第880章 我可能是个假的盗墓者 15

每个世界，明冷都是女扮男装的大反派，她的工作任务就是针对男主，打压男主，欺负他，蹂躏他，伺机干掉他…一句话简介：反派和男主相爱相杀的那些年。要黑化的是我，男主你干嘛？

大梦之后，游戏中技能强化面板变成现实，剑术技能强化+1，拳法技能强化+1，大脑计算速度+1......一切从流星坠落后开始。

少年南羽偶然获得神级契约兽福泽兽从此运气逆天，气运无限，走路都能捡到钱，更有极品美女倒贴来有人想搞事？看我神级体质，动力无限，打破心脏都不死。说我爱装逼？看我萌宠福泽兽十万伏特让你爽歪歪什么，弹丸小国也敢犯我边疆，待我神级机甲启动，方天画戟大杀四方！我就是我，不一样的烟火，踏上进化之路，只为无限超神！

诡异流星坠落北冰洋，人类与动物尽皆暴走。黑暗时代降临，人类！将何去何从？英雄们，握紧手中的刀，寻找光明！（本书讲求佛系，部分细节没有明确，望见谅。）

希望就似黑暗中的一丝光亮。无尽的星空里，追逐光是我们的本能。

战国时代，是中华文明的根源。穿越战国，齐国太子，神级系统，无所不能。战国的转折点来自于他，改兵制，握兵权，废贵族，谋发展，新科技，扫文盲，举兵灭国，统一中原我为帝！结束了吗？没有！灭匈奴，平百越，战罗马，一统全球我为王！蓝星科技，灿烂辉煌在战国，宇宙文明新方向！最新签约新书《诸界最强搬运工》正在火热连载，欢迎大家收藏阅读。

她安排晚餐的时候，我进卧室收拾了必要的衣物和带得走的画具，卷了稍成形的画幅，藏在沙发底下。跑了很长一段，我喘着气放缓脚步，这时，我证实了刚才的怀疑，后面有人跟着。虽然城市的半夜路上有行人并不奇怪，但我确定那脚步是随着我的。我停下来，侧耳细听，是的，那脚步一点点接近，又坚定又胆怯，接着我听到喘气声。我转过身，她立在离我几步远的地方，受凉似的瑟瑟发抖。她猛地蹲下去，抱住头，抱住膝，呜呜地哭起来，愈哭愈厉害，最后成了号啕。

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（新书《特种岁月》已发。）这是一支代表着特种作战最顶尖水准的小分队，但又是一支不存在于任何正式文件中的分队；它没有番号只有一个代号——203。读者群号：195485375

路言兮，生于普通家庭，学习踏踏实实，工作兢兢业业，生活平平淡淡，近27年的人生过得有些庸碌无为，没谈恋爱，心里却一直装着一个人。直到一个偶然错误的发生，她的人生似乎有些偏离了原来的轨道，莫名其妙卷入一场阴谋里，她是该退避三舍还是直面人生，熙熙攘攘的人群中，找到一个对的人不容易，她只是想把选择做成不会后悔的结局，为此，她付出了她的勇气和执着。叶城，因着一条捡回来的命，他一直被动地活着，他最大的愿望就是自由，心里的自由，人生选择的自由。等一切真正如他所愿，他才知道自己从未被抛弃过，他所以为的束缚，却是有人更痛苦地在替他承受，而这一次，他知道自己想要的是什么，能做的是什么。

新书《绝宠医仙：妖孽邪王请下榻》已发布，希望大家多多支持！她是二十一世纪名门医学世家的掌门人，一根银针驰骋天下。一夕穿越成安定王府的废材嫡出大小姐，明明的上古大巫之家的嫡长女，未来的中宫皇后，却备受欺凌。上辈子被人利用，被心爱的男人算计，付出一切却得了个生不如死的下场。这一世既然我替你活，定会护着你的家人，惩治渣男，狂虐白莲花。不但医术在手,竟然还具有上古大巫之血。一场巫舞艳惊四座，风雨行驶，彩云相助。皇上当即钦点她未来皇后的不二人选。什么渣男晋王抱着大腿不放？一直仇视自己的太子开始频频示好，神秘莫测的奕王竟然说自己怀了他的孩子？

（读者须知：请从第二个三百零九章往后看，因为修改遇到了问题，中间内容连接不上！！！） （PS：身怀空间的穿越女在异时空混得风生水起的人生。）沐三生觉得这一辈子做得最对的一件事，便是跳进那些个奸佞小人设下的圈套，决然带着海师的人，追着那群海盗出了海，救了那个带给他三生之幸的女子。田有幸觉得这辈子做得最错的决定，便是义无反顾的上了沐三生的贼船，以至于再也没有了下船的机会。既然无从选择，那她也只能倾尽所能，跟沐三生共同撑起一片天空。

【日更，喜欢请收藏】她，黑道头目的大小姐，暴力冷情，孤傲自我。他，流连花丛的太子爷，魅惑多情，狂妄自大。第一次相遇，他轻佻地在她耳边呢喃，于是她挑眉一脚招呼他的小/弟！第二次撞见，他大手笔的想要买她一夜，她却扔了五十万给他，喊他一声鸭/子……待花心的他为她抛却万千女人，才发现她的身边不乏男人，他该止步不前，还是巧言豪夺？而当众多美男来袭，她又是如何hold住内心，又是为谁展颜一笑？

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《杨燕迪音乐文丛：歌剧的误会》收入杨燕迪教授近年有关歌剧的散文和评论。歌剧作为特殊的艺术体裁，其间必然涉及音乐、文学、戏剧、景观、舞蹈等各类艺术品种的交叉与融通。就“音乐人文”的关切而论，歌剧自然是最适合这一解读视角的音乐种类之一，这也是杨燕迪教授近年持续关注歌剧并从事歌剧解读和批评的个中缘由。这些篇什中，有的属于歌剧原理性的散议，有的是具体歌剧的导赏性剖析，有的则是歌剧演出之后的评论……所涉及的歌剧作曲家和剧目基本属于在国内舞台上演过的“主流”，但也有一些针对从未在中国舞台上亮相过的现代歌剧的引介。