【词人简介】
张先（990-1078）字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。天圣八年（1030）进士，先后任宿州掾、吴江县秘书丞、嘉禾判官等职，官至尚书都官郎中。因曾安陆县知县，人称“张安陆”。晚年隐居湖杭，常与梅尧臣、欧阳修、苏轼等同游。词作意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，尤善作慢词，与柳永齐名。曾因三处善用“影”字，世称“张三影”。著有《张子野词》，存词180余首。
千秋岁（数声鶗鴂）
数声鶗鴂①，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦②拨，怨极弦能说。天下老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。一过也，东窗未白凝残月。
【注释】
①鶗鴂（tí jué）：杜鹃鸟。
②幺弦：琵琶的第四弦，用来指代琵琶。
【赏析】
这首词表达了爱情受阻后，相爱双方坚定不移，忠贞不渝的品质，情感坚决且直率。
以“鶗鴂”声领起，杜鹃的鸣叫本就凄怨哀婉，“数声”连出，更体现了词人的悲切。“又”字接续，隐隐道出词人与恋人相爱时间之久。随后“歇”字转承，“报芳菲”的美好愿景戛然止歇，暗喻自己的爱情也如杜鹃的鸣声一样匆匆“歇”止。
鸟啼声“歇”，美好时光流逝，都让词人心生怜意：“惜春更把残红折”。“残红”喻指词人被阻挠的爱情，不过，“红”虽“残”却依旧存在，暗喻感情虽遭波折却依然执着；“更”字递进，写出词人幽怨无奈但坚决不舍的情愫。
正是“梅子青时节”，表面看来，“雨轻风色暴”是对这一时令气候特点的描摹，细究下，暗隐爱情惨遭“风色暴”的摧残，其情至此无尽凄楚。
“永丰柳，无人尽日花飞雪”化用典故。唐代白居易有“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁”的诗句，“永丰柳”无人问津，其所来所属无人知晓，“花飞雪”的环境里，此柳更显孤苦。上阕至此，词人爱情受阻的幽怨以及坚守爱情的执着，被描摹得入木三分。
上阕以景引入，下阕以情直言。琵琶的幺弦拨鸣时声如泣如诉，幽怨至极，词人在下阕即以此弦开篇，“莫把幺弦拨，怨极弦能说”，直言“怨”意，其弦可说，其情可悯。“天不老，情难绝”顺承弦下，两人恋情的刻骨铭心一语而出。
两人情深，已到“心似双丝网，中有千千结”的程度。“丝”字用谐音表情，“丝网”乃“思网”，心被思念缠绕，心被情结围接，相揉其中，其深情自然纠缠不清、言语难尽。情深受阻虽让词人心有怨意，但其心之坚定丝毫不减。不知不觉，时间便在相思中逝去。“夜过也，东窗未白凝残月”，“残月”一方面指示时间，与“东窗未白”相呼应，另一方面也是对词人爱情受阻的隐喻，虽“残”尤明。
这首词将张先的“韵高”表现得十分突出，“鶗鴂”声中、“幺弦”拨鸣，“怨极”缓缓流淌而出，“情难绝”伴随其间，委婉含蓄、隽永绵长，其景动人心脾，其情感人至深。
【大师导读】
子野韵高，是耆卿所乏处。近世以来，作者皆不及。
——宋·晁无咎
这是一首爱情相思的怨词。在张子野词中是抒情比较直接和浓烈的作品。即使如此，词的前半首仍是借伤春来寄托自己失去幸福时光的幽怨情怀，只是到后半首，才说出相思的主题。
——蔡义江
醉垂鞭（双蝶绣罗裙）
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
【赏析】
古往今来，文人骚客笔下从来不乏对女性美貌的描写，张先这首《醉垂鞭》于其中显得卓然不同。词人从女性服饰和妆容入手，描画了一位素面朝天但尽显优雅的女子。
“双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。”开篇直接点明与女子初识时，她的“罗裙”飘扬，似双蝶翩飞，尽显旖旎姿色。“东池宴”三字，既表明两人在“东池”初识，也暗含此女身份乃“侍宴之妓”。这是张先的赠妓之作，寥寥数语即交待了环境和人物，言简意赅。
随后从描写女子衣饰转到容貌：“朱粉不深匀，闲花淡淡春。”她素面朝天，与“淡淡”春光相得益彰。此女是侍宴之妓，本应浓妆艳抹，衣华服佩重饰，可是她却以素面示人，一方面能凸显她天生丽质，不施脂粉即美丽动人的自信，也表现了她娴静淡雅的风韵，在浓妆艳抹的众女子中更显与众不同。“春”字意味颇深，既表现了春日的温暖舒适，也喻指女性之美，有“春色满园”的况味。
直言容姿后，词人又转笔旁人之言：“细看诸处好，人人道，柳腰身。”他人都赞此女“诸处好，柳腰身”，此处采用倒装手法，“人人道”中暗含词人的赞同。尤其由“细看”领起，与上阕“初相见”呼应，可见词人在“细看”后，该女子“杨柳小蛮腰”之体，更是令人称道，“诸处好”更真实可信，不难想见其容貌姣好，体态优美，风姿绰约。
最后词人以似真似幻的意境作结：“昨日乱山昏，来时衣上云。”结句拨云见雾，“昨日”一词显虚幻，与“今朝”相对。浮想往昔，词人与女子在“初相见”后，经过“细看”，骤然有“乱山昏”之感，眩晕昏然，如置身幻境，而这些感觉原来是女子“衣上云”带来的。
“云”既指女子服饰上的云纹，又因与前句“乱山”相连，便又烘托出乱山之云飘渺虚幻的意境，此女仿佛从朦胧的“山云”间走来，缓步进入词人的视线，圣洁而优雅。这“乱山”云彩间曼妙不群的风姿，让词人生了“昏”感。此处与唐诗人李白《清平调》中“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”意境相仿。
未见其人，先见其服；未闻其声，先感其昏。这是词人在《醉垂鞭》中所现之境，虚实相间，真幻相融。全词中虽未着一字直接描摹女子倾国倾城的容貌，但其美好姿容已达至境，令人神往。
【大师导读】
筵前赠妓，题材纯属无聊。但词人笔下这幅素描还是动人的。“闲花”一句所给与读者的有关一与多的启示，“昨日”两句所给与读者的有关真与幻的启示，也可供今天写诗的参考。
——沈祖棻
剪牡丹（野绿连空）
舟中闻双琵琶
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽①，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
【注释】
①凤、槽：均指代琵琶。
【赏析】
唐代诗人白居易的《琵琶行》，通过写琵琶女的高超演技和凄凉身世，寄托个人感怀，是古来写琵琶曲的名篇。张先的《剪牡丹》与白诗相类，借琵琶曲而发幽怨。词牌下注“舟中闻双琵琶”，将全词所述事件概括而出：词人在船上闻琵琶声，交琵琶女，叙孤独情。
全词以景色描写领起，意境开阔渺远。词人站在舟上，放眼望去，只见碧绿的草原悠远绵长，天水相接，浑然一体。前三句可以“净”字统括，“青天”、“野绿”、“素天”，皆清爽明净。“柳径无人，堕絮飞无影。”柳丛中的小径无人往来，只有柳絮肆意飘飞。以“无影”描摹柳絮，既凸显柳絮凌乱轻盈的飘飞之状，也隐隐道出词人飘忽无依的心态，可谓平凡中见真章，平淡中融况味。
柳径无人，洲上却有人在。“汀洲日落人归”，这是词人于舟上远观所见。归人越来越近，词人看得愈发清晰，“修巾薄袂，撷香拾翠相竞”，她们佩着修长的巾带，穿着轻薄的衫袖，原来是撷香拾翠归来的少女。少女曼妙之姿，怡然之状在“撷香拾翠”中刻画出来，尤其“竞”字点缀，可见并非一人。一幅飘仙灵动的画面缓缓铺展开来。
“撷香拾翠”的美人缓步归来，“如解凌波”四字描写了她们轻盈妩媚的姿态。汀洲边停着船只，美人登船而上，准备在水天一景中度过漫漫长夜。“泊烟”一句写出了日落后江上的朦胧迷离，同时为下阕埋下伏笔。
下阕“彩绦朱索新整”一句，赞美船上美人光彩夺目。以配饰之华美暗喻容貌，虽是以偏概全，却生动新颖。随后词人开始写画船，“宿绣屏、画船风定”，日暮时分万籁俱寂，一切复归“定”中，正安静中，乍闻“金凤响双槽”，两只琵琶同时响起，打破夜景的宁静，原来那日暮而来的美人，竟还是弹奏琵琶的高手。由静入动，情也缓缓道出：“弹出今古幽思谁省”。“双槽”共鸣，奏出“幽思”之曲。词人直言“幽思”，既再现琵琶女的情绪，也隐喻了词人自己的情感，同时“谁省”表明词人与琵琶女有“相逢何必曾相识”的知音之感。
“玉盘大小乱珠迸”化用白居易《琵琶行》中“大珠小珠落玉盘”而来，将忽而清脆忽而婉转的琵琶声描写得十分准确，同时“玉盘大小”也暗喻词人内心之“乱”。“酒上妆面，花艳眉相并”，省略了词人登上琵琶女的小船，与她们共叙哀情的过程，直接以共饮美酒转承，刻画了琵琶女“酒入愁肠”的微醺状，“花艳”与“眉相并”，是以容貌之美与愁容之重对比，写双眉紧锁的样子，突出琵琶女的愁绪。
因为词人与琵琶女引为知音，于是登上琵琶女的船后，他“重听”了一次“金凤”之曲，如“汉妃一曲”道尽愁怨。“汉妃曲”即王昭君出塞时所奏的《昭君怨》，“尽”字将琵琶女的“怨情”在曲中道尽。最后“江空月静”，周围重归安静，徒留空寂的江水和静谧的月光相映。
“野绿连空”领起全篇，写天地浑然之状，“江空月静”作为收束，写安谧空寂的样子，全词于景色转换间道出“幽思”。“汉妃一曲”中“尽”诉怨情，“金凤”“双响”中尽道幽思，可谓哀怨缠绵。
【大师导读】
有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为张三影？”客不晓，公曰：“云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕絮飞无影：此余平生所得意也。”
——宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》
木兰花（龙头舴艋吴儿竞）
乙卯吴兴寒食
龙头舴艋①吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
【注释】
①舴艋（zé měng）：小船。
【赏析】
清明节前一二日是“寒食节”，禁烟火、吃冷食，唐代诗人卢象《寒食》诗详述了其来历，“子推言避世，山火遂焚身。四海同寒食，千秋为一人。”寒食节是为祭祀表哀思兴起，后世常在此日祭扫、踏青、荡秋千、划龙舟等。张先的《木兰花》写了吴兴地区寒食节的情形。小注“乙卯吴兴寒食”直言时间、地点。
