有人说性格决定命运，有人说出生决定命运，还有人说命运是上天注定的，但我要说：决定命运的，是时代和人的头脑。
深秋的岭南，乍暖还寒，中午艳阳高照，天气炎热，到了夜晚则凉风习习，气温迅速降低至十度以内，一天二十四小时，就好像春夏秋冬一轮回，来自大自然的神奇，让人无限感慨。
这是农历十月的一个夜晚，明月高悬九天，游子一般深情地眺望着灰蒙蒙的大地，月光如水，洒下一片银灰；清风徐来，吹得树叶沙沙地响；不时有风从北边的窗户里吹进来，穿堂而过，带走几丝秋热，送来几许清凉。在B团营区靠近后山坡的一栋平房靠东的套房的一个房间内，明亮的灯光透过那层薄薄的窗纱照射出来，探照灯一般照着房前的草地，李家才正坐在日光灯下的电脑桌前，聚精会神地写着文稿。他腰板挺直，身体前倾，两手搁在键盘上，眼睛在显示屏和键盘之间挪移……
他是B团已退休的副政委，因为是救火英雄和伤残军人，部队给予了特殊照顾，从住房、用车到生活保障，均享受现职干部待遇。他住着公寓，三房两厅70来个平米，房间不大但实用；吃饭在食堂，生活方便。主要的遗憾是行动不便，生活空虚。
家才受伤后的生活是这样安排的，除过住院疗伤之外，平时基本都呆在家里，早上按习惯听号声起床，在床上锻炼一小时左右，包括仰卧起坐、俯卧撑、高抬腿、蹬踢脚等项目，凡是床上能做的，他都尝试着去做；上班时间读书看报上网，午睡一个多小时；晚上准时观看新闻联播，之后是晚锻炼和活动时间，临睡前洗脚换药，十一点左右就寝，基本与部队的作息时间同步。家才之所以坚持有规律地作息和生活，坚持学习和锻炼，是不想过早地让自己的身心放松下来，他才四十几岁，他心中还有梦想，他不愿意这么快就进入老年。他在磨砺自己的意志，在寻找自己的方向，时刻准备着开创新的事业……
两年前的那个秋天，李家才在完成本科函授学习后，开始酝酿小说的创作。写小说是他早已有之的理想，只是因为繁忙的工作而一直耽搁，现在终于有了时间来写了，可一旦写起来，才知那样艰难。有时一天也写不了几句，写了改，改了写，几天下来，累得够呛，可连起来一看却是文不成章……
家才感到难题有两个，一个是题材，一个是写法。小说到底应该怎么写？应以什么为题材？
家才是政工干部，长期从事思想政治工作，写的东西多是总结报告、计划指示、先进事迹、新闻报道、演讲稿、小故事之类，从未写过小说。早些年曾试探性地写过一个短篇，可人家说那还不是小说，只是一个真实的故事。家才怎么也搞不懂，难道小说就不能写实，一定要虚构吗？真实与虚构之间应该是怎样一个关系？小说应该是浅显的还是深奥的，应该是朴实的还是唯美的？应该怎样体现文艺要为大众服务的宗旨？
除此之外，家才的疑问还有不少。
怎么办？家才决定补课，决定从阅读小说开始，了解小说，学习小说，把握小说。
于是，家才开始了大量的阅读。在接下来的两年多时间里，他浏览、阅读了二百多部小说。对纪实和传记类小说，家才读得尤为仔细，高尔基的人生三部曲、卢梭《忏悔录》、保尔。柯察金《钢铁是怎样炼成的》、吴运铎《把一切献给党》、叶辛《蹉跎岁月》、张海迪《轮椅上的梦》、史铁生《我那遥远的清平湾》、路遥《人生》、《平凡的世界》……仔细品读，认真揣摩。
从这些作品里，家才受到了很大的启发。特别是路遥的《人生》和叶辛的《蹉跎岁月》两本书，让家才茅塞顿开，如获至宝。他觉得，小说就应该这么写，真实、纯朴、坦然、亲切，让人身临其境，感同身受。小说是反应社会现实的，应紧扣现实题材，体现社会生活，因而真实是它的生命，思想是它的灵魂，语言是它的翅膀，此外才是写作技巧等等别的东西。至于那种纯属虚构的武侠和科幻小说，则是另外回事，不在他所思考的范围之内。他现在所关心的，是究竟应该怎样调整自己的思路，如何把自己想要写的小说写好。
书名、引语、主要人物、篇章结构……家才一遍一遍地打着腹稿，构思着小说的结构框架、主题思想、表现手法，边写边调整，反复了多次，却始终如雾里看花，水中望月，还是无法看清楚它的真容。后来干脆把这些框框全部丢掉，想起什么就写什么，先把内容写下来，写好再做调整，信马由缰，随心所欲地写开去。
俗话说：读书百遍，其意自见。其实，写小说也一样，当小说写到一定的规模后，便不难把握其中心和面貌了。果然，十几万字的文稿写成后，再次修改、补充和调整这些文稿，一条主线便逐渐显现了出来，顺着这条主线往两边延伸、扩展，就形成了一个骨架和轮廓，家才的心里灵光一闪，这不就是我想要写的小说吗？就是这样子，不改了！家才下定了决心，迅速将其描绘在本子上。
思路一旦打开，写作的进度便大大提高了，家才俨然成了作家，对自己充满信心。
家才奋笔疾书：
有人说性格决定命运，有人说出生决定命运，还有人说命运是上天决定的，但我要说：决定命运的，是时代和人的头脑。
书名：《农家子弟》
小说体裁：纪实小说。
主要人物……
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