秦魔王

李东文， 70后。1999年开始学习写作，以小说及情感专栏为主，曾在《天涯》《长城》《十月》《西湖》《长江文艺》等杂志发表小说，作品多次被《小说选刊》《中篇小说选刊》《读者》等转载。

日军侵华时，隐者小俣行男作为军医来到常德。据说闯王李自成兵败后把从紫禁城带来的宝藏藏在常德德和塔附近，为了保护家园、保护国宝，李环、李羿、王小山等人与小俣行男等各方势力展开了生死角逐。正派与反派力量斗德、斗勇、斗智、斗法、斗毒的场面惊心动魄，不失为一部战争版的“宫斗戏”。

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十年学有所成，归来已是黄昏独自愁。江湖恩怨情仇，谁是谁非？宗门破败，生离死别。家族恩怨，惊天密谋。唯有执剑走天涯，方能不休。反正那么多章不要钱，多少看一点。不后宫，敌人不脑残，可能有些水，不要喷，新人需要支持，打斗场景已经在努力，不做系统狗，但是有系统，还不一定就这么一个 能够看简介看到这里了，那基本上就是已经对我这本书感兴趣了，加入书架，支持一下吧。

孩子总有一天是要自立于社会，自立于人生，如果从小培养孩子自己的事情自己做、自己的东西自己管、自己的生活自己安排的自我管理习惯，就能增强孩子行动的独立性、自主性、目的性和计划性，这对于孩子今后生活的幸福和成功有巨大的帮助。《美国父母这样教孩子自立》就为你提供了美国父母教育孩子自立的妙招，本书从八个方面为我们做了详细阐述，这也是美国孩子从很小就拥有很强自立能力的根本原因。希望对中国父母教育孩子有所借鉴，让孩子们都成为能走的出家门、跨的出国门、自立自强于世界的精英。

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在历史的深处《背后的地平线》是我1997年完成的一部长篇小说。或者是出于对先前写作惯性的一种反叛，这部作品有些另类。首先，这部长篇，我没有刻意去编撰完整的故事。在传统的意义上，小说不可以没有故事。要编撰戏剧化的重大情节，要塑造典型人物，等等。但编撰故事，讲述相对完整的故事，必然成为一种对叙述的限定。故事发生的时空，具有某种叙述边界。当我们服务于故事的完整性，我们就不得不走上叙述的精致化。相对于精致化，我几乎是在不自觉的情况下，下意识地选择了粗鄙化。

（看似短篇分类，其实只是披着短篇皮囊罢了，因为对自己没信心。）你我昨日同为凡人，今日，你入仙，我入魔在书中，身为主角的莫离，却是不折不扣的犹如反派的恶魔，也许你曾读过的某本书中，里面的反派或者主角的魔族好友，就是他这样的一个人。

一个萝莉杀手被一群“可爱的旧人”调教（折磨）成可攻可受的乖娃娃的治愈系经历。

夏沫为了能够给弟弟换肾，答应了欧辰的求婚。而不明真相的小澄以为姐姐终于找到了幸福，陶醉在家庭的温暖之中……在去教堂的路上，洛熙突然出现并试图带走夏沫，被夏沫拒绝后，回到寓所自杀……夏沫在新婚的当晚知道了这一消息，而同时小澄也获悉了姐姐结婚的真相，在上手术台的前一刻坚持拒绝接受欧辰的帮助。悲痛于洛熙的自杀，愧疚于欧辰的深情，本就备受内心煎熬的夏沫，再也无法接受小澄病逝的打击，支撑不住的她，陷入了与世隔绝的自我封闭状态……所有的矛盾在瞬间爆发，夏沫还能够足够坚强、足够冷静地去面对这一系列的变故吗？