汤谦字松阿,金陵人也。童时,出家为道士,故时人又以汤道士呼之。画宗黄子久,而误于麓台“山水欲毛”之说,因取败毫如帚者,醮以枯墨皴擦而成,重傅青赭色,亦觉纵横苍翠。惜于山水中法脉,漫焉弗讲。每作小屋,于数十仞山冈之上,四面空无依倚,瀑布不寻源,喷涌峰顶,昔人谓“架上悬巾者”是也。又于崇峦复嶂之外,不作远山;有时仅以浓墨抹如锥,或如茧栗,意以远山为可有可无之物;殊不知穷岩绝壑,绵延数百里,少亦数十里,倘不分布远山,使掩映于崖囗〈土幻〉林隙,则虽峦容巉峭,而山外无山,安见其脉之长,而气之厚乎?即远山之或瘦削,或圆混,尚须就近山形势所宜,非可漫为之也。至于气韵生动,全在烘染得之,枯墨乾笔,失之远矣。同时,有山左人朱文震者,字青雷,号子陵外史,亦宗子久,其诣力所至,与松阿伯仲,特不用败帚如猬毛耳。又工篆隶,解吟咏,似高松阿一等。又有罗克昭者,休宁人,画不逮汤朱,顾盼自喜。其乡人程不山谓其六法不一获,十二忌,独得乎全,知言哉!乎日奉吴人张宗苍为师。夫取法乎上,仅得乎中。张出黄尊古之门,而尊古得力于麓台,师学渊源,一望而见。宗苍、尊古之画,板浊窒滞。弥伽居士,《画征录》论之详矣。即步趋则效,不失毫厘,亦艺林所不取。而况尚不能形似乎?生平好为人师,凡江南北作画者,必曰“某吾弟子也,某私淑于予者也。”及观其人之画,则皆大过于罗,并有引之觌面而不相识者,以是人皆鄙之。然半生遭际,颇得力于绘事:其同里有大僚,适餐授馆,延之作画,为纳赀入方略馆,后由指挥仕至州牧而卒。
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