式、技术、艺术体现得淋漓尽致，让读者阅读本书后，对桂林古建筑的构造跃然存于脑际。

本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。