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妖王的亲亲妖妃
此乃男强女强宠文她乃现代金牌杀手，因在执行任务时，却被一直嫉妒自己的银牌杀手暗杀。一朝穿越，成赫兰国丞相之女，爹不疼娘不爱。姐妹丫鬟仆人欺负她。搞笑，从来都是她欺负别人，何来你们欺负她？妹妹安排杀手杀自己？很好，有胆量，那你就等着痛不欲生吧？让人死不可怕，等死才可怕。哥哥也想杀自己？那就将他身败名裂，再送去要饭。公主嫉妒自己，想毁自己的容？好，那就让蜜蜂蛰她。因得罪公主，而被迫嫁给传说中的妖王？说他残忍，绝情，鬼魅。是个妖？为啥见了后，这人绝美如斯，不似凡人呢？他好像跟传说中不一样啊。他乃影歆国妖王，因出生时皇宫内所以的喂养的动物狂躁不堪。搞得皇宫恐吓不堪，便被人说成是妖。于是刚出生的他便被封为妖王，赶出皇宫。片段一：“王爷，王妃差点被首富家大少爷调戏了。”云逸说道“什么？派绝顶杀手，灭了他全家。”正在书房画自己王妃画相貌的妖王说道。竟敢调戏自己小女人，注定被灭门。片段二：“王爷，王妃把皇上赐来的夜明珠，全都当石头扔水里玩了。”云逸说道。他可是好心疼哎，多么珍贵的夜明珠啊。“是吗？既然她喜欢，把国库里的夜明珠偷来给她玩。”妖王毫不在意的说道。只要自己女人能开心，即使把月亮摘下来都行。云逸擦汗，这王爷实在是太宠他家王妃了。片段三：“王爷，王妃说她想看看皇上的玉玺是什么样。”云逸对这些已见怪不怪了。“派人把皇上的玉玺偷来给她看。告诉她，玩坏了都没关系。”妖王毫不在意的说道。别说一个玉玺，就是她要天下都没关系。云逸听到，当场吓个半死，那可是皇上的玉玺啊。。。不过谁让她家王妃喜欢呢。片段四：“王爷，夏禹国皇帝送给王妃，黄金万两，要娶王妃为皇后，并且今生只王妃一人，而且王妃已经收下了。”云逸怕怕的说，要知道他家王爷很宝贝自己王妃的，王妃也是的，竟然收下了。“什么？”一向淡定的妖王，此时不淡定了。只见一个身影后，妖王已不见了。
绝色冷妃
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特工王妃：傲娇寒王强势宠
她是丞相之女，生父不爱、继母算计、嫡姐伪善、残废无能。他是冷漠无情、傲娇腹黑的闲散王爷，表面不受宠、无权无势，实则权势滔天……一道圣旨，她嫁他为妃。大婚当日，她冷傲出场、手刃侍女、与他交易，从此，她杀人来他递刀，她放火来他浇油，夫妻双双把渣虐……小剧场：“王爷，王妃把公主的揣进水里了。”“还不快让人去帮忙，公主那么重，伤了王妃的脚唯你们是问。”“王爷，太子在御花园跟王妃表白了！”“听说近日京城新开了一家小倌儿馆，把太子下了药送去。”“王爷，王妃……去了小倌儿馆……”某王爷：“……”一直没有动静，暗卫抬头，只见书桌无人，窗户已开。--情节虚构，请勿模仿
花下獠牙：绝宠天价嫡女
继母暗害，亲爹默许，造就她与生母的悲剧。死后重生，楚清幽发誓，让他们付出代价！与此同时被迫卷入皇室斗争，却发现幽王府里神秘力量。入宫从军，楚清幽一生风风火火，幸得所爱之人。只是这争斗不休，阴谋层出不穷。且看楚清幽是否能够化险为夷，风生水起！
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七岁的娃娃老公
这是和《折磨你的爱》同步的姐妹篇，之所以写它，是因为我阿姐说她喜欢楚澄佑，而且故事大纲也有她的想法，女主角也是她选的。当然，也因为她的要挟，这篇文章不似《折磨你的爱》的压抑和残忍，还显得轻松搞笑，希望喜欢我的朋友都来看看，如果想看古装小说的还可以去看看我阿姐的小说，希望我们的东西你们会喜欢！看过《折磨你的爱》的亲们都应该知道，楚澄佑是一个二十岁的男孩，可是因为十三年前的医疗事故，让他的意识停留在了七岁。而西门沉翡却是一个聪明而充满浪漫气息的艺术家，因为一次偶然，她在柏林捡到了楚澄佑，同时也开始了照顾楚澄佑的重任，但是这个拥有高超艺术天赋的画家，却完全是一个生活白痴，所以呢，就让我们一起见证一下这两个在生活上同样白痴的人的生活吧！友情链接：我阿姐的小说：《王城别恋：墨译传》http://m.wkkk.net/a/82488/《一笑焉乐一笑仇》http://m.wkkk.net/a/84705/我的小说：《折磨你的爱》http://m.wkkk.net/a/90610/谢谢大家光临哦！
山水怒江
大怒江，又名黑水河（上游）、璐江（中游）、萨尔温江等，全长3200多公里，流域面积32.5万平方公里。它发源于我国青藏高原唐古拉山脉南麓，由泰国境内毛棉淡附近注入印度洋。它流经我国西藏自治区的部分地区、县、和云南省的怒江傈僳族自治州、保山市、德宏州等，在我国境内流程约1540公里，流域面积12万平方公里。大怒江的上游和中游地带，大都是高原和高山地段，两岸山峰挺拔、陡峭，因而，切割成了高山、深谷地区。尤其怒江中游地区，高黎贡山、碧罗雪山高耸入云，平均深度在2000多米以上，最高山峰嘎娃嘎普峰海拔5128米，最低海拔仅为738米的泸水县上江蛮云怒江边形成了水急滩高、气势磅礴、惊心动魄的世界东方大峡谷，可与美国科洛拉冬大峡谷相媲美，或有过之而无不及。
歌仔戏音乐三十年（1980-2010）
《歌仔戏音乐三十年(1980～2010)》，从歌仔戏音乐的历史与审美引领我们进入“十年动乱”之后，大陆传统艺术复苏，歌仔戏音乐传统得到恢复和渐变的1980～1990年。紧接着李晖以学术的眼光分析了1990～2000年，随着大陆经济步伐的加快，娱乐方式的丰富多彩，戏曲在日渐式微的时候，歌仔戏音乐人无法回避地把流行音乐的思维引入歌仔戏的创作之中，在传统与流行乐的碰撞中产生出了创新的潮流。