妖帝至尊之邪妃太嚣张

她是现代最厉害的杀手，一朝穿越，大杀四方，霸气四射。他是最尊贵的邪王，一次意外，见到了她，从此天下之大，任她轻狂。

她是现今为数不多的古术修仙家族的天才少女。一朝穿越，她变成了天朝赫赫有名的岳家嫡女，是整个天朝众人皆知的不祥之人。眼看着一个两个不将她放在眼里，一心想要欺她，虐她的人。她抖抖手，踢踢腿。来，有仇报仇，有怨报怨。没愁也没怨的，门在那里，好走，不送。前身的仇，她还未报呢！既然一群渣渣都送上门来了，那也怨不得她了。正好教教这些人，怎么做人。在姐面前谈古武？姐教你们什么才是武。在姐面前玩儿不入流的道术，姐伸手一翻，送你去远游。傻子？废材？正好，将你们都整成傻子废材才行。某女玩儿得不亦乐乎，一旁有人递来一面小破旗子。“干嘛？”“夫人别累着了手，用这个。”“谁要你的小破旗子，起开。”

作为一个女配，她也很无奈。既然是女配，她就好好做一个狠毒女配，欺女主，秀修炼，秀灵宠。但是，这个男人是怎么回事？男人:“不愧是我看中的女人，够毒辣！”

新文推荐：《金鳞绝世》链接：（网游）遭遇爱人的背叛，亲人的欺骗，经历流产和死亡双重磨难，重生后的李晓蕾不再是那个成功男人背后温婉的女人，而是成为某人手中的美艳尖刀，深入‘敌人’内部，为复仇而生，为自己而活。你们既然都是冲着我的游戏天赋而来，压榨光了我的价值就抛弃。那么这一次，我就用我的游戏天赋，让你们厦毁楼塌，永无出头之日！第一次写网游，不足之处很多，请大家多多见谅了。阎寞兮，当今世界最顶尖的特工，拥有与生俱来的古武内功和神仙法术，天性狂邪妖侫，貌似清冷淡薄，实则腹黑妖孽。当身世诡秘、妖邪不羁的她，太子换狸猫，换走了相貌平平、懦弱无能、任人欺凌的她...命运之轮开始转动。杏眸重开，星光绽放。破封印，得秘宝，练就龙族秘技；携灵兽，孵龙蛋，纵横三界之巅；降野马，收美男，情义深种；救神龙，战麒麟，弑杀神佛；带阴兵，劫阎王，混乱鬼域。终于，她的身世之谜被解。前世的她，到底是谁，又有着怎样的逆天之举？女娲与她，是何关系？而今生，她又将如何登上世界之巅？让我们拭目以待吧！●本文爱情、友情、亲情三线并走，热血兄弟情谊，绝宠痴情美男，一个不少。【女强】【慢热】◆序章·神的存在◆寞兮：“历史”，是什么？伏羲：是记载了时间洪流运行轨迹的书寞兮：那“人”是什么？伏羲：是活跃在书中的角色寞兮：你说的“传奇”呢？伏羲：是金鳞化龙、鸾啸九天的乐章寞兮：那“我们”呢？伏羲：我们，是神！历史虽然会一再重演，但人类却无法回到过去。如果注定不能回头，那就坚定地走下去。因为，我们要活下去！在历史的洪流中前进，无所畏惧，书写历史，谱一曲传世乐章。这，就是神的存在！◆精彩片段◆神赐武斗会决赛现场，木石国的五皇子贾彦希凭借着诡异的身法，竟打败了青枫国的天罡灵师级别参赛者，站上了决赛高台。在他的对面，是众人预料之中的黑马——阎寞兮。冷然地睨了一眼高傲而得意的贾彦希，阎寞兮突然转头询问高台边上的会场工作人员，“是不是只要对方不掉出这个高台，也不开口认输，这比赛便要一直继续下去？”听到阎寞兮的问话，那工作人员一阵错愕，继而立刻自以为是地明白过来。这阎寞兮还挺聪明，知道打不过就要认输。而不是像她哥哥阎天君一样，在四分之一决赛的时候，被贾彦希打得差点成残废。一边这样想着，工作人员一边肯定地点点头：“是的，只要不认输、不下台，比赛就不能结束。”

人都有梦，人各有梦，梦是好的，但是谁不是身在世内，心在世外，想放下一切却又解不开世间的枷锁；主人公亦是如此想逃离却又不得不被世事所束缚，跟着我一起去追寻一个梦幻的世间吧！（我的第一部作品，希望大家多多支持。有什么不好地方希望大家提出建议和构想，谢谢大家！）

柳回春不喜欢雨天，他也不怎么喜欢晴天，他偏爱阴天。阴天时，他会带一把伞出门，长柄伞，木质手柄，黑色伞面，在一个非常不起眼的角落，还用黑色丝线绣上了他的名字缩写。再说说柳回春另外一个比较“显而易见”的怪癖吧，或者说是他的职业习惯——他只在阴天约见委托人，且从不在自己的侦探事务所与他们见面，从不。这天是十一月三号，一个阴天，柳回春带着他的黑伞出门。

希望《新编实用管理学》的出版，对各行各业的管理者在从事管理活动中有所裨益，并为建立与完善中国社会主义科学管理理论体系起到推动的作用。

缘分?不，是命中注定。--------二十一世纪“鬼手天医”夜玖玥，一朝穿越成夜府大小姐，同名同样。身份成迷、全家被灭门、最难修练灵脉?遇到她，那都不是事!喂，这几个逗比是她的伙伴??!!人前玉树临风，人后。唉!还有这夫君，看上去仙气满满，可又有谁不知他魔族之王。永世夫妻?如果是他，倒也不错。

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

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本书原写于二十余年前，是余秋雨先生在戏剧领域的专业之作。从前用的书名是《中国戏剧文化史述》，为的是突出“戏剧文化”这个概念。因为余秋雨先生当时在学术思想上正经受文化人类学的激荡，只想通过戏剧的途径来探索中国人“文化－心理结构”的形成过程，因此，“戏剧文化”这个概念指向着一种超越戏剧门类的广泛内涵。但这么多年下来，他觉得“文化”的用法越来越不着边际，当初的意图已很难表明，不如干脆舍弃，留剩一个更质朴的书名。

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