第213章 看破红尘出家去(16)

女人活在世，防火防盗防渣男。小萌妹姜采月一不留神被渣男骗了，虽然霸气老娘成功阻止，小采月还是丢了性命，被咱天朝圣（剩）女穿越上身。渣男不要脸，一定要甩，极品亲戚不是人，那就陪你玩玩。一不留神撞上个表面落魄的型男美大叔，结果却是资深黄金单身汉，（偷笑）捡到宝怎么能放过！盖个小房、成个小家，靠着双手勤劳致富，过上甜甜蜜蜜小日子。（这是一个平庸现代女穿越到古代混日子的磨叽文，家长里短，婆婆妈妈，展现的是平淡乡村生活，对女主期待过高的请慎入！(>^ω^<)）

经历背叛，一朝穿越沦为丐帮帮主。姐姐一挥手，丐帮兄弟齐出手。这人要是优秀到哪都有人妒忌。要想平静生活却到哪都有人来犯。姐一个现代人还能被你们一群不开化的古人给欺负住了。这是什么情况，各路美男云集，你们这是要闹哪样？【情节虚构，请勿模仿】

许霜林一脚踏空穿成了悲催的农家女。父亲卧病在床，母亲性子软弱，几亩薄田被伯叔婶婶趁火打劫。家里哥哥姐姐一大窝，穷得揭不开锅。幸得上下同心，挽起衣袖，挖池养蚕，誓要将日子过得红红火火。已有完结宅斗文《重生之并蒂》，另有群号313065978，愿勾搭。

弱质芊芊的少女，突逢家变，她寄人篱下，韬光养晦。情窦初开之际，又蒙国难，她沦为笼中金雀，在侯门宅第中，伺机而动。重重花影后，冯寄柔斜倚美人榻，醉卧藤荫盖，耐心等待手刃仇人的那一刻。

他是保卫国家，名声赫赫的镇国将军越戚，他一身才智，熟读兵法使敌国闻风丧胆不敢来犯。她是宰相家的四千金，调皮捣蛋出了名的贺兰月瑶。一遭相遇，她的眼睛便再也离不开他。皇上心血来潮的一次赐婚，帮两个人融合成了夫妻。大年团圆夜，府中冷冷清清，她一个人披着狐裘守岁，那一桌的山珍海味，原封未动等着还在外面的男人，然却换来一句：我吃过了。大年初一，他告诉她，他要纳妾。她心痛，却笑着说好。她努力的扮演贤妻的角色，为小妾做嫁衣，为爱人办婚礼，而自己心念的丈夫只是别人的良人。两个女人一台戏，小妾步步相逼，丈夫冷眼相待，她却坚强退让，笑容面对。当，自己的好姐妹，小琼因陷害而死。当，心爱的男人要亲手送她去官府承担莫无须有的罪名。当，自己的孩子在自己不知道的情况下被乱棍打掉。在温柔的心，都硬了。最终，她讨了一纸休书，离开了他。他才恍然醒悟，原来自己爱的是这个女人！看书的宝贝们请收藏，花花鞠躬！！！——————————————————————————————————————————————推荐好友的文文，永久免费现代的哦。链接奉献《凉情：一念之爱》http：//wkkk.net/a/429082/

那氏大小姐，一个农村小姑娘，因为无意中救了第七的少爷，一年后在国际创立了那龙家族，为了守护自己所有所在乎的一切，用雷霆手段征服一切，同时也在最后一战中.......

当现代女主穿越到古代花痴草包女身上。惯有的情节是这样的：女主万能大逆转，光芒万丈，琴棋书画样样精通，医毒武艺无所不能，亮瞎所有人狗眼，再成为所有男人的梦中情人……而当她穿越过来，现实却是这样的：弹琴——你杀猪啊？跳舞——你当猪啊？眨眼——你个猪痴啊！

【推荐新文《最甜不过邱小姐》。】重生后的顾长安，本想复仇虐渣，安稳余生。谁成想却遇到一个扮猪吃老虎的腹黑家伙北冥玹，自此论心谋局，沙场驰骋，手起刀落，长安无所不能。某日那人发现，他只要了长安的心，而长安却夺了他的江山，收了他的心，占了他的人……北冥玹表示自己亏大了！

出租车只好停在后门，因为前门不开，前门是属于余家外婆的，不让人随便进出的。我至今仍不明白为什么大家都叫她余家外婆。其实她还没有做外婆。她丈夫早死了，只留下个三十好几还没出嫁平时又很少回家的女儿。但大家还是叫她余家外婆，似乎是只要有女儿就不怕做不成外婆似的。余家外婆深居简出，不许任何人进她的房间，也很少同别人搭讪，再说前门是她家的正房，也不便让人当过道。只有后门是属于大家的。从后门进去是灶片间。一幢楼六家人家全挤在里面做饭。所有的人要进自家的房间都得从后门进，其中包括余家外婆。这样前门就失去了门的功能。余家外婆索性在门前堵上了一个装饰玻璃柜，房间也就多出了好些实用面积。

她是天界帝君，嚣张跋扈，臭名远昭。他是妖王之子，把玩妖界，骚气腹黑。“几界都让你给玩透了，如今也该轮到我了。”他肆意宠爱，心里眼里都是她。她不以为然，“想玩我也不拦你，抓我作甚？”他邪魅一笑，“你要邀我玩你了，我就恭敬不如从命了。”

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从名门嫡女到低贱官奴，再到凤冠华服，母仪天下。这一条路，沈沉鱼整整走了八年。亦陪了他八年。后来她累了，想离开，他却紧紧捉着她的手，说什么也不放行。“想离开，除非从我尸体上踏过去！”那一次，我曾为了天下轻而易举的舍弃你。这一次，哪怕与天下为敌，我也不会再放开你的手。情节虚构，请勿模仿

本书以新的史料与视角对中国的音乐教育、新音乐运动、左翼音乐、抗战音乐、秧歌运动，萧友梅、黄自、黎锦晖等老音乐家，田汉、聂耳、冼星海等革命音乐家的业绩，《国歌》、《黄河大合唱》、歌剧《白毛女》、《哀乐》等的创作与演出等进行了全面、深入的研究，并做出了新的解读。作者坚持唯物主义的立场，在书中贯彻实事求是、客观公正的原则，努力发挥音乐史学研究的正能量。

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