第95章 入宫

【本文1V1，男强女强，宠！】人称“祸害”的无良渣女苏鸾死后穿越了。死就死，穿就穿吧，苏鸾倒也想得开。但穿越到一个架空世界里生孩子！这套路过分了！好好，怎么说这也是一具千金凤体，苏鸾勉强认了。“南靖王后”的尊贵身份，加上“母凭子贵”的生存法则，这一世，她稳了！可这南靖夜王看她的眼神怎……阴鸷又骇人？！等等！你说这王后没受过宠？那她几番痛晕所生下的这孩子……————被打入地牢，九死一生的苏鸾看着怀中襁褓，暗磨牙槽，“千万别让本姑娘找到你亲爹！”“阿——嚏！”隔着厚重墙壁的相邻牢房，一黑衣俊雅少年睡梦中翻了个身。

她是他的救命恩人，他是她的青梅竹马，可惜命运多舛，原本以为可以逃得过他的手掌心，可是到头来只有无措的伤痛；最后却只有那一句：“云瑶；无论你逃到哪里，都是我慕容燚的女人。”――她会和谁在一起？是他，还是他……

“嗯！”见两个男人点头，凌小珏的额头已经黑线密布，但她依旧表现着极为亲和笑颜，柔声道：“那两位不如就把我这个混世小魔女送回人间吧，这样天堂和地狱的安宁自然永葆了！”“这……”听了她的话，上帝和魔王微微一愣，随后似达共识地相视一笑，道：“我俩已决定了你的去处！”望着两人脸上那抹似有若无的淡笑，凌小珏顿觉不妥，大有被人算计之感！“你们确定？”以为是自己听错了，凌小珏半信半疑……

（养成系）九岁那年，她成了他的伴读，与他结拜成兄弟，同吃同睡同学艺；十岁那年，同窗之间流传着这样一个说法：她是他圈养的兔儿爷；十三岁那年，她与他一起南征北战；十四岁那年，她成了他的女人……她接近他的目的：杀他，杀他，杀他，哪怕爱也必须要杀他靠近他的理由：宠她，宠她，宠她，不管她是男还是女

虽然苏醒已经好几天了，但是苏小莫至今还无法面对自己穿越这个事实。暂且不说穿越，穿越就穿越吧，还穿越到一个胖乎乎的婴儿身上。苏小莫举起自己粉嫩嫩水灵灵的藕臂在空中无聊的晃了晃便引得坐在她身旁的男子笑容满面。从苏小莫睁开第一眼便看到了这个面冠若玉的男子，他丰神仙姿便引得苏小莫口水大流，可经过这几天的接触之后，苏小莫彻底对这位美男没了最初的兴趣……阴谋、爱情、亲情……到底苏小莫能否抱的美男归？敬请观看。

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闪婚闪离后，她带着腹中的孩子离开，五年后归国，就被前夫大佬堵住，恶狠狠警告。“再丢下我乱逃，我打断你双腿，去哪都得带上我，记住没？”她抬眸看了看天，赌气道:“带不动！”某天记者采访，“凡总，听说你要跟你前妻要复婚了？”“自然，妻子还是原配的好！”某人一脸骄傲眸带宠溺。“爹地撒谎，他嫌弃我妈咪！”小包子跑出来反驳。

【2014年包月完结小白文】身为一名海盗女王，竟然穿越成了丞相千金。丞相老爹说：女子要学会三从四德，像你这样嚣张纨绔的怎么找得到夫婿啊？夫人娘亲说：女子要学会琴棋书画，像你这样连女红都不会肯定会被夫婿嫌弃的。哼，如果找不到夫婿，就自己养一个，这样就不会被嫌弃啦！可是，为什么会越养越呆萌的？“你在干嘛。”师访烟一脸黑线的看着眼前男子捧着的黑兮兮的东西。“娘子，你不是身体不舒服吗？我给你补补身子，补完之后我们好生娃。”某世子眨了眨那无辜地眼神，可内心一直想着爬床扑倒来生娃的伟大事业。

她是这乱世的棋子，命运的傀儡，她倔强不屈，身世飘零。她爱他，却势必与他为敌，他睿智勇猛，心思深厚，而他爱她，却伤她至深。那年他们战场相见，水火不容，必定你死我活。那一天她嫁与他，成了他的正妻，却受尽折磨。“女人就该在家中做女人该做的事情，战场是属于男人的，你来做什么。”“我再也找不到活下去的理由了，你告诉我一具傀儡要怎么活下去。”“我早已不爱你了，我爱的蒙楚早已死了。”她站在城墙之下，回眸一笑。她明明知道他只是利用她，知道他终究是要杀了她的，可是她还是愿意为他而死。面对国仇家恨，爱恨情仇，她该如何抉择，是屈从命运还是与命运斗上一斗？

“情不知所起，一往而生。而梦中之情，何必为真。”

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缘更，但不坑。穿越了的君茶自以为这是篇大女主文，她是女主，结果在床上瘫了一月有余，发现这是篇炮灰女配逆袭文，她是炮灰。然后，然后的然后，她又发现这不仅仅是炮灰逆袭文，这是一篇救世文，但是，但是的但是，她又发现了救世是要顺天命灭万物。最后，最后的最后，君茶不干了，自己杀自己，可还好？

被深爱之人推下悬崖是怎么滋味？祖父要带兵攻上那负心汉的山头！父亲要将那逆贼的祖宗十八代都按上谋逆的罪名！长兄挥挥手：“连个青楼男老鸨都敢这样欺负我妹妹，去，抓住他，生死不论！”只有她觉得他有苦衷，费尽心思再见他一面，他却问道：“你怎么还没死？”大夏先皇唯一的公主，却偏偏一眼跌进青楼男老鸨的爱恨情仇里。结局如何，不到梦醒时，谁也不知——

《黑白之外：二十世纪二三十年代中国电影叙事与意识形态》从本体的语言学诗学与外国的文化研究两个视角剖析二十世纪二三十年代中国电影叙事与意识形态之间复杂而微妙的关系。本书第一、二两章以本体研究为主，从语言学诗学角度出发，探讨民族化的意识形态对中国电影的叙事形态、叙事方式、叙事图景（时间意识与空间意识）乃至叙事类型的变迁起到了怎样的作用，发挥了怎样的影响；第三章则开始从本体研究转向文化研究，探讨电影叙事的话语权争夺，揭示各个意识形态团体如何通过电影实现自己的意识形态利益，而意识形态话语又是如何渗透到电影的叙事话语之中。

《故事会》面向大众，贴近生活，充盈时代气息。它以发表反映中国当代社会生活的故事为主，同时兼收并蓄各类流传的民间故事和经典性的外国故事。在坚持故事文学特点的基础上塑造人物形象，提高艺术美感。力求口头性与文学性的完美结合，努力使每一篇作品都能读、能讲和能传。