外加，观怀素的草书衣袂飘然的如飞天神女，把人们的思绪引向九霄云天，在赏心悦目中心荡神驰，让人产生无限的遐思。
冷峰心中生出了一丝的疑惑，这幅字难道是仿乾隆时期，集历代书法之中的所有美于一体的假字？
难道这地心的外星人的气味演出也会参假？
这真是假货无处不在呀！
冷峰只得暗自摇了摇头，他心中的所有的好形象一下崩塌了。这长鼻子外星人的神奇科技在他心目中也一落千丈了。
信任失去竟然是如此之快。
此时，冷峰心里有一些不舒服，但没有影响他继研究脑海中的字。
这个字有杜氏杰的骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞的风格。
这字像美女簪花，笔端夭矫不可名状，墨妙直与鸿蒙通；惨惨著花二三萼，力透纸背非人功能也。
这字询八体之能，笔力劲险，篆体尤精，飞白冠绝峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激操举若神。
冷峰一边闻着书法的作品，一边在心中临摹，时间虽不多，但是受益却非浅。
嚯！
这字有《松风阁诗帖》的风格，其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
冷峰又看到了一幅写歪了的字帖，这字帖歪得简直要倾倒。但这样的倾斜显得并不生硬，反倒更见自由，体现出一种任情恣性的一面，自成一种独特的格调。
毛笔本来就是一种工具，可是写出来的文字成为了书法就马上化蛹成蝶，蝶变成仙，成就了毛笔一生的华美。
不知是谁把毛笔比喻成蜡烛送给他的情人，轻轻地歌：送给你一只狼毫吧，不曾点燃的蜡烛也不会熄灭。
也有人把墨比喻成墨如人性，廉墨慎用，廉墨多水，溶于笔书于纸会不凝而散，很容易便毁了字。
好墨要调，正如人，太过浓稠，过于骄傲，在人眼中多是娇艳，浪荡之人。
为人要心中有高山，眼中多圣贤。
用墨又要恰到好处为怡，用墨讲究宁枯勿湿，得先把笔喂饱。
当笔肚饱墨时在调去三成方可入书，那样笔毫才挺拔，字才刚劲。初书时湿墨饱满，再书时干墨刚劲，末书时飞白苍翠。
冷峰想起书法中山因书法而增秀，石因书法而生情，水因书法而含韵。
天地之间只有黑白两色最为分明，黑白两色，清淡素雅，质朴率真，又值得推敲，经过千年凝练与沉淀，愈久弥香。
书法是一曲无声的旋律，其中的美妙只有领会他的人才能参悟。
这又有写字如人生，无垂不竖，无往不收，起行顿笔切记于心，起笔如人攀高锋。
回笔圆润、收敛、谦虚，不易露锋太过锋芒，钉头鼠尾，作人如古惑之人，不毛躁，张狂。
行笔中锋如人到中年，把最好的锋、最浓的墨用在中间，使笔画刚劲不失大方，厚重颇显气场。
收笔做事，先提后压，收的稳、收的缓、越到最后越是精细。
提是找到结束的方向，压是完善结果，收尾之处才显得饱满、深沉、有思想、有形状。一笔至终，丝毫不得大意，分厘不可懈慢。
冷峰总结书法，是一门至高至上的线条造型艺术，如诸子百家百花争艳，像名人大家。
喜欢或篆或隶或楷或行或草，或婉约，或奔放，清新中透出灵动，灵动中藏有睿智，睿智中显特质，睿智中见大气。
传世的书法精品，无不浸润、迸射着书法家丰沛的精神之光。
苏轼说：书必有神、气、骨、血、肉，五者缺一，不成书也。
无论是骨、神还是气、血、肉，毫无疑问都来自于书法家的精神、学养、性灵和节操。
冷峰比较喜欢瘦金体，瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体。瘦金书是一种风格相当独特的字体。
是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体特点是瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
它运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹。
据说唐朝的薛曜是瘦金体之祖，薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚书险劲，更纤细，他对褚书不作亦步亦趋的模仿。
而是加以发挥，有所创造，亦成习气，为褚书末流。
《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖题记之一。
石淙河摩崖题记，唐久视元年三月十九日刻，为河南省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。
二者的书者皆为薛曜，其书法瘦劲奇伟，被历代书家称为“瘦金体之祖”。薛曜的书法后被宋徽宗所习，最终创造出别具一格的“瘦金书”体。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味。
所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。
褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。
也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。
这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
当然也不是别人易于仿造的，后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。
金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹。
如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
