虽则同居一城，然却“颇尽离别之情”，不是“远游”，甚于“远游”，同城“离别”，甚于“生离死别”，“凄绝”的伉俪暌违构成了词作的筋骨，自幼熟稔的香消花落的藕莲俨然成为情愫寄托，情景交融，情何以堪？
《点绛唇·闺思》：
“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。”
深闺寂寞中，仿佛每一寸柔肠都集结着千丝万缕的愁绪。越发珍惜春天，春天离开的脚步却那么快，伴着淅淅沥沥的萧萧春雨，还有那随风雨飘落的花瓣。
柳三郎把那青楼里的阑干拍遍，我在这寂寞暮春里，纵然倚遍了深闺的每一寸阑干，仍然提不起些许兴奋的情绪，禁不住心里轻轻发问：人在何处？眼前似乎只有那连绵衰草，望眼欲穿着人归来必经的道路。
深闺里，有多寂寞？每寸柔肠集结着千丝万缕的愁绪。惜春春去，是景语，也是情语。淅沥的春雨催落了花红，更催逼着春天疾步离去。予人慰藉的春花芳容不再，这点点滴滴的慰藉也是难觅踪迹，愁上加愁。人生几度青春？惜春，惜花，不正是惜青春，惜年华吗？
古典诗词中，“倚阑”常用于表现心情悒郁无聊。“倚”而且“遍”，可知烦闷苦恼程度之甚，难怪“无情绪”了。问而无答，回环曲折，随即宕开一笔，转而描绘那望不到尽头的萋萋芳草，景物带着强烈的心理体验色彩，物我观照，浑然合一。“连天衰草”，化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意。“望断”将感情积聚到最高峰。几度凄凉，几多悲凉，愁肠百转。与晏殊《蝶恋花》“独上高楼，望尽天涯路”、秦观《满庭芳》“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”异曲同工。情词并胜，神韵悠然。
寂寞之愁，伤春之愁，伤别之愁，盼归之愁，愁情逐渐累积，层层递进，淋漓尽致几多愁！
由情及景，情中写景。景中抒情，情景交融。明白如话，语浅情深。结构紧凑，一气贯注。
历代词评精锐者，如：
明陆云龙《词菁》：“泪尽个中。”
清陈延焯《云韶集》：“情词并胜，神韵悠然。”
明黄河清《草堂诗馀续集·序》：“夫词体纤弱，壮夫不为。独惜篇什寂寥，彼歌《金缕》、唱《柳枝》者，其声宛转易穷耳。所刻《续集》中如李后主之‘秋闺’，李易安之‘闺思’，晏叔原之‘春景’，萧竹屋之‘纪梦’、‘怀旧’，周美成之‘春情’……以此数阕，授一小青蛾，拨银筝，倚绿窗，作曼声，则绕梁遏云，亦足令多情人魂销也。”
《庆清朝慢》：
“禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。客华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过後，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。”
禁幄：保护花的帷幕。彤：朱红色。容华：容颜。绰约：女子姿态婉美。天真：天然纯真。妖娆：妩媚动人。殢：纠缠。东君：司春之神。唐王初《立春后作》诗：“东君珂佩响姗姗，青驭多时下九关。方信玉霄千万里，春风犹未到人间。”香轮：飘香的车子。绮筵：华贵的筵席。明光宫殿：明光宫，汉宫名。日边：皇帝身边。匀：匀称。
残春，犹晚春近夏也。在春天的百花园里，芍药开得最晚，《本草》：“芍药，犹绰约。”“独占残春”“绰约”当咏芍药确凿无疑。
王观《扬州芍药圃》：“晓妆新，白缬子也。如小旋心状，顶上四向，叶端点小，殷红色。每一朵上，或三点，或四点，或五点，象衣中之点缬也。”
春风吹拂，春雨浴洗，清露浇洒，春花纷纷开过。此时，不与群芳争艳的芍药，应时而开，淡雅挺立，姿态柔美，顾盼生姿，足见天公造化的精巧绝伦。戏弄春风，嘲笑春月，生生将那见识过百花之美的司春之神引逗得沉溺其间，宁愿在这个美人的眼眸里纠缠一世。
东南西北，红尘紫陌，赏花之人纷至沓来，亭台池馆熙来攘往，珠翠叮当，罗绮娱目，车马塞途，游春踏花，车轮都已经满溢花香。华贵的筵席，终有结束之时。芍药开后，又有什么花可以承继她的芳踪？最迷人的是在这明光宫苑内，几枝向阳的芍药正在竞芳吐艳；背阴处的芍药也将次第开放，足可再挽留住一段盛花春光，何必负此良时，自寻烦恼。索性对花倾觞，自早至晚喝个痛快，管他醉马倒枪，金乌西坠，黄昏将至，筵上还有未燃尽的残蜡。
全词笔调生动，风格含蓄，怀人却不见。思绪跌宕，灵魂牵引，怀念无休止。
李清照，她是属于这个世界的花朵，又是属于赵明诚一个人的花朵。
《浣溪沙》：
“绣面芙蓉一笑开。斜偎宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。”
绣面：唐宋时妇女面额及颊上均贴纹饰花样。芙蓉：荷花，此处指很好看。宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。香腮：美丽芳香的面颊。一面：整个脸上。风情：男女爱慕之情。韵：标致。笺：纸，指信笺、诗笺。
姣美的面庞宛如出水荷花，光艳明丽。把宝石镶嵌的飞鸭状头饰斜插鬓边，精心梳妆；“粉黛所以饰容，而顾盼生于淑质。”“一笑开”表面指芙蓉花开，暗含主人公心底爱之苞蕾初绽。一弯流动明澈秋水，美目流盼，掩不住内心喜悦，怕人参破内心秘密的悸栗，独具韵味。变静为动，更显有情，倍添精神。似真实幻中，“笑”、“开”两两相对，暗含比喻意味，巧借芙蓉之开，衬托颜开，暗指情窦初开，平添天真羞怯，益显生动妩媚。
展示心理，素笺传爱意，娇痕小情愫，明月上移，花影摇动，人心思春，期待，期待！
比拟、衬托、侧面描写，细节捕捉。语言活泼自然，格调欢快俊逸。
《浣溪沙》：
“莫诉杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。”
诉：辞酒。韦庄《菩萨蛮》：“须愁春漏短，莫诉金杯满。”欧阳修《定风波》：“把酒花前欲问公，对花何事诉金钟。”黄庭坚《定风波》：“且共玉人斟玉醑，休诉，笙歌一曲黛眉低。”琥珀：色如玻珀的美酒。李白《客中行》诗：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”融：酒醉恬适的意态。瑞脑，一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。王嘉《拾遗记》卷七：“宫人争以鸟吐之金，用饰钗佩，谓之辟寒金。”借指首饰。辟寒金小：犹云簪、钗小。“醒时”句：意谓深闺寂寞，醉也不成，梦也不成。深夜醒来，空对烛花，心事重重。烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。
借深杯浓酒消愁，绵绵愁绪尽显。酒虽未喝多少，心已早早醉了。淡中寓浓、似淡实浓，似不甚经意，然颇得隽永之趣。香消魂梦断，进而极写夜的漫长而辗转不寐的绵绵愁思。以金钗之小反衬发鬟之乱，辗转反侧无以成眠，情状背后，实质是愁情。以景物映衬满腔愁绪，景语则实为情语。
语言精炼、形象、表现力强。“深”、“浓”，形象地勾画出词中人即将豪饮之态。“应”写出钟声、风声相互应和之声，显系拟人手法，旨在暗示人的脉脉愁情。“空”尽显词中人的寂寥哀怨。“消”、“断”这对动词、相当形象传神。“小”、“松”这对形容词，相反相成，带有些许思辨味道，助力描写情态。俗语与典雅的用事交相融合，自然和谐。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”皆典雅富丽，“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”却极为通俗、明白如话，体现着“易安体”遣词炼意的显著特色。
为含蓄蕴藉的闺情词，深具婉约之妙。清王士祯《花草蒙拾》：“婉约以易安为宗。”婉约特色，突出表现于抒写惜春悲秋的柔情，艺术上的委婉、含蓄。通过饮酒继而醉眠，表现闺愁，采用“映衬法”，情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》）。
是青春期深闺寂寞生发的朦胧而难以名状的情绪，似怀人，非怀人，朦胧委婉，含蓄隽永。因此沈德潜《说诗晬语》说，“只见眼前景、日头语”，却有“弦外音，味外味”，意在“使人神远”。
色淡高雅，寄情深微，心理心绪，婉曲含蓄。
《蝶恋花》：
“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”
柳眼：初生柳叶，细长如眼，故称。梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称。花钿：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。乍：起初，刚刚开始。金缕缝：用金钱缝成的农服。山枕：即檀枕。形如“凹”。欹：靠着。钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。因其形如凤，故名。夜阑：夜深。灯花：灯蕊燃烧而结成的花形。
暖雨，晴天，翠柳萌新孽，红梅迎风开，冬日远去，春天来临。深闺少妇，春意撩拨愁怀，与谁把酒论诗？流过脸颊的泪水，弄花了脸上均匀的香粉。
换一身金丝缝成的新夹衫，慵懒着斜靠在枕头上，压坏了头上的钗儿。孤单的愁思甚浓，怎可做得美梦？夜深人静，痴看那明灭灯花。
词写抒情主人公独处的孤寂落寞。“暖雨晴风”、“柳眼梅腮”皆早春风物，以拟人之笔，细腻描摹春风、春雨、春花，于是乎，人自然受到感染，“已觉“春心萌动，似有若无，若无何甘？缕缕春愁袭来，绕梁三匝。
何以把酒论诗？清照天才逸群，“俯视巾帼”、“压倒须眉”。明诚治学精慎，考据发微，指摘疵病，夫唱妇随者，摩蕊彝鼎，疑义相与析，浅醉低吟，诗文金石之乐耳。
枯坐孤守，虽新试金缕，怎可慰相思？泪融残粉，独对青灯，忆昔两情缱绻，浓愁益寂寥。
明徐士俊《古今词统》卷九：（眉批）“此媛手不愁无香韵。近言远，小言至。”
清贺裳《皱水轩词筌》：“李易安‘独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄’……皆入神之句。”
喻朝刚《试析＜蝶恋花＞》：“春风送暖，沉睡的大地开始解冻，万物正在苏生。柳树上长出了新芽，那又细又长的嫩叶，好似一双脉脉含情的眼睛；梅花迎风而开，那粉红色的花瓣，如同美女的香腮。轻松欢快的笔调，反衬愁思和忧伤。”
平慧善：“将无形的内在感情，通过有形的形态动作来表现，为词中名笔。”
《临江仙》
“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。”
南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀：原为木名，此处指浅绛色。羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。迟日：春日。孙光宪《浣溪沙》：“兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。”杜审言《渡湘江》：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。”
“庭院深深深几许”袭用欧词，虽不加改移，却融化不涩，别具意境。3个“深”字衬托春来迟，梅花不开。，而梅花盛开，只是在“清梦”中一闪而过，醒来已是梅凋零，浓香吹尽。
托物言志，以梅喻人。写梅花运用了拟人的写法。“憔悴损”、“玉瘦檀轻”，“浓香”，表面写梅，却赋予梅花以人的思想、感情和行为，实际写人，既写自己，又写对远离自己的心上人的深情思念，为相思而憔悴瘦损，忧心红颜衰老，担心被冷落和疏远，亦花亦人，悠远深长。
借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪，人花合写，清词写苦思，倍增凄苦。风致嫣然，不露斧凿痕迹。双关语包蕴甚深，迭字运用颇显匠心，设问营造出独特声情效果。笔触跌宕，梅花联清梦，好梦溯梅花，巧妙地契合客观景物与主观情感，活用形容词超越凡庸，益觉鲜明生动。同时两相映带，点明时间跨度。以景结情，令人凄然无尽。
《青玉案》：
“征鞍不见邯郸路，莫便匆匆归去。秋风萧条何以度。明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。
相逢各自伤迟暮。独把新诗诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但馀双泪，一似黄梅雨。”
征鞍：征马，杜审言《经行岚州》诗：“自惊牵远役，艰险促征鞍。”此指远行之人。邯郸路：《石点头·卢梦仙江上寻妻》：“只因旧日邯郸路，梦里卢生误着鞭。”即“黄粱一梦”。莫便：不宜。
清话：唐李中《吉水暮春访蔡文庆处士留题》：“恋君清话难留处，归路迢迢又夕阳。”
盐絮：典出《晋书·列女传·王凝之妻谢氏》：“谢安侄女道韫，才思敏捷，尝居家遇雪，安曰：‘何所似也？’安兄子朗曰：‘散盐空中差可拟。’道韫曰：‘未若柳絮因风起。’”谢安十分赞赏。后以“盐絮”指美好的诗句。
送别时的款款劝留语，饱含深情。萧瑟秋风中送别更增添了愁思，眼前涌现的，是记忆里那白天，明窗净几，相对浅酌；晚上，共于灯下闲谈话旧情景，回味无穷，此时更加向往。多年的奔波，一切不过是“黄粱一梦”。岁月摧残，仪容衰老，风采难再，每次相聚，只能是在新作的诗中，吟咏那奇异的句子。谈诗论词，家风书香氤氲，从来都受到人们的称许。如今已憔悴不堪，挂在脸上的两行泪，就像绵绵不断的黄梅雨。
