第128章 夜闯皇宫（2）

前世，她被庶母算计，被庶姐陷害。再生，她魂穿于棺木内，眸光再现，誓要夺回主权*说她晦气太重、命里带煞，所以要请道士做法？哼，装神弄鬼吓她？那就别怪她不客气，一把火烧了他的道观。咦，说她这辈子也嫁不出去？那就别怪她毫不留情，一起剃了头，送进尼姑庵。庶母？口蜜腹剑，恶意陷害，很抱歉，黄泉路上，就免费送你一程。庶姐？蛇蝎心肠、绵里藏针，那又怎样？照样让你生不如死。二姑？嚣张跋扈、吃里扒外，哎呦，直着不会走，那就重新塞回娘胎。本想带着母亲、弟弟安静度日，却不想迎来各方关注。转身回眸，一道温暖的身影始终如一得陪伴她身侧。好吧，嫡女算个毛，嫁不出去便要受人白眼？看她如何华丽转身，创造出一片温暖的人生。不能嫁人又如何？她照样能开出一片富裕的天地。片段一翌日清晨，某院落传来了尖叫声，脚步声纷至沓来。“你又干了什么坏事？”墙头上坐着两个人，身形一高一矮。某女无辜得耸耸肩膀：“没有啊！我以人格担保。”“真没有？”男人拿眼瞟她，“你的人格不值钱！”“好吧，我剃头技术不佳，一紧张，林紫萱的头皮被削了一块。”“林蓦然！”此文一对一，男腹黑，女腹黑，坑品有保证，喜者可入，不喜者可绕道而行。

她看似痴傻，却遇神杀神，遇佛弑佛，扮猪吃老虎！除了狠毒嫡母，宰了蛇蝎嫡姐，吓傻了无情父亲，气死了腹黑皇帝。终于可以逍遥离开，后面却跟了一堆痴痴追随的人，这么多尾巴，怎么甩掉啊！--情节虚构，请勿模仿

她凶悍霸道，为夺家产直接PK掉柳家少爷，再赢光柳府所有产业，一跃成为陈州首富，却被皇帝下旨赐婚于病弱眼瞎的大皇子；因心中的爱情她与三皇子私奔！却不知某人早已设陷阱等她跳下……她被生擒泪奔，控诉道：“你不是瞎子吗？”“我眼瞎心不瞎。”“你不是病弱吗？”他邪魅一笑。“我是弱是强，你试过才知道！”

【强强交手】现在在写第二个故事，关于女皇帝和将军那些冤鸳相报的爱情故事。一代二逗女皇，由于不听话屡屡被高冷将军打屁股，这羞耻的日子啊！——【这是第一个故事】她是南燕第一女将，二十二高龄依旧未嫁。一道圣旨，她成了和亲公主，下嫁大金白发白眉，还克死八个妻子的定阳王爷。殊不知，和亲不过是个幌子，帮忙安定大金内乱才是正事。可说好只是做戏，却投进了真爱。王爷，咱们不带这么玩的。

自打和王爷成亲以来，慕水清就独得王爷恩宠，一直告诉他要雨露钧沾，可是王爷就宠她就宠她……一干下人:王妃，整个王府除了你还是别人吗？让王爷沾哪去呀？……“王爷，你不是说会好好疼我的吗？为什么我只感受到了你的欺压？”慕水清一边揉着酸痛的纤纤细腰，一边泪汪汪的控诉着。祁冰微抚摸女人的脸，沙哑着嗓音说道，“乖，不欺不压着你怎么好好疼你？”--情节虚构，请勿模仿

凡人世界，他是韩跑跑手中一具诡异的傀儡；我欲封天中，他是孟浩又敬又怕的师叔；仙逆世界，他是与王林把酒言欢的生死之交；盘龙世界，他是挽狂澜于既倒的光明教皇；遮天世界，他是狠人女帝不愿成仙只为在红尘中等他归来的哥哥......穿越诸天位面，吸收信仰，点燃神火，凝聚神格，托举神国，成为诸天中那永恒的剑之君主！p.s.已有百万字完本老书《无限之史上最强主神》，书荒的朋友可以去看看。书友群：200595054新书《漫漫诸天》已经发布，希望大家继续支持！

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

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当慕容家被虐致死的六小姐遇上重生的现代特工慕容薰仪，别人打我一分我比奉还十倍！拒皇子，斗小妹，掌家主！就是要告诉他们出来混迟早是要还的！

刘海燕医生是一位热爱医学事业并且有着丰富临床经验的儿科医生，同时她也是一位13岁孩子的母亲。这样的双重身份，使她对孩子的身、心健康都有着不同与一般家长的感知。因为她是一名医生，所以她有着多于常人的医学知识和临床经验；但她也是位平凡的母亲，也有着和大多数妈妈一样的育儿烦恼。于是，在海燕眼里，为小患者诊治不单单是为了让他们拥有健康的身体，更是从一个妈妈的角度关怀着每个小患者的心灵。

光盘，广西第四、六、七届签约作家，中国作家协会会员、广西作家协会理事。获广西、全国报纸副刊好作品二等奖以上30余次。创作及出版长篇小说6部，在花城、上海文学、作家、钟山、北京文学等中国核心刊物发表作品若干，迄今共发表各类作品150余万字。

一个还俗的小道士，一只可爱的小狐狸，一段凄美的人间绝恋。养正气，破枷锁，上重楼，临道桥，登神坛，只为她，掌断生死，逆行九天……

小说的情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，着力揭示出当时英国社会潮流中，以婚配作为女子寻求经济保障、提高社会地位的恶习，重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋时尚。小说中的女主角均追求与男子思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持独立观察、分析和选择男子的自由。在当时的英国，这几乎无异于反抗的呐喊。

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中国电影中的现实主义是在特殊的历史条件下产生和发展的，它的身上体现出了极其明显的意识形态性.从1930年代到1970年代，政治意识形态对电影的强势介入和强力干预，将中国现实主义电影逐渐引向“一元化”的封闭发展道路。在新时期电影中，对现实主义创作精神的偏离和迷失，也让中国现实主义电影遭遇了新的尴尬与困惑。