正在请求数据，请稍候！同类推荐
热门推荐
极宠,田园小妇
傻傻的穿了，肉身是个傻妞，怎么办？难道我还要继续装傻？哈哈，当然要活的滋润，谁惹我就把谁往死里整。我天真，我烂漫，还要随时扑倒我的俊美相公！片段一：“相公，她们说我是败家娘们！”某女端着小篮子，一边吃一边看着在那采茶的相公。“别听她们胡说，我的宝儿最好了。”某男俊逸一笑，轻轻替她擦了擦嘴角。“相公，她们说要是嫁了你这样的男人，累死了都甘心。”某女继续絮叨“恩？为什么累死？”某男皱了皱眉。“应该是在床上累死吧”，某女大言不惭。一群乌鸦飞过、、、、、、、、片段二：相公也是腹黑的主“宝儿，去帮我把盆端来”某女颠颠的去了“宝儿，再去把我在灶房的书拿来”某女继续奔波“宝儿，再去给我把晾好的茶叶拿来”某女拿来后，满头大汗。“相公，我好热，可不可以不要再去拿东西了？”某女委屈的鼓着腮帮。“那好，过来，为夫给你洗澡。”某男腹黑的把人拉了过来。、、、、、、、、
大明朝（1368—1644）：从洪武到崇祯的权力变局
明朝立国之初，朱元璋废除了延续千年的丞相制度，用铁腕扫除开国功臣，严令后宫和宦官不可干政，将皇权推到前所未有的高度。后来的继任者没有先祖的雄才大略和治国热情，于是宦官开始出现在帝国的权力系统中。同时，内阁逐渐形成，票拟制度应运而生。帝国的权力逐渐从皇帝流向宦官和阁臣。在科举制度下，文官集团极易出现党派争权。宦官与皇帝的亲密关系使其拥有染指最高权力的便利。因此，强势的宦官或者强势的阁臣，就充当了弱势皇帝的权力代理人。而文官与宦官的矛盾虽然不可调和，但二者也有联合的时候。就这样，三者之间错综复杂、不断变化的关系，将大明王朝这部政权机器逐渐拖垮，最终走向不可避免的灭亡命运。
黄土谣：西北风·文论集
在20世纪90年代以前，当代音乐艺术的基本格局与其他艺术种类相似，是现代与传统之对立、变革与保守之间之冲突，这一逻辑在更早的时候表现为“革命”与“守旧”之间之对立。尽管性质不同，但关于音乐艺术的基本评价皆是以时间逻辑为标尺的，谁在“新”的序列中占据了前沿，谁就占据了价值的制高点。而近些年来，这种时间之神话——音乐艺术之流动性特征——越来越不明显了，日益明显的则是空间之丰富性与差异性之展开、地方性与地域民族性之扩张。