辛西娅在1936年、二战爆发前进入谍报战线秘密队伍，斯蒂芬森发现人才，指挥菲利普斯招致麾下。事实上，辛西娅开始从事间谍职业时，并不很清楚谍报工作是怎么一回事。
从进入间谍“门槛”上，辛西娅不是“专门培养”的，也不是“策反或投奔”的，而是被“招募”的。但就“招募”而言，她又不是通过“广告应聘”“组织选调”“强行征用”一类的常规方式，而是属于双方“一拍即合”，就像搞对象一样，不是“媒体征婚”，不是“指腹为婚”，不是“父母包办”，不是“保媒拉线”，不是“自由恋爱”，是什么？
是“千里有缘来相会”，一个想娶，一个待嫁，没有媒人，没有过程，一见钟情，速配成婚！
当然，这种情况是有限的，可谓谍报奇缘。
这个奇缘，结成一个围绕辛西娅的谍报组织结构图：
威廉·斯蒂芬森——加拿大籍英国人，英国情报机构部门负责人，组织者，职能是“组建秘密谍报组织”，发现辛西娅这一间谍线索，组织实施招募，领导其工作，负责提供政策支撑和经费保障，起“主心骨”作用。
菲利普斯——英国本土人，情报官员，斯蒂芬森直接下属，实施对辛西娅招募，以“图书出版商”身份从事秘密工作，出入境方便，会使用电台，负责“交通联络”工作，担当辛西娅联络人。
辛西娅——美国公民，被招募的“情报员”，“外交夫人”身份，美丽、聪明、风流，归属斯蒂芬森“垂直领导”，由菲利普斯“单线联系”，作用是“搜集情报”。
由此，斯蒂芬森、菲利普斯、辛西娅三人构成一个完整谍报组，谍报工作三大环节“组建、指导、使用”集于一体——斯蒂芬森组建“谍报组”，领导菲利普斯“联络”指导辛西娅，“使用”她“搜集情报”。
就职业间谍或称专业谍报人员而言，本职业务是专职从事秘密工作，靠搜集情报为业，以招募与策反情报来源为本，还有负责联络、交通、掩护、策应等外围性工作。他们有行政隶属关系单位，受领本部门工作任务，接受本机关领导指挥调遣，有责任按要求完成本职工作计划，每月按级别领取定额工资，享受单位各种福利待遇及退休养老政策。他们以各种名义、打各类旗号活动于社会，只是职业工作掩护需要，即使充当个体户、无业游民，归根结底还是属于公务员序列的政府工作人员。
辛西娅不属于这一类专职间谍，除了兴趣和理念外，她没有干间谍工作的行政责任，不享受政策待遇，不受编制体制约束，不拿月薪。实际上是“可干可不干，可被用可不被用”，没什么在职或离职问题。
如果借用“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”的说法，斯蒂芬森将辛西娅成功招至麾下，似乎有一定偶然性，事实也不可否认。但必须指出的是，这种“偶然”是“必然”的偶然。因为，像斯蒂芬森这样的“谍报帅才”实属罕见，否则“邦德007”岂不一文不值？他仅凭“耳听为虚”的风流女人传说，得出非同常人的逆向思维判断，从众生百态中静观个相，暗察摸底，延续等待“揭盖子”时机，这种“偶然”不能说是“碰运气”的偶然吧？
斯蒂芬森“以个人名义”派菲利普斯“以亲戚官司为由头”约见辛西娅谈“兼职的事”，结果“心有灵犀一点通”，双方一拍即合，似乎给谍报招募工作蒙上一层“简单和容易”色彩，这一点也确实难以否认。但同样必须指出的是，这种“简单和容易”是“善于把握机遇”。贝蒂·索普“富于冒险和乐于挑战”的天性由来已久，而间谍行业的刺激性自然会对她“冥冥之中的潜在欲望”诱发一种隐约渴望已久的迎合感，在“择日不如撞日”的命运机缘下，以她那种特立独行的个性和勇气，正是当仁不让！
所以说，斯蒂芬森招辛西娅入行“简单与容易”是必然中的“偶然”，切勿以此“偶然”的“简单与容易”小看谍报工作的间谍生成。历史机遇不可复制，他们的“单向选择与双向合拍”虽不是谍报招募工作的常规式典型，确是谍史上两大特殊人物创造的一个奇特而真实的“联手佳话”经典。
业余间谍或称兼职间谍，通常是被职业特工间谍招募或策反而来，他们原本有自己的职业身份，被招募或策反后仍保持原来的工作和生活，不定期领取间谍活动经费或报酬，通过本职身份掩护“兼职”所从事情报机关的“雇佣性”工作，事实上，做多做少或做好做差，通常没有行政纪律约束，基本凭自觉态度和敬业意识。结束谍报生涯后，需靠自己本身职业退休金养老生活，情报机构使用单位可能给予一次性基金，如奖励金、安家费、养老金之类，或根据功绩大小、身体状况等特殊情况，给以不定期、不定额补助，但这只是出于原工作关系和人道义务，并非指令性政策责任。
辛西娅即属于此类被招募的间谍。
她接受招募为间谍后，仍继续做外交官太太，按外交惯例属随员身份，享受外交人员家属待遇，虽为美国人，但随丈夫行政序列，隶属英国外交部管辖。
关于辛西娅的间谍身份定位，斯蒂芬森曾在笔记本上作为备忘录正式写道：美国公民辛西娅过去不是、现在不是、将来也不必是从我局财务系统每月按职级领取工资的编制内人员——她是一位很有价值的、值得信任的、可胜任重要工作的兼职间谍。
职业与兼职的区别是：前者以此为业，后者以此为乐。
作为国际谍报资深头目，威廉·斯蒂芬森做出权威定论——“天赋使辛西娅成为一个比专业间谍更棒的业余间谍”。
1936年，西班牙，英国驻马德里大使馆。
此时，贝蒂·索普是隶属英国外交部系统管辖的众多外交官家属之一“外交夫人”贝蒂·帕克，是西班牙首都上流社会圈子中风光靓丽的“交际美女”，人称“贝蒂宝贝”，同时也是英国秘密情报局新招募的一个“业余间谍”，代号辛西娅。
在西班牙众多名优国粹中，无论过去还是现在，最受国际公认、最举世闻名的有两大招牌项目——斗牛和足球。这两张“名片”给年轻的辛西娅都留下深刻印象，它们特有的直观吸引力和潜在感染力使她对人与事的认知、对谍报行业的联想，感悟良多，对她后来的成熟产生相当影响。
辛西娅在西班牙期间经常观赏斗牛。
斗牛运动“胆量和意志”无疑是首要印象，辛西娅还认为，斗牛双方有如男女之间，但角色上并非一以贯之的“斗者为男、被斗者为女”关系，而是互换的，有时男斗“母牛”，有时女斗“公牛”，二者既斗又戏，戏中有斗，拼的不光是勇气和斗志，重要的还是智慧和体力。她知道，曾统治西班牙的古罗马恺撒大帝热衷于骑在马上斗牛，后来发展为人站立在地上与牛斗。因此她始终认为，斗的方式不可一成不变，要善于各种形式的斗，至于在男女“情与性”上的“斗法”，则必须把握好“床下与床上”的形式。
所以，辛西娅说过一句名言：情场就是斗牛场。
辛西娅还喜欢足球，但与男人喜欢的角度不一样。
有关西班牙足球，人们曾有这样说法：殖民统治者时期的西班牙，他们到别国留下的是打出去的子弹炮弹，带回来的是金银和资源，只有一样东西带出去又带回来，那就是足球。
西班牙人口不足四千万，各级足球队几千家，专业的几百家，欧洲知名的几十家，国际著名的几大家，“皇家马德里俱乐部”“巴塞罗那队”“马德里竞技队”等如雷贯耳。不管过去还是现在，只要到西班牙，无不感到当地如同衣食住行般的足球氛围。
人们说：西班牙男人只分两拨，一拨是斗牛的，一拨是踢球的；而女人就一拨，一只眼睛看斗牛，一只眼睛看踢球；孩子没人管，爱干啥干啥，饿了要想找爸妈，要么去斗牛场，要么去足球场，百分之百至少能找到一个。
辛西娅在西班牙经常看足球，正式场馆、学校操场、街头巷尾踢球的，都看过。其实，她并不是足球行家，更没踢过足球，那个年代女子足球还是天方夜谭，要不然以她的个性肯定能疯踢一时。她对足球的感悟：不是踢，而是玩；她对足球的认识是“把球玩住要比一脚射出去，高明得多”。
辛西娅曾跟友人说：球如人和事，球在脚下，人和事在手上，脚能把球玩好，“手腕”不能把人和事玩得转吗？足球的美不在踢，而在于玩，玩球就是玩弄对手！——她从足球中看到的并不是一般女人单纯欣赏的男人精神，而是高超的足球艺术，从强烈对抗中的控球技巧引申到复杂环境下对人和事的把握与运用。
她在看球中还有一重大体会，那就是男人球技和潜力的发挥，动力源泉不全是教练和奖金，很大程度上还在“女人”，漂亮女人，特别是相识的，在场边一出现，不用喊，不用叫，即使低头专注织毛活儿，也会让那帮踢球的男人疯跑、疯抢、互相玩命。但辛西娅的前提是——“无论如何要让他们先看到异性的存在！”而作为女人，如何让男人“看”到你的存在呢？这便是辛西娅所擅长的，在同性中胜人一筹。
西班牙斗牛，使辛西娅人生和间谍风格染上斗牛士和牛的双重色彩——硬朗与倔强；
西班牙足球，使辛西娅施展“美人计“增添功夫味道——灵活自如的控“球”技艺。
辛西娅还有一大特点——嘴严，在间谍所需的“保密纪律”上。她严格按照斯蒂芬森和菲利普斯的要求，不仅亲戚朋友、同学闺密对她间谍工作一无所知，连丈夫也没让知道，可怜的帕克先生想不到自己身边睡了个女间谍。
当然，辛西娅当间谍最大的资本还是“美貌和聪颖的头脑”。
辛西娅是个大美人，她属于哪种类型美？美到何种程度？
其实，在东西方人眼里，“美”的标准差异很大。东方人描写美女常是“瓜子脸、柳叶眉、樱桃小口一点点”，而在西方大文豪维克多·雨果笔下却是“她那粉红色的樱桃小口噘起来像个鸡屁股”，显然哪个美女也不愿要这样的形容。东方人看西方人“深凹的大眼睛”是俊，西方人看东方人的“简洁的单眼皮”是俏，两个东西方男人在一块谈美女，口水落满地，还不知说的是哪种美。
作为一个女人，辛西娅究竟“美”在哪里？人们对她的“美”七嘴八舌——“美”在“五官和皮肤”“美”在“脸型和体形”“美”在“胸部和臀部”“美”在“娇柔和气质”“美”在“性感和风骚”……全美！有人干脆说。
显然，这些说法都有道理，只不过，要么说得比较抽象，要么说得过于具体，好像都不太让人一听就明白，马上就能想象出那种美的样子。也许，这就是“简单问题复杂化”与“复杂问题简单化”之故吧。
如果抛开她“冰洁圣女”“人体模特”“风流熟女”“大众情人”“外交夫人”“交际明星”一系列概念，就把她看作一个女人来审美，可能一目了然。
一次，克里斯蒂娜来找贝蒂玩，正好帕克住院不在家，两个“发小”闺密躺在床上彻夜聊天，无话不说，从生活谈到家庭，从家庭谈到丈夫，从丈夫谈到男人，从男人谈到情人，从情人谈到自己，从自己谈到对方，从对方谈到女人，从女人谈到美……谈累了，想听音乐，翻出唱片，放到留声机上，房间里响起一首熟悉的歌曲——《西班牙女郎》。
《西班牙女郎》这首歌是意大利作曲家V.奇阿拉用西班牙素材谱写的。这首歌如果从流行度来说，作者可称得上是“大作曲家”，但若从另外一个角度说的话，只能算一个“作曲者”。原因是这位著名的《西班牙女郎》原创人奇阿拉先生除此歌外，再无其他作品。
奇阿拉原本是一个毫无名气的音乐人，只因一首《西班牙女郎》一夜成名。此前和此后在作品创作上皆颗粒无收，连让人把其作品比对的机会都没给，咄咄怪事一桩，结果后来研究这首名曲的人想找作曲者的资料都找不到，只能从20岁首唱此歌的比莉·荷丽戴（1915—1949）身上入手。
夜深人静，房间里低回着《西班牙女郎》动人的旋律。辛西娅无数次听过这美妙的歌，但每次重温都有亲近的甜蜜感。闺密挽着闺密，相依在一起，默默聆听，忘却了时间和空间，静静享受在遐想之中……
美丽的西班牙女郎，
人们都热爱着她，
她多么活泼漂亮，
到处是一片赞扬。
美丽的西班牙女郎，
西班牙美丽的花，
她那双迷人的眼睛，
抓住了每一颗心。
啊！
每日每夜我愿在你身旁，
我要热烈向你歌唱！
啊！
我多情的女郎，
我要永远向你歌唱！
留声机在转动，歌声回响不息。静悄悄的房间里，散发着女性特有的体息，毫无睡意的闺密听得津津有味，陶醉其中。辛西娅心随曲动，情不自禁被歌声带入梦幻……突然，克里斯蒂娜转过头，仔细凝视眼前的闺密，屏住呼吸，大气不敢喘地说一句：“贝蒂，我看见你了，”然后大声惊呼：“真的，贝蒂，她是你，那西班牙女郎就是你！”
看看吧，把歌词再细看一遍！
想想吧，把词意再反复一想！
这首《西班牙女郎》有哪一句写的不是辛西娅，有哪一句与她不吻合、不贴切？
克里斯蒂娜的偶然地发现可谓一个伟大发现，后来她把这一“洞察”告诉不少认识辛西娅的朋友，得到纷纷认可。这位闺密激动地说：贝蒂太棒了！能把《西班牙女郎》完美归己，连上帝都帮她，让这歌的可怜作者以“独品”方式献出明智：再不谱曲了，只留世上一个《西班牙女郎》原型——贝蒂·索普！太神奇了，她就是——活泼漂亮！
闺密对闺密的“惊人发现”，有如哥伦布对美洲大陆的“惊世发现”，不无“创举”意义，使人们对辛西娅的“美”立刻拥有一个简洁明了的概念——活泼漂亮。
辛西娅是一个“活泼漂亮”的美人！
旁观者清，当事者迷。辛西娅怎么看呢？
她对闺密因自己的发现而兴高采烈表现得颇为淡定，既未喜形于色，也未谦虚推诿，只是以一种就事论事的心态，像评论他人似的，坦率地说：就“活泼漂亮”这种形容而言，倒是符合美学的。因为，“漂亮”是一种静态美，“活泼”是一种动感美，二者若独立体现，只漂亮，不活泼，或只活泼，不漂亮，似乎都各有缺憾，是单纯美，而二者合为一体，则属美上加美；这好比西班牙斗牛，在开场前，斗者的伟岸和牛的雄壮，是一道静态的具有欣赏美的亮丽风景线，而当双方真一开斗，动态一启，斗牛士威风抖起来、大红斗布舞起来、悍牛凶眼瞪起来、狂奔猛撞跳起来，那给人视觉和心理的冲击，多么壮观！那整个场面的豪情激荡，是何等壮美！这种原始美与刺激美的结合，才倍增美感，才凸显美妙，才更有不胜枚举的美的享受。
辛西娅对自己像“歌女郎”还是“歌女郎”像她，未置可否。但她对“活泼漂亮”之美的认可，实际上是对“活泼漂亮”之人的肯定。她向闺密承认：“我喜欢《西班牙女郎》这歌，但不是在你发现什么之后，而是在此之前，一听到它，就似曾相识。”
