“占用不了你太多时间，你不可能总是那样忙吧？你应该交些朋友，大家一起聊一聊，轻松轻松嘛。”
“交朋友？聊什么呀？你的中国话讲得太差，我听不懂。”
“我现在和你讲英语，你听懂了吗？”
“知道了。你讲的不是法语！”
张瑜对结交男朋友的态度是谨慎的。她说：“不是说我有什么了不起，只是我觉得爱情是严肃的事情……婚姻不能凑合，更不能屈就……我是过来人了，更明白其中的奥秘……我就这么个心态，没有更复杂的东西……”
对自己的这种状态，张瑜做了一个较为全面的分析。
“我自己现在的文化结构是比较特别的。”她恳诚地说，“我的世界观形成于中国大陆，又到美国读书多年，在台湾拍片多年。其间，都有不同的文化和心理积淀。与我有同样经历、同样感受，能产生共同言语、心灵相通的男人，太少太少，更不易寻找到。纯粹的台湾人，我不喜欢，他们没有大陆人的文化状态与背景。美国人，离我们太远，心理上的感受离得太远，因为他们对中国的文化没能深入的了解。在大陆，我现在又觉得很多话与他人不易沟通了……当然，我依然在寻觅，在等待。也许，有一天，会有那么一天……我会有一个温馨的小家庭，会有一个宁静的港湾，让我安静地停泊我这一颗劳累的心……”
但愿张瑜盼望的这一天，早日到来！
张瑜在人生路上跋涉着，撒下过许许多多心血和汗水，走过了荆棘布满的艰辛之路，也走过了鲜花盛开的辉煌之路。现在，她正走在“亦艺亦工亦商”的“女强人”之路上，她办公司，创实业，最近，又赶去越南开采金矿……
如今，表演艺术家从艺的同时，亦工亦商者，越来越多，似乎已为时尚。刘晓庆开办各种公司，搞房地产交易；马羚开服装公司；方舒开美容沙龙；王洁实开酒家，等等，竞相显露各自多方位的才干。
在“众花争艳”的文艺园地里，张瑜虽也可列为集“艺工商”于一身之人物，但却有其独放一枝之特色……她从国内打到海外，又从海外打回国内，她走的路毕竟与他人不同……现在，她拥有大陆、台湾、美国的三个人生与事业之支点，其天时、地利、人和之优越，这是其他表演艺术家难比拟的……
明天的她，将会是什么样呢？
表演艺术家宝座是否越坐越辉煌？
拭目以待吧！
从“山寨女王”到“典妻”。领衔演员兼制片人，过了瘾头，更吃了苦头。
在美国深造时，张瑜便设想将来独立投资拍片，既当演员又当制片商。她为自己的未来画了个令人向往的蓝图。
拍《梦断青楼》之中，张瑜就开始计划决定下一部影片走独立制片人的路子，自己投资拍片，过一过这个瘾头。《梦》片“杀青”后，张瑜与她的经纪人表姐王立平便四处奔本子，寻找合作者。
此时，《梦》片编剧莫言正好刚脱手一个本子，叫《姑奶奶披红头》。张瑜与她的经纪人王立平看后，颇为满意，觉得是个好本子。本子讲的是个“山寨女王”的故事：民国初期军阀混战中，一个女大学生被迫当了山寨大王的压寨夫人；她是个女强人，丈夫死后，自己便当上了山寨大王，打富济贫……这是根据发生在东北地区某群山峻岭中的真实故事编写的。
“这个故事很有特色。”张瑜对她的经纪人说，“这部片子很适合台湾著名女导演徐安华的戏路，请她当导演一定很不错。”
“你的看法很对。”王立平说，“这部片子如果拍好了，在世界影视市场上一定可以畅销，上座率定然看好。”
徐安华导演的影片《投奔怒海》，曾轰动一时。
她俩立即与台湾女导演徐安华联络。徐导演看了本子后，也拍案叫好。但是，她手中正在拍摄另一部影片，还在做后期制作，一时脱不开身；而且“山寨女王”片子需有冬天的野外雪景……这两个情况，都得等候好几个月时间，才能着手启动。
然而，张瑜等不起。时间对她来说，十分宝贵，她希望马上启动拍片。她想起了香港年轻的著名导演严浩。严浩拍的《天国逆子》等影片蜚声海内外。
“这个粗犷的题材，我怕是对付不了。”严浩实事求是地说，“我希望能接个我能够驾驭的题材。”
“可是现在没有别的本子。”张瑜说。
“据我所知，解放前，山西和陕北等这一带历史上均有‘典妻’的做法。这仍是文学艺术创作新领域。是否可以设想编个这样的故事？”
“那就得突击写本子！”
严浩是位善于表现刻画女性细腻心理个性的导演。他的这个建议，正是他的艺术强项。张瑜和王立平极为欣赏严导演的这个设想。她俩火速找到了莫言和他的合作者懿羚商量，得到了这两位作者的支持。他们几个人从零开始，四处搜索有关野史及资料，外出采访，然后聚在一起，侃了二十多天，初步形成了一个故事梗概。接着，莫言和懿羚便开始“闭门造车”，编写剧本。本子很快脱稿。听取了各方面意见，又经过几次修改，片名定为《太阳有耳》。
这是一部阐释以情感为代价，苦苦完成灵魂救赎的电影，亦或说是一部新宿命体验的电影。
中华民国十年前后，在中国北方晋、冀、内蒙三者交界处，贫瘠的乡村中，家家烟囱冰凉，全村死气沉沉。唯有攀附上潘好连长的马寡妇家炊烟袅袅，淫声浪笑绵绵。本片女主角——新婚不久的油油，竟在剥树皮的途中，鬼使神差晕厥在马寡妇家门前……
“萍水相逢”等一连串事件，使潘好决定油油就是他的情感归宿。恰逢此时，油油的丈夫天佑为偿还孙二猴的高利贷有求于潘好，天佑不顾油油以死相威胁，最终还是把油油典给了潘好。
油油在被“典”的日子里，经历了一次全新的生命体验，她第一次感受到了铭心刻骨的情爱性爱。在潘好作战负伤之际，她毅然选择留在潘好的身边……
潘好伤愈脱险，野心勃勃。他不择手段招兵买马，甚至滥杀无辜，并劫持火车、扣押人质、向官府施压。在一次“黑吃黑”的火拚中，油油亲眼目睹了潘好暴虐残杀了10名人质，其中甚至包括一个戴红帽子的幼稚可爱的小女孩！
雪后黄昏，苍郁的森林中，逃出杀戮战场的二人骑的马上，受伤的潘好意外倒栽马下。他向油油呼救。绝望中的油油挥泪鞭马急驰……潘好的头变成了血葫芦……
废墟前，油油艰难地盖起新屋。
初春的早晨，动听的生命之声响彻村野上空，油油生下了潘好的遗腹子——天龙……
影片由张瑜与他人联合投资拍摄。严浩幽任导演。张瑜出任主演，扮演女主人公油油。这是两位同样荣获诸多艺术奖项的艺术家的首次携手合作。这部影片的开拍，对张瑜的人生来说，是个历史性的转折点。她同时挑起了制片人和领衔主演两个重担。从而，她就必须开始去体验其中的酸甜苦辣、欢乐艰辛的味道了。
影片挂在长春电影制片厂，而由张瑜一个人独立进行操作。她除演戏外，还得负责搭班子，和经纪人王立平一起经管人财物等等所有拍片事务，其庞杂，其苦涩，其辛苦，旁人是理解不了、体味不到的。
演员，在大陆和港台各地挑选。由拍过《大红灯笼高高挂》的著名专家赵非担任摄影。从香港请来了著名化妆师。其他的工作则由从长影和北影、西影各制片厂请来的人员承担。这是个地地道道、实实在在的“多国部队”，行动起来，指挥的难度自然要难得多！
拍影片，第一件作难的事，是资金问题。前方作战，粮草先行。搞影片的人都知道，一开拍，钱就得跟着上，不然，一拖时间，扔钱的窟窿就会越来越大……
“听说，严导演是位精心人，对表演和摄影艺术质量要求极高。为了达到高水平，花起钱来可是不惜财力的……”张瑜的合资者有些担心。
“这个，我们心中有数。”张瑜心里也有这个预感，可她认了，“为了影片的质量，导演的做法是可以理解的。”
果然，原先的投资预算为700万元，后来不断突破计划，最后居然追加上升到1000万元左右，真是始料不及。张瑜狠下决心，自己填补了这个“窟窿”！
“张瑜真是够潇洒的！”有人逗趣道。
“没办法。谁叫我太爱这个事业呀！”张瑜不禁自嘲道，“我实在太想过过又当主演又当制片人这个瘾啦！”
《太阳有耳》这部影片的摄影场地，主要在长影摄影棚、北影街景和涿州外景基地等地。
在长影摄影棚拍片时，影片所用的照明设备已从上海和香港拉来了，可摄制组还把长影的几乎所有的灯光器材从库房里借了出来。
“我的妈呀！你们这样开销要花多少租金呀？”张瑜急了，“长影又不是我的家，我的爹妈！”
可到了北影，摄制组仍然大加照明设备，还特地租来三台发电机……
这下子，张瑜更是叫苦不迭、沉不住气了。
“唉呀！你不明白，咱们用的‘爱德华’胶片，感光性能低，不得不加大照明度……”摄制组同志连忙解释道。
张瑜哑口无言了。她真是“自找苦吃”了。
原来，他们用的胶片是他人赞助的德国“爱德华”牌胶片。没想到，这个“赞助”反倒赞助出麻烦来了……
由于各方面要求水平高，拍摄消耗的胶片量极大，几乎超过所有其他影片，耗片率高达1：13，只在《阳光灿烂的日子》之下，《阳》片的耗片率为1：14。
《太阳有耳》影片的一场农村戏，原打算到张家口乡下去拍的，那里的农家房子和乡村山野十分适合剧本中描写的情景。可那是个风口，风力太大，录音效果极差。因此，不得不改在河北涿州外景基地另外搭景。这又加大了一笔开支。
剧组开进北影后，租用一条街景，费用极高，比他们预算的要多得多。拍一场戏就要开支十几万元，到最后能剪下来用的胶片只是五六分钟……每天，剧组要开销5万元。听到这个情况，张瑜心里直发慌。
有时，因为费用问题，剧组的同志会与北影街景管理人员发生矛盾，发生冲突。有一回，管理人员不让剧组进场地，双方争吵了起来。张瑜连忙出面说话，到处求情，打电话请领导和熟人帮助疏通关系，累得她身心力竭。
“我拍片演戏多少年，四处奔命，也没有这么劳苦疲累过！”她感叹万分。
在北影拍片时，故事里需要几百只羊，派人到红庙把羊拉来……可在“用羊”上没有计划，造成不少麻烦和浪费，使张瑜极为烦恼……
“我是演员，本来不该管太多别的事。”很少以老板身份出来干涉过拍戏的具体事宜的张瑜，按捺不住焦灼的心情，在会上激动地说道，“今天，我不得不以老板身份说几句话。我希望以后每天的拍摄工作都得事先有计划，事先预告，每个工作人员心中有数，目标明确；要做好分镜头准备工作……这样，才不会造成人力、物力、财力的浪费……”
剧组的事务实在太多太杂，平时，都是经纪人王立平出面料理安排，帮张瑜分担了重担。虽然，几乎每天都有事提到张瑜面前，要她拍板做主，但有王立平支撑着，她就可稍微轻松一点。
为了能平安顺利拍片，张瑜请来了尊滴水观音，天天拜佛烧香，求平安，求通达……已经开始踏进佛门的张瑜，自己以为，她多年来虽也吃过不少苦头，有过不少磨难，但总算顺利地走出了一条成功之路，这都是菩萨的保佑……她觉得，有观音菩萨保佑，《太阳有耳》影片也定能拍好，定能成功！
《太阳有耳》中的女主人公油油，是个地道的农村年轻妇女。农村妇女的角色，以前张瑜极少演过。多年来她扮演的角色大多是富家少妇、书香深闺、青楼名妓等细皮嫩肉的弱女子。如今要扮演干农家粗活的妇女，就必须先吃些苦头，做些体验，到生活中去锻炼锻炼。
第一件事，是练挑水，练搓麻绳，练针线活，练纳鞋底等农家活路。
在东北农村体验生活时，她挑起水桶，起初感到极为沉重，有些吃不消。
“妈呀，少放点水嘛。”张瑜求饶道。
“那怎么行。不实实在在地挑，不把水桶装满了，挑起来没有沉重感，样子不像呀！”东北人实在，做事不爱作假。
没辙，张瑜只好咬紧牙忍着肩痛，一次次地苦练。几天下来，肩头磨红肿了，起了血泡。血泡破了，淌血水了……
好在她在刚进电影圈时，就演过《春苗》中的农村姑娘，练过肩，吃过这样的苦，总算还有点儿底子。只是多年不练，苦不惯了。
为了演好这个农村戏，张瑜成天穿着破棉袄、破鞋破袜，披头散发，一脸污垢，一身泥土昧……
“听说这漂亮的姑娘是从美国回来的？”乡村农妇们看了，议论道，“一点不像。倒蛮像俺农家闺女……”
“我的样子怎样呀？”张瑜问剧组的同志。
“够土的！”同事笑道，“土得要掉渣啦！”
到后期配音时，张瑜的穿着打扮自然清雅秀丽了起来，显现出她的“庐山真面目”，样子完全不同了。
“哟！这哪像‘油油’呀？原来张瑜是长得这么好看呀！”剧组里一些第一次合作过的过去对她不熟识的同志惊讶地打趣说。
“张瑜，这回见你，气质全变了。”影片拍完后，长影一位副厂长到北京见到张瑜时，也笑了，“看来，你拍农村戏，还是有潜力的！”
多年来，张瑜拍的影视片几乎是清一色的古装戏、旧朝代的戏（30年代以前）。不少观众和朋友都有一个疑问：张瑜为什么不拍时装戏？
最近与她的一次见面时，我提及了这个问题。
“这个问题说来很简单。我在美国留学结业之际，接受台湾影视界的邀请，首拍的片子就是古装戏。当时，我心中又有一个顾虑，在台湾的环境，我有语言方面的障碍。我生长在上海，在大陆进入影视圈，又在美国读书，台湾地方言语及生活习惯一窍不通，如果在那里拍现代戏，恐怕要漏怯；而实际上，接踵而来的片约，也几乎清一色是写古代旧社会的本子……现实处境促使我走上了这样的一条路子。这也可以说，存在决定意识，环境决定的吧……”
“你有拍时装戏的打算吗？”我随意问了一句。
“有。近年来就准备独立投资拍一部时装戏。”
“有具体想法了吗？”
“已有题材设想了。故事大概是这样的：世纪末的一个白领丽人对前途的追寻、迷惘与怅然，细腻地表现女丰人公寻找自我位置的焦虑、苦恼与甘甜……也许是一个商界女人的复杂历程……”
“其中，是否有你的影子？”
“也许有……”
“你办的实业公司，现在怎样啦？你费心力吗？”
“在山东肥城的化工厂，最近又有一大笔新投资，正在扩大。我的公司，我过问不多，主要靠亲朋好友帮助运作。”
“你将来有什么打算？一直当演员吗？”
“不。演员这个职业不能干一辈子。我打算见好就收。在最近几年中，想走领衔主演兼制片商这条路子，走一步看一步，量力而行。将来希望能实实在在地再做一番事业，成立一个电影制片厂……这是我当年留学美国选修影视制作专业的初衷。但愿我的理想抱负能实现……”
沉思良久后，张瑜又缓慢地补充道：“电影是一个极富魅力的事业，我实在太爱她了……她成了我真正的爱人。”
1994年夏秋及1995年夏秋于北京“古泉斋”
