第2880章 不如靠自己

新书《许你余生地老天荒》已发“城哥哥，我要这个。”年少时的呀呀儿语回荡在任溪柠的耳畔，回望镜子中的自己，早已经没有年少时青涩稚嫩，眉眼间全是深沉和算计。这样的自己不是她想要的，面对霍弈城的深情她也没有办法回应，妹妹死去时候的样子，父母的责骂，霍弈城撇清关系的样子……机场内，一个身穿黑色风衣，带着蓝牙耳机的女子出现在大众的视野，在旁边的角落一个同样身着黑色风衣的男子，邪魅的笑道：“你还是回来了。”谈判桌上，他和她是合作的对象，双方互相博弈，探刺心意；办公室内，他对她像是失而复得的至宝般呵护，而她却像是一座铜墙铁壁的城堡，让他无从下手。“我知道你爱我。”“那也只是你一厢情愿！”【1V1】最虐的一次，喜欢虐文的宝宝来。

正常版简介：她出身卑微，受尽欺凌，20年都活在了一场精心策划的阴谋中。凌萧：景悦，我有一万种想要见你的理由，却少了一种能见你的身份。冷唯爵：景悦，我一直爱着你，爱的连我自己都毫无知觉。-----------------------

一胎双生，就因为没有妹妹会演戏，她受尽陷害，成了史上第一背锅王！为了脱离原生家庭，慕七七有个坏坏的愿望，那就是嫁给父母的仇人——没想到愿望竟然成真！父母的女儿不好做，但是仇人的妻子居然当上瘾！坏坏老公太给力，替她报仇，帮她反击，日子过得风生又水起！……“复仇痛不痛快？”“痛快！”“我还能让你更痛快！”【宠文专业户，1对1，身心干净】

季少一恨陆天意陆天意只能为当年的一切忍耐那股无形的力量一直牵着他们让他们渐行渐远也让她的人生走向黑暗……--情节虚构，请勿模仿

“遇见你是我今生最大的幸福，将时光逆转，用我全部的生命，只求在你心里留下一点点的记忆。”这是他最后留下的一段话。

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

路子野在诛仙剑中呆了万年之久，万万年来，他随着诛仙剑一代又一代的主人，纵横九天十地，杀人饮血！万年后他穿越成人，凭空多了个美艳的未婚妻，这一下，牛逼了……

《世界名人成长历程——纵横捭合的外交家（3）》本书分为乔治·克利孟梭、穆罕默德·萨达特、诺罗敦·西哈努克等部分。

她，二十一世纪。让人闻风丧胆的女杀手冷魅,既然死于呼吸不上而窒息，穿越到被杀害的丞相府八小姐。本以为，优柔寡断的她，只是空有好皮囊。确没想到，这身体本身还是个武林高手，暗夜的教主。更没有想到这个时空还是奇异无比……他，高高在上的帝皇。无意中，看见了一颦一笑，倾国倾城的她，朕要定你了！她懒洋洋说：”皇上了不起呢，见谁要谁，你以为都是你娘生的啊！”他愤怒的朝她怒吼：“不知死活的女人！”她只状似掏掏耳朵，我没聋！（情节虚构，切勿模仿）

人们外出旅游观光或走亲访友，最担心的是“钱”丢失或被盗。那么旅行途中应怎样藏钱呢？要找准“藏”钱的地点。钱的存放要化整为零，大票面的放在贴身的内衣内裤外面的几个口袋里，并至少应分在两处。元和角票是旅行中最频繁使用的，对这笔钱宜分散放在上衣和裤子外面的几个口袋里，每处总数三五元而已。钱包和背包里原则上不应放钱。在公共车辆上，更切忌背在背上，而夹克、西装也应拉上拉锁或扣上扣子。值得注意的是如果怕失窃而一直“攥紧”或“抱住”钱袋，那狡猾的小偷就会紧紧地盯上你乘机下手，因此，对藏钱处既要时时小心，又不能太显眼。

名人传记丛书——达·芬奇——名字与作品一样不朽于世：“立足课本，超越课堂”，以提高中小学生的综合素质为目的，让中小学生从课内受益到课外，是一生的良师益友。

初次见面，她早已心仪于张诗然，初次见面，张诗然早已看不上她，初次见面，宁嗣音却心悦于她。面对他们，她选择放手那不属于自己的姻缘。宁嗣音拽住她的手：“舟舟，我在这呢。”

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

狗急会跳墙，兔子急了呢？答案是，吃窝边草！江文溪，软弱无用，任人百般蹂躏都不敢反抗的白痴小强一只，因第N的N次方失业，酒醉后暴怒，砸了啤酒瓶对着酒吧老板乐天，大喊着“还我工作”。事后，在好友李妍反推销政策下，她由一名超市收银员晋级为前台小妹，成为了腹黑兔子乐天的窝边草。从此，江文溪永远都只有双手举起的份，可怜兮兮地哀怨她错了，她不该那晚当众“非礼”他。斗法过程中，乐天意外发现，他那棵看心软弱坚韧的窝边草，竟有着人格分裂，在受到某种刺激时，可以瞬间剽悍暴戾起来，而事后却茫然不知所措。

《杨燕迪音乐文丛：歌剧的误会》收入杨燕迪教授近年有关歌剧的散文和评论。歌剧作为特殊的艺术体裁，其间必然涉及音乐、文学、戏剧、景观、舞蹈等各类艺术品种的交叉与融通。就“音乐人文”的关切而论，歌剧自然是最适合这一解读视角的音乐种类之一，这也是杨燕迪教授近年持续关注歌剧并从事歌剧解读和批评的个中缘由。这些篇什中，有的属于歌剧原理性的散议，有的是具体歌剧的导赏性剖析，有的则是歌剧演出之后的评论……所涉及的歌剧作曲家和剧目基本属于在国内舞台上演过的“主流”，但也有一些针对从未在中国舞台上亮相过的现代歌剧的引介。