冯霞说：“为画《道路的性格》，我七次登上马鬃山，去了好多次峨口铁矿。一开始，我是画了《碾碎矿山千年雪》。矿山上有一种大铲车，不在山上组装，太麻烦，拆呀装的。要在山底下组装起来，大家伙往上开，拿推土机拉着。那个场面实在壮观，我就想着画这个大设备上山。我给它起个名字叫《碾碎矿山千年雪》。这幅画也展出了，也上了画册，就是太原市1972年那次画展。后来在这幅画的基础上，又重新构思，就比较前卫了。新时期到来之际，就比较注意形式美了，已经不是文革中的‘三突出’，要塑造工农兵的高大形象。也是画雪，不仅不画所谓的工农兵形象，干脆把一切物象都去掉。大铲车，推土机，也都不出现在画面上，完全是一幅‘自然景象’。没有了世间俗物，这样的提纯，展现出的是天造地设的自然景观被人为开采所带来的破坏。世上的道路都是弯曲的，哪有笔直的路可走？尤其在盘山道上更是展现了道路的曲折。自问自答，可不是呢，世上的路儿，生活的路儿，战斗的路儿，都是曲折的，哪有直路可走。题目也到了嗓子眼上哩，道路的风格？道路的性格？”
冯霞还说：“画了好多草图，回来后，王喑晓（当年的太原市文化馆长）一看，看看看看，拿起一张说，冯霞你把这张放大。当时有很多速写、草图，王喑晓就指着这张说，嗯，就这张。回来以后，当时我也不懂套色木刻，侯杰人家是个搞版画的，山西一直是版画时兴，最有实力，美术界的力群呀、苏光呀、董其中呀，都是搞版画的。我为了搞这幅版画，现跟人家学。第一稿出来，董其中（当年的山西省美协主席）看了，说，冯霞，这幅好。但是应该把路儿。再藏一藏，不要都露出来。道路哪能一下看清的……我回来又画了第二稿。”
我问：“当时你油画也能画，中国画也能画，为什么你选择了自己不熟悉的版画？”
冯霞：“题材决定画种，它画面上，雪地里的履痕、轮印，就特别适合于用版画语言来反映表达。”
王爱忠曾向我谈到冯霞的版画《道路的性格》。王爱忠1980年代初从部队转业，当时冯霞的名气如日中天，他慕名托了关系分配到太钢，投师冯霞名下。后来，有状元徒弟没有状元师傅，王爱忠凭借自己的努力，成为太原市美术家协会的主席，太原市画院的院长。2012年，王爱忠当选为第二届山西省工笔画协会主席，而冯霞是他麾下的常务副主席。
王爱忠说：“冯霞的《道路的性格》，在绘画语言上有许多创新。那时候，中国北方的版画界一般都是油印，而冯霞却采用了南方江浙一带的水印。那时候，吹塑版呀、纸版呀、拼版呀、石膏板呀，基本还都是过去的一套，人们印版画还只有宣纸，不像现在发展很现代，都用上丝网版了。冯霞不是对太钢熟悉吗？就用了一种滤油纸，所以出来的效果非常好。冯霞得意地说过，让它尿几股子就是几股子。”
我向冯霞求证，冯霞回答说：“是了是了，当时我是用水印，凸印，趁势就把纸给压下去了。用水，一压，高的地方就成低的了，出来的效果特别有车轮、履带、脚印的质感。中国古代也有这种凸印，但古时的纸没有现在这样，特别是太钢实验室用的那种过滤纸，纸厚，十天八天干不了，特别适合水印。压下去，一直就能保持原态，几十年不会变形。像一般的纸，只是浅浅的痕，不像我的过滤纸，能出来雪痕的效果，完全是那种雪地里的感觉。”
王爱忠还向我介绍，1984年是联合国的“世界气象纪念日”，冯霞与众多著名画家应邀，各显神通，围绕“气象为农业服务”的主题，创作绘制招贴画。冯霞构思敏捷，没几天便构好了图：画面上一位女气象工作者，英姿飒爽，左手持风速仪，当空测天，右手擒一青龙，口吐甘霖，洒向天地，洒向田野。全国古今画龙的图画不少，但大多是以传统的图案龙为范。冯霞的这幅招贴画中，没有沿袭过去陈旧的“龙图腾”，而是一反传统图案，别开生面地画出了活生生的具象龙。他运用水粉画的光和色，冷与暖，把个蜿蜒腾云驾雾耕云播雨的青龙，画得栩栩如生，细微之处，竟然龙眉上的小疙瘩也清晰可见。我惊奇地问冯霞，怎能把龙画得如此逼真？冯霞说小学生时，学校设在庙中，教室里的墙上、梁上、柱子上，就连檩条上，到处雕凿着龙的形象，自己常常在作业本上照着画龙。”按冯霞的话说，画龙有着“奶功”。此画出版发行后，因其构思巧妙画面生动，引起了与会代表的一致赞扬。
冯霞笔下时有出手不凡的奇招。
冯霞向我介绍说：“我是从《碾碎矿山千年雪》才开始学版画的，过去我哪懂个这？这才开始学咋错版，咋着色，你要从书本上学，这来厚的一本书，半月十天你根本连个门头夹道也理不出来，可是你一看别人操作，直观地就学会了，要不是师傅带徒弟就可快了，比你理论上从头学起快多了。这叫‘偷艺’，所以以前师傅带徒弟，到了关键时候，就把你打发到一边去了。我生性灵，一看就会。”冯霞说着得意地笑起来。
汪伊虹曾感慨地对刘素珍（太原市画院的一任院长）说：“有些徒弟你是教死了也学不会，冯霞是一看就会。”
冯霞在创作版画《道路的性格》时，再一次体现出他的过人聪明。
苏格拉底有个观点：有的人是学而知之，有的人是生而知之。好像带有“先验论”，其实很有道理。艺术这门行当，天生的悟性可能比后天的勤奋更起决定性作用。
评论家李敬泽的一番话给我留下极深的印象：“小说，应该是个野孩子——不是小学里当上课代表、随时准备打小报告的孩子；也不是长大了西装革履的成功人士；是吸溜着鼻涕，有小兽一样的眼睛；上房揭瓦爬树掏鸟；恶作剧的、有纯真的善和纯真的恶的孩子。身上有一种‘摩罗诗力’，通灵，通着另外某种幽暗的、光影闪烁难以言表的意义。”李敬泽的话说得意味深长。我想，这番话用来描述一个真正的画家大概也适用吧。
愤怒出诗人。刻薄人能著好文章。一个循规蹈矩刻板凝滞亦步亦趋的人画不出灵动的画，倒是那些不按常理出牌独出心裁独辟蹊径的人，往往能出奇制胜。
剑走偏锋才能一招致胜。
