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君宠
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青梅皇后
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她，始终觉得自己有点悲催，是个孤儿不说，还被万里追杀，就连新拜的师傅都是万分不靠谱，穷的叮当响，还整天玩失踪！但还是有点欣慰的，那个妖孽美男对她实在太好，只要她一瞪眼，立马高冷变怂包：“好好好，你说的都对。”她满意点头：“我说的当然都对，钱不能乱花，人不能乱救，有宝贝拿的时候千万不能手软。”--情节虚构，请勿模仿
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《中国画论史》止于郑板桥论画，主要论述了中国画历史。作为一本中国绘画理论发展史，下限为什么在乾隆年间呢？我是以某一画家或某一文艺批评者，凡能增益前人的理论，对于探讨中国美术理论的演变与发展有所启发，即使是一句话，也要沙里淘金，勾寻出来；或者理论虽然错误，而其影响颇大，也都予以评介。相反，重复前人之见，平庸之谈，即使议论成册，一概不取。当然这只是就我所掌握的材料和我的看法作取舍的。我以为“扬州八怪”的作品及其画论，是中国古代独放异彩的“夕阳”，自此以下，有价值的理论没有多少了。晚于郑板桥的清人，其中有可取的见解，比如谈题跋、印章，已经与同类问题集中到一起，提前插入明代有关的章节。倘若硬要续写到中国古代史下限的1851年，其结果，一是有伤《中国画论史》著论的宗旨，一是让读者兴味索然，所以还是到此结束为好。
