第25章 我没有爸爸

夏冷雨二十岁生日那天，和几个同学相约好要去哪里疯狂一次，以证明自己已经成年。夏冷雨在酒吧里甩着头发跳着舞的时候，一双恶魔的眼睛盯上了她。暑假到了，夏冷雨和几个同学约好了去打暑期工，却在应聘的公司里凑巧地遇上了那双恶魔眼睛的主人。而这个恶魔眼睛的主人正好是这家公司的老板。从此，夏冷雨就象是一只小羔羊一样地被那个恶魔老板给诱拐了。

十七，我为承诺而来；十八，我想让你展颜；二十，我知心已丢失；二十五，我懂爱是自私；三十，我知余生不悔。

她穷尽一生爱着的男人，却将她打入了爱情的万劫不复之地。“顾凉辰，我怀孕了，你的。”“就算是我的种，也给我马上打掉！”--情节虚构，请勿模仿

安诺的梦想，逃离薄景琛的魔掌。但，哪怕她飞出万里，嫁给了他人，他也仍旧将她牢牢压住。安诺：放过我吧，我结婚了。薄景琛：我知道，是我侄子。

近些年来，林汐洛总是做一些奇怪的梦。梦里的那个人手持玫瑰花，生有一对金黄色的羽翼与一双赤瞳。直到那天她打工的时候遇到一个非常小气又冷俊的男人。从此之后她的生活发生了翻天覆地的变化。“绑架”、“欲擒故纵”、“请君入瓮”的套路频频从她身上上演。终于她忍无可忍的吼他：“戚纪辰，你玩够了没有？你到底想怎么样！”一向冷俊面无表情的男人忽然勾唇一笑倾身向前在她耳边慢斯条理，极其厚颜无耻的说道：“我亲爱的未婚妻，答应跟我回家就不玩了。”

一个文学专业出身的写手，穿越进了自己作品中的世界……“明明是我自己设定的世界，为什么还会有这么多我不知道的事？”“设定再怎么详尽也有极限。你没设定或是没考虑过的东西，会按真实合理的原则自动补完。”“不是有句名言‘在虚构的世界中寻求真实感的人脑袋一定有问题’吗？”“你都实实在在的穿越了，还在乎这个？”浩浩荡荡的奇幻世界探索冒险长卷，就此开幕。“其实，我原本真打算做一个安静的文学少女的。”本书传统奇幻版标题：《永恒之血与光明之世》注：更多信息详见书评区置顶精华

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好心被雷劈，俗话说的好啊，不听老人言，吃亏在眼前。她姜南月不过是看不得好友被欺负的惨兮兮，才进云家门代她两个月，让她可以喘口气，不至于被憋死。云家老二云拓，就是个石头拓出来的恶魔，脾气坏，性格别扭还小肚鸡肠，一张挑剔的嘴除了会吃东西之外就知道骂人。“谁准你在我房里的，滚出去”。“二少爷，我不在你房里怎么替你整理房间”。“我不在的时候，你死到哪里去了？”“…”，他有不在的时候吗？一天二十四个小时都窝在房里发霉。好吧，人是活的，她折衷一下，等他睡着的时候再进他的房间整理，结果：“凭你也想上我的床，滚开”。“…”。出师不利。动之以情，晓之以利，云二少爷是个没有感情的另类动物，姜南月只好晓之以利，以美食诱惑之，以免他把自己埋在垃圾堆里活活憋死。这男人上辈子肯定是头猪，只知道吃为了吃，他使尽卑鄙手段，二个月一到，她前脚才刚离开云家，后脚，他又把她娶回来了。“从今天开始，你就是我的女人，记住，抓住男人的心要先抓住男人的胃，你最好明白自己该怎么做”。“…”，她怎么会不明白，当个煮饭婆嘛。只是，替他煮了三年的饭，当了三年的煮饭婆，她只是伺候了他的胃，从来没有抓住过他的心她想，他需要的不是一个妻子，而是一个好厨子“云拓，签字吧，我保证替你找一个比我好一万倍的厨子服侍你的胃”。于是，他们离婚了。某依其他作品《后娘嫁到》：《总裁的前妻》：《残夫惹娇妻》：《狂君惹娇妻》：《白领将军妻》：《极恶夫君》：朋友罗靖之替《美厨前妻》建的新群，有兴趣的朋友可以加进去聊聊天，联络联络感情哦，群号：121207400

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有志者沉甸甸底气十足，无志者轻飘飘随波逐流。一个人的志向是为人处事、求学创业、开拓事业的有力支点。有了这个支点，你的行动才有目标、事业才有更大的拓展空间。《做人要有志气做事才有底气》从要立志、立大志、重学问、勤思索、敢行动、借外力、应苦难、调心态、巧做人9个方面具体讲述了成就事业的方法与技巧，希望能抛砖引玉，给任何一个不甘平庸者以启迪和辅助。

人家都是倚天剑、屠龙刀。厉害点的霜之哀伤、火之高兴。甚至还有神话版的定海神针、芭蕉扇。怎么到我这命器就是一把西瓜刀？？？“叮，你随意挥舞一刀，获得经验10点。”“叮，你认真劈出一刀，获得经验100点。”“叮，你全力砍出一刀，获得经验1000点。”“叮叮叮，你一通夏吉坝乱扫，获得经验10000点。”唉呀妈呀，真香！

她以为自己遇见鬼了，没想到捡到一个武功高强的帅哥，她以为他失忆忘记了所有就会乖乖呆在自己身边当保镖，没想到他竟然和那个杨氏下一代继承人长得一模一样的。他本是现代含着金勺出生的少爷，却阴差阳错的在古代做了一代官爷的大公子，再回现代已失去所有的记忆，成了霸道多变的大小姐的保镖。

在20世纪90年代以前，当代音乐艺术的基本格局与其他艺术种类相似，是现代与传统之对立、变革与保守之间之冲突，这一逻辑在更早的时候表现为“革命”与“守旧”之间之对立。尽管性质不同，但关于音乐艺术的基本评价皆是以时间逻辑为标尺的，谁在“新”的序列中占据了前沿，谁就占据了价值的制高点。而近些年来，这种时间之神话——音乐艺术之流动性特征——越来越不明显了，日益明显的则是空间之丰富性与差异性之展开、地方性与地域民族性之扩张。

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