第271章 这样可不可以见到你！

太阳不会放弃天，哪怕你不再属于我，我也会在不同的窗口给你拥抱……读者+青年文摘+意林+格言=美文范本，随便翻阅的任何一篇美文，都让你撼动心灵的文字相遇！滴滴洒满现代人渐行渐远的感情荒漠漠，勾动人性深处最轻微的感动！

本文女主患有心脏病，在一次舞会上遇到了一位富有帅哥，让人惊讶的是，他竟然知道女主为什么天生患有心脏病，他竟然让女主去他家当一个月的保姆才告诉她原因......

在她最爱的樱花树下，男朋友无情的抛弃了她，愤怒之下跑到酒吧买醉，却无意间看到有对男女在角落里舌吻，该死的，姑奶奶今天失恋，这是故意气我吗？大脑瞬间短路，借着酒胆，飞快的飘过去暴打了那男人一顿，灾难来临，从此便惹上了这个恶魔般的美男，甩都甩不掉呀！

“呸，滚你妹的皇子殿下。”她不屑的对着那个皇子说着，以为自己是皇子殿下很了不起阿，也不看看他这个沦落的皇子殿下来到了谁的地盘。“你竟敢这样和本王说话，我喷喷喷!”他竟然拿水管对准她潵，还弄得她全身都湿了。“阿，你个臭屁皇子殿下快住手阿，我收留你还欺负我！”她气愤死了。“我就不住手，怎样？”他还得意洋洋的。她一把抢过水管，指着他的鼻尖狠狠的说道：“你这个落魄的皇子殿下来到我家就给我安安分分，别得寸进尺，皇子殿下你别嚣张！”

沈瑄合拢书卷，敛衣起身，擎着灯台默默踱开。时近子夜，三醉宫中再无人语，洞庭湖上风涛喑哑。长夜如海，浩渺得没有尽头。无边黑沉之上，只得这一室如舟，一灯如豆，载沉载浮，照亮壁间小小一方雪白。那是一轴小像，画中女郎拈花回首，自在宛若飞仙。“阿兄，你别胡思乱想。”瑛娘劝道，“也许哪天她病好了，就回来了。你要等着她呀。”沈瑄居然笑了笑，道：“当然会等着，我答应过她的。”瑛娘哑然。沈瑄举高灯台，照亮画像上方，道：“当年她的那支竹箫刻的有字，字迹模糊，我们都猜不出是什么。

一首老歌，一段时光的印记。不再着意去找的老歌，如同抛在身后的似水流年。歌总是会唱几支，可偏就唱不全的那首让人心痒，一句半句的随风落在耳朵里，惊鸿一瞥，却又生了根似的，挥之不去。

玄幻修炼亦如人间生活。闭关密室五情闭绝，哪有人间酸甜苦辣、荡气长存般自在。万般体验过后，方知自己已然处在平安世界!王秋为线，贯穿七星山域兴盛之全局。

她自以为她找到了真的爱情，却忘记了他本性便是个公子。娶她？怎么可能？她明明是被他给骗了……当她决然离去，他才发现她的好，再去追她，还有可能吗？该死的，你就不能回头看看我吗？她自认心中有一把绝对公平的天平，可是。当爱情被放到了法律的天平上面，那么，它是否还能彰显出真正的平衡？

一场意外，王羽卷入了漩涡里。一场际遇，他遇到了良人。云司城的风烟镇里，良知少年抬头看天，却不知他心底的波澜云涌。

在《波西·杰克逊与希腊英雄》中，波西不但为我们讲述了他那些知名前辈的故事，充分表达了他的敬佩与同情，也通过这些非常具有说服力的真实例子告诫现代半神们：千万别忘了时刻对诸神保持敬畏之心，因为谁也不知道那些恶趣味的家伙下一秒会干出些什么。

她，是一个现代画工。她从小就对英雄非常崇拜，她来到四百年前的大明，想去拯救蒙古一个乌托邦式的汗国。可是，结果却阴差阳错。他，是一个英俊木呐少年，却有着双重性格。可是，来到四百年前的明朝，却是一个最英勇的战士！她，是万历年间的美女书画家，最终因情所困，却做商人妇……。他，万历年间的蒙古大汗，虽是英雄，可是，最终也游离出命运的不公……。他们在古代与现代之间穿梭，他们勇敢，他们执着。可是，任凭他们怎样的拯救，是否最后都倾了心中的故国……

潇湘有佳人，绝世而独立一顾倾人城，再顾倾人国宁不知，倾城与倾国，佳人难再得她，本是一株仙草，无意沦落人间晶莹剔透是她的心灵，冰清脱俗是她的诗魂落花是她的归宿，流水是她的闲愁奈何尘世间总有许多烦心事，要将她卷进去…他，本是一条游龙，惟愿闲云野鹤仗剑快马是他的心愿，快意人生是他的梦想逍遥是他的心情，潇洒是他的性情奈何该报的恩还需报，该消的怨还需消…推荐瑜的完结旧文：《一梦潇湘冷清秋》：《红影黛姿潇湘月》：《倾歌天下》：◇推陈出新◇【脂砚斋新品】◇美轮美奂◇《黛眉玉颜潇湘魂》君幻凤《水怜黛心玉娇溶》沧海明珠《冷月点颦玉生情》林梦儿《溶心擎玉画黛眉》瑾瑜推荐宛颐的新文《穿越之寻到红楼去爱你》：（窃以为还8错哦，o(∩_∩)o...）推荐小友陌上芊的大作《穿越红楼之黛斗钗》：（绝对强悍的黛玉，值得亲们一看哦，O(∩_∩)O~）

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九酿春酒，天华碧柳，洛神天骄成不朽。心神丢，翠芝悠，黑魔白邪天道久，英雄隽败残杯有。风，高处苦；沙，低处苦。江山替代，你兴他败，争权夺利由他爱。流云在，碧海待，千古武事无话概，分鼎逐鹿望天开。功，不长久；名，不长久。PS:架空的历史，杜撰的朝代。各位看官如果有发现和历史某些节点冲突的，还请勿怪

本书第一编是“现实主义原则的特点”。在“现实主义创作原则”一章中，著者认为，作为创作方法的现实主义，是从许多非常相近的文艺创作经验中抽取出来的对于艺术与现实关系的基本实践原则，这就是客观真实地再现现实。