第485章 你的人格本来就没有什么担保的价值

他曾经是多么地宠她，几乎整个A市的人都知道，若有人敢动杜安然，他辛子默第一个让他们生不如死。可仅仅是两年，他却弃她如敝履：“惹恼了我，你们杜家都没好日子过！”那一次，一场突如其来的事故，在她与别的女人之间，他却毅然决然选择了别人。那一次，她亲眼看着流掉的孩子心如死灰：“辛子默，杜家不欠你了……”但，这一场以利用为开始的爱情游戏，注定谁先陷进去谁就输了。

他是位高权重的军中少将，年轻一代的古武第一人，他看似温和儒雅，实则疏淡冷漠。无数名媛淑女为之疯狂，他不屑一顾，却唯独对她莫名心软，处处袒护。而她是重生而来的复仇者，不但得了个神秘莫测的位面交易系统，还吸引了一个牛逼男人的注意，从此过上复仇虐渣，你追我退的生活。

她是从白天鹅沦落成丑小鸭的落魄女，他是被讥笑后一心成为有钱人的亿万总裁。第一次见面，他便一眼将她认出，用权力践踏她所剩不多的尊严。而她，深陷地狱般的生活只为换取想得到的东西，可再看到幼时的阳光却再无力靠近，只能卑微的守望。“各取所需么，我取完了就先走一步。”她打包好行李留下字条，恶魔总裁满世界通缉：“女人，滚回来我既往不咎。”这是一场征服与反征服的游戏，谁先动心谁就倾其所有的输掉，而她，输不起……情节虚构，请勿模仿

是谁说爱情是灯，友情是影子，当灯灭了，你会发现你的周围都是影子？为什么我爱情灭了灯，最好的闺蜜却是补刀的那一个！楚西泽和苏妙晴狼狈为奸，后来才说我是小三。我被真相狠狠甩了一巴掌，痛苦的想逃离这一切。可就在这时一个男人告诉我，沈璃，从哪里跌倒就从哪里爬起来。我冷笑，爱情上我伤的彻底，友情上我败的涂地，碎成渣的心怎么站的起来？他温柔地看向我，沈璃，不要怕，我来帮你。顾承越，你只是在夜店认识的男人，我凭什么相信？

那晚酒后，她和他一夜缠绵。为了钱，她用腹中的孩子威胁他，却反被逼婚。婚前说好互不干涉，婚后他却插手她的大事小事。他拿她当真老婆疼，她眼里他却是一个强迫症晚期的神经病。“霍司琛，我要跟你离婚！”“下辈子吧。”“我受不了你了！”“等孩子生了，我再告诉你什么叫‘受不了’。”从结婚她就想着离婚，他最终如了她的愿。多年后的相遇，他依旧孤身一人，而她的身边却多了一个酷似他的小男孩。他将她抵在墙角，眼神狠戾：“谁当初说孩子没了？！”不等他怒意横穿，身后就响起奶气的声音：“抓色狼！这里有色狼！”某男窝火：“老子是你爹！”--情节虚构，请勿模仿

她，黑暗里行走的杀手，却一不小心翻了船，被男友亲手杀死，她恨，却无能为力。一朝穿越，既然上天给她再来一次的机会，那就好好活着。可是这个俊美的如同妖孽的男人是谁？为什么一直跟着她，还要她负责。

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神州大地，山灵水秀，地大物博，尤以中原地带最为肥沃，人气鼎盛。修真炼道，自古恒有之；门派之争，千年如一日。方今之日，魔教退居幽谷已不理凡尘；正道则大昌于世傲立神州。而正道诸派中，尤以“天道门”、“梵音宝刹”、“龙幽谷”为三大支柱，是为领袖！这个故事，还要从地处中原以北，连绵千里的落霞山脉讲起！

善读精品美文，拾取久违的感动；体悟百味人生，感受成长的’陕乐。阅读其间，时而在惊险悬疑的案件中悚然而惊，时雨为体察入微的真情潸然泪下，时而又涌动着想针砭时弊的激情……掩卷而思，人性的美丑，世事的善恶，人生际遇的变幻无常不禁让人感慨万千。

重生于魔女体内，拜师于仇人门派。爱了一个人，碍了一个人。一心修仙怎奈魔体，从此师门反目！“师兄，我走了，从此你我再也不见！”唇间的柔软一触即离。“亲了师兄就打算跑，师妹难道不知道，男女授受不亲，亲了就要成亲？”

中华散文，源远流长。数千年的散文创作，或抒情、或言志、或状景、或怀人……莫不反映出时代的风云变幻和人们的思想情感。中华散文的这些优良传统在二十世纪以降的新文学那里，不仅得到了全面传承，且不断有所创新、有所发展。为了展示二十世以来中华散文的创作业绩，我们在新世纪之初即编辑出版过”中华散文珍藏本“凡三十种。自二00五年始，我们在此基础上先后选出二十六种，作为“中华散文插图珍藏版”第一辑、第二辑出版。此次又选出十种，作为第三辑出版。

本书内容为老舍短篇小说作品中的精选集，主要选取老舍短篇小说中广受读者喜爱的、有代表性、能够反映大时代下各类人群状态的篇目；同时，在篇幅和题材方面，综合考虑并挑选了适合朗读、能够体现“京城风味儿”的篇目，选编为老舍作品精选集系列中的第二册。在文字方面，根据最权威的版本，重新进行分类、编排和审读。

作为末世中反派中最强的存在，她不仅被取名小蚂蚁，更是在对外界一切懵懂无知时被连哄带骗直接重塑三观……重生者：喂喂喂！这剧情发展不对劲啊！反派你怎么逐个把你前世的敌人给攻略了！小蚂蚁（吧唧吧唧吃东西）：我不知道，不要问我，告辞！

《歌仔戏音乐三十年(1980～2010)》，从歌仔戏音乐的历史与审美引领我们进入“十年动乱”之后，大陆传统艺术复苏，歌仔戏音乐传统得到恢复和渐变的1980～1990年。紧接着李晖以学术的眼光分析了1990～2000年，随着大陆经济步伐的加快，娱乐方式的丰富多彩，戏曲在日渐式微的时候，歌仔戏音乐人无法回避地把流行音乐的思维引入歌仔戏的创作之中，在传统与流行乐的碰撞中产生出了创新的潮流。

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