第81章 我需要你，永远！

这是一个关于嬗变的故事。一个是天之骄子，一个是旷世奇才，他们是从小争到大的夙敌。一个是内敛深沉、心细如发的寰宇总裁，一个是狷狂张扬，盛气凌人的黑帮痞少。而她，祈愿，只是一个唯钱是从的小孤女，傅觉冬和贺意深这俩生死宿敌这次居然将争夺的砝码压在她身上……

她隔着晦暗不清地光线，看他棱角分明的脸，“爱我？你怎么证明？”他将手中烟头捏灭，摸出军靴中的刀，眼皮都不眨一下，用力扎入自己肩头，“够吗？”她往前，盯着他，一下一下，重重戳着他的胸口，“怎么不往这里戳？”他低头看她，在弥漫地血腥味中低声回答，“我还要留条命，带你回家。”

方天胤帅？张七月不稀罕，他有钱？张七月看不上。但他若是那女人的未婚夫，就别怪张七月招惹他纠缠他套路他了。当张七月发现她玩不过这男人准备战术性撤退时，他却并不打算放过她。他束缚她，让她看着眼前的男人，她抓不住却也逃不掉。方天胤说他不爱张七月，却在全世界都与她为敌的时候，陪她一起对抗全世界。张七月以为他爱她，方天胤却对她说“你也配？”到底是爱是恨，要他们分出胜负后，才能得到答案。

她本是高高在上的一代天后，却因信错人，爱错人而被推向了万丈深渊。好闺蜜的算计，男朋友的背叛，将她一步一步推向死亡。五脏六腑全破裂，一肚子的血水，全身被炸烂，疼，钻心的疼。“我愿用一辈子不再爱任何一个人换来重生，将你们这对狗男女碎尸万段。”她发下毒誓，血契换来重生。步步为营，千般算尽，将害死自己的奸夫淫妇全部铲除。人人敬畏她，怕她，认为她是嗜血狂魔。偏偏有人爱她，护她，宠她，如天上皎月，而她却无力再爱上任何一个人。这一切到底是爱，是算计，是无奈，还是劫数？

每个人都有不同的人生，每个人都是自己生活的主角，不要轻言放弃，不要轻言做不到

世俗之恶，无穷无尽，永无宁日。人性本为善，世俗所有恶尘，皆由人所生，故自作孽不可活。既然这么想死，爷成全你！要么不做，要么不休。顺我者生，逆我者死。我要做的，就是大开杀戒。毁灭尘世所有的罪恶与沉浮，清洗这片充满污点的肮脏世界。

《克拉姆斯基案：军情七处·第一部》是《军情七处》系列的第一部。2010年英国大选期间，英、美、俄三国的狗仔队相继遇害，引起了军情七处的警觉。凶手正是德米特里·瓦西利·克拉姆斯基，前俄罗斯对外情报局的一线特工人员，现已退休。随着调查的展开，凶手似乎并非一位职业杀手，他精心策划企图动摇的是西方的民主政治，他的这一举动不仅让英国方面摸不着头脑，连俄罗斯方面也被搅得困惑不已……那么真正的谜底是不是有人认为的俄罗斯政府一心要在世界舞台上称霸？狗仔队的遇害与这场大选是否有任何关联？作者笔下的军情七处是怎样一个情报部门？来自英、美、俄三国的特工又是怎样在伦敦上演这场惊心动魄而又错综复杂的谍战大戏呢？

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我们渴望成长，父母却在我们的叛逆中渐渐老去，或许你早已在忙碌中忘记了那个熟悉的背影，但在品读一路开花文字的同时，总能让你忆起那些尘封心底已然模糊的画面。《目送您老去的背影》为当红青春作家一路开花最新力作，以爱之名，体悟人生。作者以平凡却感人的故事，质朴又温暖的笔触，向我们展开了生活中那绚烂深情的亲情画卷。你有多久没有回家？有多久没有看望父母？本书带你重回心灵最柔软的角落，找回那份久违的感动，学会如何爱，如何表达爱。

太阳还没有露头，露水还在草叶上，黄瘪子就上路了。有点雾气，可能是凌晨起的，黄瘪子心里不痛快，打入秋，这天色都是阴沉沉的，不给人爽快脸面。刚种上麦子，还没有入冬，按说是平静的日子，可是乡里动员土地流转，要把散户土地租赁给种植大户，并美其名曰，规模种植。黄瘪子准备找王乡长，王乡长是副的，但是副乡长也是乡长，谁让他蹲点北岗村的？蹲点不是跑两趟就能把问题解决好的。黄瘪子此前找过村支书了，村支书是个年轻人，才三十露头，在黄瘪子看来还是嘴上没毛的人，办事不可能那么牢靠。村委会主任也是刚到四十的人，自己当生产队长时候，他们才出生。

孽缨园，一个天地间最纯洁的地方。却有着最邪恶的植物——孽缨。世人为了争夺孽缨，不断地尝试与守护者对抗，哪怕最后尸骨无存也想创造奇迹。做为第七代守护者，在妄想者不断训练之后，怎样守护孽缨园？

也许我早已后悔，但一切都不可能重新来过……

马洛受雇于堪萨斯州来的小妹妹奎斯特小姐，寻找她失踪的哥哥奥林。根据小妹妹提供的地址，马洛开始调查。令人胆寒的是，马洛走到哪里，哪就有被碎冰锥扎死的人等着了。好不容易查到奥林受雇于斯蒂尔格瑞夫医生。但毫不例外的是，医生马上就被人谋害了。最后奥林终于现身时，又死在了马洛的眼皮底下。谁是这出戏的导演呢？小妹妹吗？聪明的马洛或许知道。

雨中，男人全身已经湿透，抬头看着已经关掉灯的房间，懊恼的伸手抓了抓金色的头发，上了车，大力的敲打着方向盘，“我他妈真的该死！”

本书系作者的戏曲评论集。“泛论”包括《“双百”，永久的总方针》、《改革开放三十年艺术工作感受》、《再修一道文化艺术的长城——20世纪艺术现象回述》、《外来艺术的民族化和传统艺术的现代化》等。“保护论”部分，作者认为戏曲艺术是一门动态艺术，应该动态保护，并且论述了昆剧、京剧、地方新兴剧种的保护问题。“创作论”是在学习张庚、郭汉城先生关于戏曲现代化论述的基础上，分别论述了传统戏的改编、古代戏和现代戏的创作。“编剧论”“导演论”“演员论”的几组文章，也都是在学习张庚的相关论述之后，对十几位有成就、有个性的剧作家、导演、表演艺术家所做的具体论述。