写诗的女子，总不从梦中醒来，甘愿做一个没有契约的奴隶，用灵魂和肉体，碰撞一口魔钟，在唐朝的小巷，发出经久不衰的回响。
唐代女子，是从儿时的年画中向我走来的。
那时家里的墙能用报纸糊一层，都算比较豪华的，但家家不缺年画。有毛主席画像，有飞在半空，双腿劈开成“一”字形的红色娘子军，有脖子上挂着白毛巾的江水英，还有抱着鲤鱼的胖娃娃。有一年，挂了《唐代仕女图》四幅屏，算是很高的艺术境界了。
那些仕女，胖胖的脸，小小的嘴，高高的发髻，细细的眉，低低的领口，坐在轩窗前梳头，上上下下，梳得纹丝不乱之后，才肯迈动精巧的足，走下阁楼，坐进亭榭里，看茶赏景。朱阁廊头，柳荫花下，那端庄娴雅的神态，精致华美的服饰，尖尖的十指，若含朱丹的小口，无不流淌着盛唐的诗意。
诗意很像滑润的丝绸，从我年幼的心田，幸福地滑过。唐代，就像天上的明月，看过便开始怀念。唐代把一枚枚诗的莲子，遍撒进女子柔媚的心田，让女人和诗意水乳交融，情投意合，让浪漫和典雅开出艳丽的花朵。
所以，我始终觉得写诗的女子身上有一种莲香。“低头弄莲子，莲子清如水。”“清如水”就是“情如水”，即使一个女子心如止水，在诗意的晃荡中也会涟漪重重，也会五彩缤纷。盛唐正好配得上这五彩缤纷。
莲花身上有着写诗女子的魂魄。“我是你五百年前失落的莲子，每一年为你花开一次，多少人赞美过莲的矜持，谁能看懂莲的心事。我是你五百年前失落的莲子，每一年为你心碎一次，多少人猜测过莲的心事，慢慢风干变成唐诗宋词。”唐代的女子也好，今日的女子也罢，只要爱上了诗歌，想念就从那一刻开始。如果在安静的月夜，你走近一株莲花，你看到的是诗的开放，你嗅到的是诗的芬芳，你就不是一般的女子了；如果透过你的眼睛，看到灵魂里流淌的只是一朵花，而不是诗意，那你一定违背了莲的诚意。
我雍容地从盛唐走过，走过葡萄美酒的琼林，走过水天一色的月光，走过开满苜蓿花的小径，一直走到今晚。我做了一个梦，醒来发现，全身都是书香，全身都是风韵，唐朝像宣纸上的水墨画，洇进一个写诗女子的骨子里。
写诗的女子向往唐代，是一种浪漫情怀。用最美好的诗把唐代永存心里，是一种精神。你用诗情将唐代盛开如一朵花，在那人没有看到的时候或扭脸的瞬间开放，你便成了某个人的唐代。每个人都可能是某些人的唐代，每一样物件，都可能是某些人的唐代。
我的唐代，是那个含泪揖别的小船，它消失在远方，远方成了我永远的地平线；
我的唐代，是那只呢喃的燕子，叽叽喳喳，在低矮的房檐，它的翅膀下挂着我唯一的春天；
我的唐代，是故乡的油菜花，我不在的日子金灿灿地开了，开在母亲慈祥的脸上；
我的唐代，是那淡淡的诗句铺成的台阶，它一步一步走上来，一直走到我心里。
我不停地用诗、用怀想、用盈盈错落的感动，织出了心中的唐朝来。好诗能成为天下人的知己，如同太阳，太阳从唐朝照到今朝，从今日照向未来，只要有阳光，只要有诗意，不用营造，你就拥有唐朝的氛围。
写诗的女子，精神仍生活在唐代，把向往的唐代模拟成真唐代。“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心？西陵松柏下。”立于红尘之中，衣袂飘飘，如蝶如燕。用那个青葱的年华，燃烧炽热的爱情，纯真至极，清澈见底。这个女子是你吗？你是在唐诗中，守候那一阕低吟的词句，来抒怀今生？
写诗的女子像冬日里的梅花，倔强、清淡的香，只为风一样的男子开放。“前世，我是河边写诗的女子，你是清风拂来的杨柳岸；前世，我是仕女遗落在地上的一枚衣扣，你是我腕下错过的那枝莲。”陈旧的马车缓缓而来，我一身唐装坐进你的帷帘，从此把你的歌一遍遍唱响。写诗的女子是旧时堂前燕，走不出唐代的。
最美不过小儿女，最淡的生活，是最朴素的生命。那月落乌啼的城外枫桥，那金龟换酒的长安酒肆，那箫声呜咽的大漠军营，那劲风拂柳的西塞山前，那枫叶荻花的浔阳江头，都不属于写诗的小女子。小女子是透明的清晨，坐在窗下，铜镜里给自己眉心点的一枚红朱砂；小女子是橘色的黄昏，浣溪归来，用棉纱蘸尽发梢淡淡的鹅黄；小女子是冷静的月夜，微风轻轻吻过的额头；小女子是做了新娘，与他温柔的谦让背后，一半的欢喜一半的忧。
写诗的女子，总不从梦中醒来，甘愿做一个没有契约的奴隶，用灵魂和肉体，碰撞一口魔钟，在唐朝的小巷，发出经久不衰的回响。
写诗女子的心，都是向往唐朝的。
失败带给我的经验与收获，在于我已经知道这样做不会成功的证明，下一次我可以避免同样的错误了。
——爱迪生
