第39章 失忆：飞奔，花灯会(1)

他是汉夷国唯一的异姓王爷，他表面温和内心腹黑，他是神秘组织不良人的首领不良帅，听命当今皇帝暗中查案，战绩显赫，红颜遍布天下，却至今未娶。她是天下第一仵作的养女，擅长验尸和入殓，别人玩拨浪鼓的时候她玩人骨，别人跟活人相伴她与死尸为伍，她与师兄相依为命，为解尸毒四处寻找解药。片段：某男舒服躺在榻上，说：“连翘，你要学会尊重男人，不能整天拿着刀威胁男人！”我只尊重躺在棺材里的尸体！画尘离，从我床上滚下来！”

一朝穿越，石小蕊在成亲当日被歹徒掳走，幸好有一奇怪的男人相救送回家中，家徒四壁，穷的叮当响，还有狡猾的继母相算计，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。开医馆，挣银子，奔小康，顺便撩个忠犬回家种田。且看她如何用自己的医术玩转古代，走上人生巅峰！--情节虚构，请勿模仿

天生凤命，宇文悦注定为后，嫁得如意夫郎，花信之年，终成开国元后，六宫盛宠集于一身；不想君心莫测，本是鲜花着锦，忽尔大厦已倾，一双儿女惨死，娘家满门被诛，一杯毒酒，元后蒙冤屈死；废帝司马昶临终始知真相，原来一切都是骗局，唯一真心对他的只有元后和一双儿女，悔恨无极，司马昶以血为誓，以命为祭，向天乞得爱妻一世重生。重生一世，宇文悦只求废婚约，绝情爱，得自由，于乱世中护家人一世平安；奈何朵朵桃花不请自来，个个俱是情意深深，宇文悦左躲右退，端地好生辛苦！偏偏前世负心人又来苦苦纠缠，打死不退婚。还双手奉上五色花棒为做诚意之礼，宁可日日棍棒加身，也要再结鸳盟。重生一世，司马昶不要后宫三千，只愿与一人相守，定要万事以妻为重，宁做妻奴，胜为帝君；可是为何前世至交左膀右臂都变成情敌？司马昶左阻右挡，不得不再入乱局，为求佳人而攻略天下。得天下以献佳人，司马昶左手天子之宝，右手五色花棒，中间一片至诚之心，只问一声：“卿卿，可愿再信朕一回，许朕一生？”

庙堂纷争尽谋指下，乾坤之事尽在掌中，一声承诺，我为他赴汤蹈火！庙堂封侯，便是我俩连理之时！王爷，请不要勾起妾身之火！

他是玉树临风的妖孽王爷，却被仇恨所困，她是穿越女，生活让她伤痕累累，却在穿越后的异世遇到了有缘人……可是，三妻四妾怎么行？她要自由！可他是要风得风，要雨得雨的王爷，她逃一次，他抓一次，她藏一次，他找一次，天啊！无所不能的王爷，咱就是一个平凡女孩，若不起，会丢了心……雨夜，他醉酒而来，目光含有怒愤，还有……“你这个没心肝的女人，今天我就让你认清谁是你的男人。”

苏依在一个不能称之为故乡的地方再次邂逅她生命中最为厚重的两个人。多年前，一个许了她十年之约，却以最决绝的方式舍她而去，一个以爱之名，却带给她最刻骨铭心的伤害。再相遇，物是人非，一个满腔怨愤誓要她感同身受，一个满腹悔恨却让她无所适从。原来很多事情不是想着淡忘便能释怀的，再回首，却只道，当时已惘然。

〔新书《超时空乐园》已发布签约〕大学生陈子昂地摊上淘得一枚神奇戒指，穿越到三国，动漫，小说，电影，丧尸，猛鬼，怨灵....从各个世界搜寻宝物留下情种。拼我想要的，争我没有的，财富、力量、权利，一切都变得触手可及。QQ群：487331571VIP书友群：628469827（需要粉丝值验证，2000粉丝值以上可进）

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无敌中升级，毁灭中创生。前世分离，今世不弃。叶玄天手提九幽邪皇刀，身穿混沌幽魂铠甲，头戴灭魂弑天盔，脚踏时间空间之轮，携妻夏雪怡，重回九重天。遇神杀神！遇魔杀魔！镇压诸天万界，打爆一切不服者，因为我叶玄天势必要成为终极超神的男人！八为超神，九为终极超神，碾压九重天！新书《都市无敌邪君》一代邪君降临都市，打暴徒，收美女，踏上帝王之路。还请各位多多收藏！

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初冬的戏台就搭在收割过的稻田里，高而简单。站在戏台的底下，仰头从台板的空隙处可清楚地看见演员们的衣着手势及低头做沉思状的脸。当台上的人们急步行走翻跟斗或打斗时，便有灰尘泥块从上面落下，底下的孩子们便嗡的一声尖叫着跑开。没有电，台前的横杆上左右挂着两盏大的汽灯。它们咝咝地响着，亮着惨白刺眼的光芒。大量的飞蛾们扇动着它们寒冷的翅膀，在光芒里激动地舞蹈。稻田山冈及村落的树木上到处都是看戏的人，他们来自附近的村落或更远的地方。在上世纪的五六十年代，看戏对于农村是件盛事。戏好看不好看并不重要，重要的是看戏这个活动的本身，它给寂寞农村带来无限的幸福。

《芭蕉花》是郭沫若先生的一部散文集，收入了郭氏经典散文近60篇。郭先生以丰厚的学养著称于世，他的散文读来往往有“长知识”的惊喜。文风清新脱俗，表达感情则以细腻见长。作为一代文化大匠，这本书可以说是他内心世界的真挚独白。我们依照文章内容，将其分为“雅趣天成”“流光剪影”“屐印千里”“旧知忆语”“艺萃心香”五辑。这些收录的文章皆是郭先生一生文章之精华。

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红包在手，天下我有。左手拿屠龙宝刀，右手拿40火，一句话谁不服就是干。

本书以新的史料与视角对中国的音乐教育、新音乐运动、左翼音乐、抗战音乐、秧歌运动，萧友梅、黄自、黎锦晖等老音乐家，田汉、聂耳、冼星海等革命音乐家的业绩，《国歌》、《黄河大合唱》、歌剧《白毛女》、《哀乐》等的创作与演出等进行了全面、深入的研究，并做出了新的解读。作者坚持唯物主义的立场，在书中贯彻实事求是、客观公正的原则，努力发挥音乐史学研究的正能量。